『壹』 桃姐在線觀看完整版 桃姐高清完整版下載 桃姐高清迅雷下載
桃姐:簡單生活「老」問題 山東新聞網 2012-3-15 07:39
電影《桃姐》的英文名字,叫做《A Simple Life》 翻譯過來,就是簡單生活。 其實,桃姐的故事,或許是每一個老年人都會遇到的問題。 在《桃姐》里,每一個精彩片段的背後,都能看到一個與老有關的話題。 那麼,... 網路快照
桃姐的啟示 解放網 2012-3-15 06:39
近日,香港電影《桃姐》在內地熱映。看過之後,桃姐和羅傑一家的深情令人久久感動。桃姐為一個大家庭工作,每天買菜做飯、打掃房間,足足做了60多年,直到70多歲突然中風,才不得不停止工作,住進老人院。此時,一直被桃姐照顧的僱主家第二代孩子羅傑開始反過來照顧桃姐,一段感人的故事也從這里開始展開。 用今天的話說,... 8條相同新聞 - 網路快照
2011年重慶市工商局曝十大消費潛規則 重慶時報 2012-3-15 04:47
前幾天,陳小姐在江北一家電影院購買了2張《桃姐》電影票,之後和男友從附近超市買了奶茶和話梅,正准備進檢票口卻被攔下來了。工作人員說,不能帶外帶食品進去,讓他們把食物寄存後再進。 點評:嚴格講,... 2條相同新聞 - 網路快照
細節更易打動人 搜狐 2012-3-15 04:45
一系列獎項讓《桃姐》未映先紅。這部影片感動了無數觀眾,他們是被一個個不經意的細節所打動的。 《桃姐》有著許鞍華電影一貫的平緩與簡潔,但是這種平緩和簡潔之下卻有著用點滴細節累積起來的強大張力。兩位主演劉德華、葉德嫻的表演看似不著痕跡,但不著痕跡之中卻處處流露著真情實感。 ... 2條相同新聞 - 網路快照
「湯豆腐」電影受觀眾歡迎 解放網 2012-3-15 06:39
分析《桃姐》的突圍,院線人士表示,《桃姐》去年在威尼斯電影節上風光無限,此後在金馬獎和香港眾多協會獎項中都是大贏家,更是4月香港電影金像獎的最有力競爭者,持續不斷的獎項光環,讓《桃姐》在威尼斯電影節之後,熱度不減,觀眾期望值頗高。更重要的是,電影正式上映前的試映口碑不俗,3月8日首映當天逢婦女節,... 12條相同新聞 - 網路快照
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『貳』 紀實性影片何以打動人心淺析《桃姐》的電影拍攝手法
《桃姐》是2012年上映的一部文藝片，由香港女導演許鞍華執導。這部片子沒有宏大刺激、華麗醉人的場面，也沒有煽情和激烈的戲劇沖突。 影片如一股涓涓細流，緩緩流進每個觀眾的心裡，平淡中卻無時無刻不透著人性的復雜冷暖，體現出一種「出水芙蓉」的美學思想。
《桃姐》橫掃了香港金像獎、台灣金馬獎和威尼斯電影節的四項獎項。兩位主角——葉德嫻和劉德華也憑藉此片，以細膩、動人又接地氣的表演，斬獲台灣金馬獎最佳男女主角。
片子的情節比較簡單：桃姐本名鍾春桃，自十三歲起便成為了梁家的家佣，照顧了梁家四代人，陪伴了梁家人六十多年的時間；主人公羅傑（梁少爺，劉德華飾）就是由桃姐一手帶大。然而有一天，桃姐因中風倒下，影片由此展開，道出羅傑與桃姐的一段平凡卻朴實動人的故事。
下面，筆者將從鏡頭、敘事的角度，來分析《桃姐》這部影片中，導演是如何運用電影展現技巧，在影片看似平淡的敘述中埋下耐人尋味的動人力量的。
許鞍華的不少電影，都有濃烈的紀實風格。影片《桃姐》亦是如此。
從鏡頭的運用來看，許鞍華運用了較少的鏡頭切換，並運用了大量的長鏡頭，從而打造出影片平穩的敘事節奏，營造出真實淡雅的美學風格。
具體來看，《桃姐》時長共1時55分2秒。在近2個小時的電影中，據筆者統計，只有約624個鏡頭。而一般一部好萊塢商業電影則要一千多甚至兩三千個鏡頭。在《桃姐》中，真正的快節奏只有一處，就是羅傑帶著桃姐去他的電影首映式時，桃姐、羅傑與各種影視大腕打招呼的情節。這段共22秒，用了9個2秒的鏡頭和一個1秒的鏡頭相接。除了這部分情節之外，影片中其它情節一般敘事性鏡頭都在3秒以上，出現最多的是10秒左右的鏡頭，還有不少更長的長鏡頭。
長鏡頭所記錄的時空是連續的，是實際的時空。所表現的事態進展也是連續的，是沒有被剪輯過的、真實的過程。大量使用長鏡頭，使得《桃姐》的影片風格更具有朴實的紀錄風格。 長鏡頭中的那些細節和場景，由此被賦予了「真實」的力量，從而更容易打動觀影者的內心，引發共鳴。
影片還恰到好處地使用空鏡頭。 在《桃姐》這部影片中，許鞍華的空鏡頭基本3個一組，3秒一切。 這些空鏡頭的運用，在展現細節的同時，也打造出一個平穩的敘事節奏。 《桃姐》這部影片，旨在展現「小人物」背後的「命運」和「情緒」，展現人性的復雜。平穩的敘事節奏，讓觀影者能夠以更加沉浸的姿態觀影，細細品味影片中各種微妙的 情感 和變化。這也使得《桃姐》的講述更富有張力和感染力。
需要注意的是，影片節奏雖整體平穩，但並不冗長乏味，原因之一是 導演會將不同節奏的情節錯落有致地結合。 如講羅傑和桃姐收拾家裡的舊東西，一起看桃姐的收藏品時，節奏是非常溫情緩慢的，之後還用了一個48s的長鏡頭交代桃姐與貓咪卡卡道別，離開這個家。而後就接了一個節奏歡快、 饒有趣味的情節：桃姐為羅傑找家政工。這些錯落的情節安排，讓影片敘事動靜結合，嚴肅與活潑結合，增強了電影的可看性。
《桃姐》同許鞍華很多其他片子一樣，用的是一種 非敘事性的散文化結構。 它 沒有顯而易見的戲劇沖突 。影片看起來像是由生活的點滴堆積串起。這種碎片式的敘事，使得片子看起來比較鬆散，相較於戲劇沖突明顯的商業大片來說，似乎略顯枯燥。
但要注意的是，影片的魂始終是不散的，有幾條線索貫穿 ：明線有桃姐的身體狀況，暗線則有桃姐和羅傑的關系由最初的主僕關繫到平等的互相關愛，兩人的感情和依賴不斷深化等等。 這些線索，通過導演對素材的精心選擇和對典型細節的把握得以連貫體現。
例如，影片最開始羅傑和桃姐吃飯時，羅傑在桌上吃，桃姐為他端菜端飯，自己在廚房吃，主僕關系不言而喻。而後桃姐住院，對羅傑說「我不做了，做不動了」，這暗示著他們主僕關系客觀和形式上的結束。關系的轉折發生在羅傑第一次去老人院看桃姐，一個老人問桃姐「干兒子啊？」，羅傑頓了2秒後笑著說：「是啊」。這是他們干母子關系建立的開始，雖然是「被逼之下」，但羅傑承認了這種關系，為他們關系的發展做了鋪墊。
之後，導演又通過一系列細節不斷深化這種關系：羅傑由一個人在前面走轉為等著桃姐一起走，羅傑給桃姐夾魚肉，羅傑幫桃姐一起收舊東西時，桃姐隨意地「使喚」羅傑，到後來桃姐與羅傑互相開玩笑，毫無拘束地談論私人問題……主僕關系在 情感 上真正瓦解，母子關系越來越清晰地展現在觀眾眼前。
影片多次出現各種吃飯的場景： 桃姐與羅傑的幾次吃飯，羅傑與事業夥伴吃飯，老人院里的吃飯情節等。導演 抓住吃飯這一極為生活化的典型場景，側面表現人物的各種關系、 情感 和狀態， 增強了影片的感染力。
此外，導演還運用對比的手法。如老人院里第一個老人被急救時，敘事節奏較快，用了4個鏡頭，而且其他老人都走到門口去看。而片末桃姐在老人院被抬上擔架時，只用了一個長鏡頭交代，節奏變得平緩，其他老人也只是望瞭望，並沒有刻意走到門口去看。 兩處典型細節的對比，淋漓盡致地展現出死亡，在老人院里已經變得稀鬆平常，無力抗拒。
許鞍華在每個 情感 高點上都沒有讓 情感 爆發出來，而是以含蓄的方式讓觀眾去體會。 如影片末，桃姐中風在輪椅不斷抽搐，羅傑在用衛生紙給她擦嘴時，他的眼睛是紅的，還含著淚。但他什麼都沒說，也沒有讓眼淚流下，只是走到垃圾桶去扔衛生紙。我們看到他在垃圾桶前定住，嘆了口氣，然後走回。 導演沒有給羅傑特寫，只將鏡頭虛化，留給觀眾去體味。
影片最後，羅傑需要在他的事業與桃姐間做一個抉擇：是回內地工作，讓桃姐一個人孤獨離世，還是守在桃姐身邊，陪她走完最後一程。羅傑面臨的選擇是殘酷的，他的內心一定充滿痛苦與掙扎。 但影片只是以羅傑吃面的情節和他思考的側臉及景物鏡頭帶過，並以一種近乎冷酷的白描告訴觀眾羅傑的決定：回大陸。這種殘酷現實與冷靜敘述的對比，不僅沒有使影片感情變淡，反而帶給人更大的心靈震撼。
許鞍華含蓄克制的講述還表現在她的點到為止，例如在桃姐問到老人院里蔡姑娘的家人時，蔡姑娘沒有回答。影片只給了我們一個10秒鍾的變焦鏡頭和鏡頭里蔡姑娘若有所思的臉，這其中的故事，許鞍華不說，只點到為止。
為什麼要用這樣的拍攝手法？筆者認為，這幾個 情感 爆發點，恰巧是理想與現實沖突最為激烈，人物心理最為復雜的時刻。 這些克制含蓄的講述，避免了煽情帶來的浮誇感。人性、 社會 、生活的復雜，只有在這樣的講述中，才能一覽無余。
也許朴實無華更加動人，因為更加真實，更加深沉，或者說，這其實是區別於宏大敘事的另一種美。《桃姐》便是帶著這樣一種美，讓你在喧囂與聒噪中，不妨沉下心，慢慢拾起那些被忽視卻十分重要的點點滴滴。
『叄』 電影《桃姐》劇情
啊，金馬獎、金像獎影帝影後啊。
主要講的是葉德嫻飾演的保姆桃姐在劉德華家裡服侍了4代人，以前劉德華對桃姐的照顧顯得漫不經心，絕得理所當然。後來桃姐得了癌症住院了，劉德華漸漸發現生活中少了桃姐的諸多不便與「落寞」，感悟到桃姐對他與他家的付出真的很忠心，在無形中他已經把桃姐當成了自己的親人，。於是，在桃姐住院及住進老人院的日子，劉德華對桃姐也是盡心盡力的照顧，彷彿就像是桃姐的兒子（桃姐一生沒有結婚生子）。 最後桃姐病逝..........
整個故事是桃姐死後，劉德華對桃姐死前的一段生活的回顧，並表達了對桃姐的敬愛之情。
『肆』 電影《桃姐》
已經到了不惑之年卻依舊獨身的少爺羅傑（劉德華飾）一直以來過的都是衣來伸手，飯來張口的生活。能擁有這樣的生活得感謝家裡一直照顧他的女傭：桃姐（葉德嫻飾）。
直到一天，桃姐在家中風，醒來後才對羅傑說：「給你媽媽打個電話吧，不做了，老了，做不動了。」這時才提出退休！羅傑本想再請個傭人來照顧桃姐，可桃姐在李家做了一輩子傭人，自己老了怎麼好意思勞煩李家出人來照顧自己？桃姐提出自己出錢去住老人院。羅傑也看出了桃姐的心思，更不忍傷及桃姐的自尊心，只好答應了她。
在幫桃姐找老人院時，正好遇到一位熟人是一家老人院的院長（黃秋生飾），兩個人閑聊之間羅傑才反應過來，原來桃姐已經在自家幹了有50多年了！
桃姐住進了羅傑給安排的老人院。雖說對環境有些不適，但期間羅傑有空就會來探望自己，惹得老人院的其他老人好生羨慕！自己也感到很滿足。
羅傑的家人聽說桃姐的身體狀況後，陸續從美國回來來探望桃姐。羅傑的媽媽更是早就想好要把家裡的老房子留給桃姐，供她她晚年居住，但桃姐卻謝絕了。她覺得老人院里不僅能有人照顧自己，並且還結識了一群新的朋友，表示很開心。還是想繼續留在老人院。羅傑的姐姐也與自己私下商議，想在桃姐的後事上盡一份力。畢竟自己也是桃姐帶大的。
隨著老人院的老人一個個的相繼離開人世，桃姐的身體情況也越來越糟。後來，桃姐再次中風，在醫院不省人事。醫生下達病危通知書，建議放棄治療，讓患者早日拜託這種痛苦。這時羅傑由於工作的需要，無法一直陪在桃姐的身邊。他對醫生說：「我需要離開一個星期。若是這段時間桃姐離開人世！請先幫我把她送到太平間！她的後事等我回來再辦！」桃姐最終離開了人世。在桃姐的葬禮上，不僅有羅傑的家人出席，還有人生尾聲時所結交的朋友也到了場。故事也由此告終。
影片由真實事件改編。羅傑的原型是香港著名電影人李恩霖！桃姐的名字就是自家女傭。影片里的情節均來自生活，本片獲獎無數，在網路看到評價說：「這部片子拍的很好卻難成經典！」但我卻特別想為這部電影辯解一下它為何成為不了經典！
大家想想結尾這段劇情！是不是總感覺缺點什麼？才導致了整部片子無法成為經典？但正是這樣平淡無奇的結尾，才真正的尊重了這位親人！更是對這份感情的重視！
桃姐在李家五十多年終生未嫁！送終這個事確實是個難題！按照習俗，老人離世時，親人是要安排妥當一切後事的。比如入棺，守靈，壽衣，燒紙等等一些東西……但李恩霖在這個時候確實無法陪在桃姐身邊，只能等自己回來時再來做這些。劇本本身就淚點不斷。（很多淚點我都沒有劇透！我不想在評論時過多的劇透而喪失一部電影的觀賞性。）按照套路，在結尾來一段臨終囑托，或是安排一段催人淚下的生離死別的催淚彈，可謂是圓滿的結局！但導演卻沒有那麼去做！而是採用真實的手法來記錄下了桃姐生命的尾聲。選擇真實的目地只能說明李恩霖是真的與桃姐的感情很深！若是安排一個不存在的結局用來美化自己，烘托氣氛，效果的確夠好！但我卻覺得這樣做反而會對這份真摯的感情而顯得極其虛偽。再者，電影其中的一種拍攝方式叫做記錄！記錄下生活的點點滴滴。因為電影的本身就是現實的寫照，真實的放大。雖說這個結尾沒有多麼催人淚下，看似不夠完美！但卻顯得格外溫馨。能更加真實的體現出一個：人間自有真情在的，真實的故事！
PS：一開始我看海報的名字以為是《姚姐》。這部電影眾多大咖前來客串：徐克、梁天、洪金寶、於冬等著名電影人。也調侃了某些電影爛結尾的原因：預算不夠。其中一段李恩霖帶著桃姐去看自己電影的首映。桃姐問為什麼好多人看一半就走了。李恩霖的回復也很有意思。同時也感嘆電影人的一些無奈。
『伍』 豆瓣8.3分電影《桃姐》：a simple life朴實的一生
人生短，行路難，日向晚，聲聲慢。
電影《桃姐》的英文名字被翻譯成《a simple life》，有點驚愕的同時又不得不感嘆，這的確是桃姐一生最真實的寫照。
本故事根據真人真事改編，桃姐的原名叫鍾春桃，原籍台山，自幼家貧，出生後不久就被別人收養，養父在日本侵華期間被殺害，養母沒有能力照料她，輾轉之中，桃姐被安排到梁家充當家佣，自十三歲起先後照顧過梁家四代人，共六十多年。
六十年，有多少人的一生還不足六十年，而桃姐幾乎把自己的畢生都奉獻給了梁家。但她到底是值得的，因為在古稀之年真的被梁家人照顧的很好。
整部電影幾乎沒有什麼起伏，卻會在某一個細微之處讓你忍不住淚目。這裡面的感情真實到讓你覺得未加修飾，讓你深入其中確信自己也在參與著他們的生活。
電影的開頭桃姐去菜市場買菜，這么多年遊走於廚房煙火氣中的她，對菜品自然是嚴苛的，她去了慣常的那家店，年輕的店員嘴裡笑著跟她打招呼，手卻不自覺地將冷庫的空調又調低了幾度，我不知道這個舉動是玩笑還是嘲諷，只是進去裡面挑蒜的桃姐忍不住打了個哆嗦，問今天怎麼裡面這么冷。然後鏡頭切過。
我希望他們只是開了個玩笑，可他們嘴角的壞笑里有掩飾不住的嘲諷和看不起。畢竟沒人逼他們善良。
買菜回家後，桃姐准備好晚餐，把盤子旁邊的湯汁小心的擦拭乾凈，細心地切好水果。等羅傑吃完，自己才端起一碗米飯在廚房裡吃起來。桃姐真的是把羅傑照顧的很好，這點從她第一次暈倒被送入醫院就看出來了。一個人在家的羅傑甚至連洗衣機都不會用。
不過從那之後，中風的桃姐也了解到自己已經沒辦法照顧羅傑少爺了。她說想去養老院，羅傑問她喜歡那種地方嗎，她點點頭。其實不過是為了少給羅傑添麻煩，但羅傑以為她是真的喜歡。
羅傑認真地幫她篩選設施更完善、服務更周到的養老院。
當她真的住進了養老院，看著這里奇奇怪怪的人兒，常常感到不知所措。
吃飯時，只因一名老人把菜撒的到處都是，就被旁邊的老人嫌棄，一邊責備「怎麼連飯都吃不好」，一邊揪住了他的耳朵。我不知道桃姐是懷著怎樣的心情看著這一切，只是在羅傑問她住的習不習慣時，她會笑著點點頭。
別人指著來看桃姐的羅傑問：「這是誰啊？你兒子嗎？」桃姐猶猶豫豫沒有吱聲，羅傑看了她一眼，笑了笑：「哦，我是她干兒子。」
桃姐欣慰地笑了，這一聲「干兒子」讓她覺得一生辛苦從未被辜負，讓她覺得一路走來，即使艱辛，卻不枉此生。
後來桃姐情況惡化住院治療時，牧師拉住她的手說了這樣一番話：人生最甜蜜的歡樂，都是憂傷的果實；人生最純美的東西，都是從苦難中得來的；我們經歷的磨難，是為了能夠讓我們更好的安慰別人。
可我們經歷的那些磨難，真的是為了能夠更好地安慰別人嗎？
我並不知道，也未曾有人給過我答案。
桃姐用了數十年人生撫養羅傑長大，把他當自己的親生兒子一樣疼愛，她幾乎付出了自己全部的心血，但她終歸是值得的，因為真的是被羅傑當做家人來對待的。
桃姐雖然是孤兒，但從不孤獨，她是被一整個家庭來愛著的。
所以她是那麼善良可愛，羅傑也是一樣。
在照顧桃姐的那段日子裡，羅傑跟自己的姐姐說過這樣一段話：有時候覺得，我跟桃姐都走運，前幾年我要做心臟手術，那個時候桃姐健健康康的照顧我，如果不是她，我也不會好的這么快，現在她中風，我也有時間可以健健康康地照顧她，時機剛好。如果倒過來，我真的不知道該怎麼辦。我覺得上天一定有一台超級強健的電腦，安排著我們全世界幾十億人的命運。
是啊，有時候我也在想，上天是不是從每個人出生起就安排好了每個人的命運，比如一個人一定會遇見誰，分開或者繼續皆有定數，比如一個人一定會經歷什麼，成功還是失敗也皆有定數。
比如現在出現在我身邊的每一個人，他們都是被上帝安排好一定要出現在我身邊的人，如果真的是這樣，那我真的很想好好謝謝上帝，謝謝他把最好的都給了我。
桃姐很好，羅傑很好，這個世界很好。
明天，也很好。
『陸』 求專業的<桃姐>影評，1200字，請懂文學編導的網友幫忙
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護是悲涼現實人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴的影片來的是時候，曾有部老片里有過這樣一句台詞：「愛是清晨和黃昏的星辰」，似乎可以解釋為對情感缺失現象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，癟了真情，當真心實意已稀缺為奢侈品，人們內心深處大多趨於乾涸冰冷、倦怠疲憊。在現實中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主僕？然而，如果徹底舍棄了這種真情實意，生命又有什麼意義？《桃姐》的出現恰如一場及時的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進現代人干癟而空虛的內心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無趣又乏味。
就整體而言，影片的敘事手法平實而自然，如似水流年般地再現了現實生活的一面，人類真情的一面，某個沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效。可以說，影片拍得剋制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現了主創人員對生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運鏡在流暢之餘也頗有深意，很多場景於不經意間存有留白，意味綿長。
該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡單生活，即便再復雜的經歷似乎都能簡化為一句概括，特別是事關生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細節與滋味各不相同罷了。要將簡單的生活拍得好看有趣、餘味繞梁，需要導演擁有極其扎實的功底，陳淑賢的劇本經過許鞍華的消化與外化後，呈現出了許氏慣有的質朴溫暖，讓那些與生命對話、與生死對話、與生活對話、與傳統情感對話的沉重都具有春風化雨般的魅力。
的確，這一回許導再次發揮了她的強項，聚焦了小人物的生活現狀，她讓沒有血緣關系卻情同母子的情感呈現得真實自如，頗有深遠的存在感，令觀眾不斷意識到，這是一種發自內心的感情，而非著力營造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導想探討傳統人際關系的意思，經由該片在世界范圍內的影響力，也令老外了解到了什麼是中國傳統式的親情。
影片的細節部分果真屬生活中的細枝末節，很多都是在慣常的匆忙中易於遺忘的，許導重拾了這些「人間俗事」，並令其如涓涓細流般潤入觀眾心田，並各取所需地留駐了動人的瞬間。如果看得夠仔細，會發現每一處鏡頭都彷彿浸著人物的心緒，每一個眼角眉梢側目凝神都是生活的本真。這種細膩貼近總會牽動有生活經歷的觀眾的心，從而產生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會在桃姐身上看到喂養過自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演層面而言，葉德嫻的演技已經到了忘我無我的境地，她於舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現了一個為家庭服務近60年的堪比家人的忠僕形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說明了人物內心的萬水千山，如第一次聽到少爺Roger在眾人面前認她是干媽時，再如從養老院回家收拾舊物，最後離開家門時回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語來表達。劉德華的表演也較他以往內斂，這個內斂恰好地表現出了富家少爺Roger的內心變化，他和葉德嫻所產生的互動效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關於眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場後於街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護在人行道內側，鏡頭追隨著他們的背影，不遠不近，這一幕彷彿人生中溫馨而短暫的驛站。
不可否認，影片具有很深刻的現實意義，也涉及了一些社會問題甚至是業內現狀，參與這部分表演的諸多名人配角們在將笑聲帶給觀眾的同時，也將思索帶給了觀眾。