Ⅰ 十面埋伏劉德華章子怡這部電影演的是什麼
《十面埋伏》故事大綱：
唐大中十三年，皇帝昏庸，朝廷腐敗，民間涌現不少反官府的組織，其中以飛刀門的勢力最大。飛刀門總部設在靠近都城長安的奉天縣境內，朝廷深以為患，逐嚴令奉天縣加以剿滅。飛刀門幫主柳雲飛雖在與奉天縣官兵的戰斗中犧牲，但在新任幫主領導之下，飛刀門的勢頭不減反增。奉天縣兩大捕頭：劉捕頭劉德華飾、金捕頭金城武飾奉命於十日之內，將飛刀門新任幫主緝拿歸案。劉捕頭懷疑新店牡丹坊的舞妓小妹章子怡飾是飛刀門前幫主柳雲飛的女兒，逐用計將她拿下，押入天牢。二人並再度設下圈套：由金捕頭化名隨風大俠，乘夜劫獄，救出小妹；藉此騙取小妹的信任，查出飛刀門的巢穴，以便一舉剿滅。隨風依計救走小妹。逃亡路上，隨風對小妹呵護備致，小穏不禁對他漸生情愫；而隨風與小妹朝夕相對，亦被她的出塵氣質深深吸引。星月之夜，二人終究按捺不住，狂烈戀火，眼看一發不可收拾。林外，罡風凜冽，隱隱殺機正悄悄地向他們進逼……
《十面埋伏》影評：
無論是一個影評人還是一個喜愛電影的普通觀眾
我想都是喜歡有意義和有價值的評論的，
對於網上若干網友的批評我想大家已經看得夠多了
甚至我都認為它是一個十足的濫片
所以我認為有必要給一部分堅持眼見為實的朋友們，轉貼下面幾篇文章。
說的很中肯，也有一定的價值。也希望各位聽了滿腦子批評的網友們能夠冷靜下來重新審視，我到現在都沒有看到，所以不發表個人意見，
1。解讀《十面埋伏》焦雄屏：非建設性謾罵無意義
在《十面埋伏》於全國范圍內逐漸引起反響時，台灣電影人焦雄屏女士悄然到京，我們有幸就此部電影與一名資深電影人進行了一次對話，從另一個渠道對張藝謀與他的《十面埋伏》進行解讀。
這本是場很有力量的對話，因為對話雙方，原本應該是張藝謀與焦雄屏。一個國內目前最有影響力的導演，一個台灣最有影響力的影評人、製片人。他們的學術背景、從業經驗、國際能見度，皆比普通從業者更寬泛，他們在自己的領域中做到了其他人沒能做到的事情，兩人的對話將在對峙統一中完成，這也將是一場視點相對高的、不可能避開正在上映的《十面埋伏》爭論的對話。這些足以讓讀者和我們共同興奮。可是，當天夜裡，所有人失去了與張藝謀的聯絡，包括張偉平，我和焦雄屏女士等待著，消息傳來，張藝謀一直在奧申委開會，會開至深夜仍未結束。第二日清早即將離開北京的焦雄屏，最終回到酒店，我們不得不放棄原本意義重大的兩岸電影人的深入懇談，這場對話從而變成了我對焦雄屏的采訪。
記者：看過《十面埋伏》您對它的感覺如何？
焦雄屏：張藝謀嘗試一個新類型電影並不容易。很多想法和努力，是我們能夠看得到的，在他擅長的部分，他做得很好，他超越了大部分的導演。但是，另一部分，在類型電影中，有一定的規則和手段，這是必須遵循的。首先，我必須要說，張藝謀真的是個非常上進的導演，他用所有的元素創造票房奇跡，就商業上講，這對中國電影是有幫助的，對於轉型中的華語電影的影響是不能被忽視的，從《英雄》到《十面埋伏》，他讓國際電影界了解到中國具有多麼大的一個潛在市場，中國本土電影也具有著驚人的本土市場。無論怎麼樣，在電影史上，這兩部電影將會有屬於它的地位。不過，作為一部類型電影，《十面埋伏》又有著與類型電影的距離，他在某些地方有值得討論的地方，這也是我特別想跟他聊的有關類型電影的方面。
記者：你說「有他值得討論的地方」是指什麼呢？
焦雄屏：類型片是一個演化型過程。絕對是市場的需求。我舉個例子你就知道，香港電影的小馬哥，在當時，香港社會形態不穩定正義不明的情況下，這樣一個電影角色的出現就被當成了正義英雄，超出了許多電影人的想像，這個類型電影有他的一定的環境，有市民對某些東西的期待，他們把希望賦予在電影身上，覺得有這樣一個英雄就在自己的身邊。我覺得這是環境與製作產品的重心相互影響的結果，電影中將投射出市場需求，這需要一個量產，在產品製作中移植符號或者套用符號都沒有關系，但是，導演要有一個直覺性的，對電影絕對有用的東西，每個影片出來的確是個溝通的過程，有個與觀眾溝通的基礎，不能大家各自一套，永遠沒有共識，永遠在平行線上運動。
記者：現在對於《十面埋伏》有許多各種不同的說法，絕大多數是批評，對這些你怎麼看呢？
焦雄屏：我不希望看到網路上的那些謾罵，你可以表達自己的意見，但最好是有建設性的意見。非建設性的謾罵對於中國電影沒有任何幫助，什麼是電影，每個人都有不同的理解，一部電影不可能人人都喜歡，你可以不喜歡，但是不需要把它全部否定掉。華語電影需要非常小心這種現象的發生。台灣的國產電影就是最好的一個例子，我非常希望有關人士注意這個問題。
焦雄屏
1953年生，山西人，台灣政大新聞系畢業，美國德州奧斯汀分校廣播電視電影碩士，美國加州大學洛杉磯分校電影博士。以影評人身份致力於「提升台灣電影文化」，以她為首的大量評論曾促使了台灣「新電影」運動的興起，被人稱為中國台灣電影「教母」。目前，擔任著製片人、影展評審、教授等工作，並成立吉光電影公司，是《愛你愛我》、《望鄉》、《十七歲的單車》、《藍色大門》等多部影片的製片。
2資深評論：《十面埋伏》成全章子怡浪費劉德華
《十面埋伏》到底怎樣，記者在《十面埋伏》首映第一日，有幸請到兩位資深的電影研究者一起觀看了這部影片，並在觀映後采訪了他們：周承人，參經是中央戲劇學院舞台美術系創辦人之一，現在是中國電影美術學會副會長；李以庄，周承人的老伴，中山大學中文系的退休教授，中國高校電影協會的創辦人之一。兩位老人嘔心瀝血20多年寫就的香港首部電影史《香港電影史》即將由香港三聯出版社出版。
目前對《十面埋伏》的各種評論鋪天蓋地，但客觀的說：多數評論都有意氣用事之嫌，要麼偏頗無力，要麼浮誇表面。兩位老人在看過影片後，對這部影片細致的作出了自己中肯的評價，他們認為：《十面埋伏》並不是一部失敗之作，但是也不能說有太大創新。記者將他們的觀點整理如下：
兩大創新：牡丹坊之舞和竹林大戰
《十面埋伏》在動作場面上勝過了《英雄》。。程小東在《十面埋伏》中的發揮比《英雄》要好。
《十面埋伏》中動作場面主要體現在兩場戲中，一場是「牡丹坊之舞」，這是全劇的精華所在，劉德華撒豆指路，章子怡飛袖擊鼓，是張藝謀的一個創意，這一場戲給人視覺上的驚艷和震撼，的確達到了張藝謀自己的追求目的———「即使影片被人批評得體無完膚我也不會在乎，只要我的影片能夠為觀眾留下過目不忘的燦爛3分鍾！」
《十面埋伏》另一場堪稱經典的動作場面是竹林之戰，竹林之戰在胡金銓的《俠女》和李安的《卧虎藏龍》中都非常經典，前者有殺氣，後者有詩意，李安《卧虎藏龍》的竹林戲周潤發如雕塑般的形象以及章子怡的足尖微顫完全顯示出了兩人不同的性格和身份，沒有一絲殺氣，只有詩意充盈。《十面埋伏》的竹林之戰殺氣凌厲，竹雨如箭，造成了困境重重之感，在這一點上，完全區別於胡金銓和李安，因而《十面埋伏》的竹林戲也得以脫穎而出，成為武俠片中竹林戲的又一個經典。
演員表現：章子怡有可塑性
可以看出來張藝謀把全部精力幾乎都用來力捧章子怡，章子怡這次的表現也不錯，證明她是個好演員。她演的盲女感覺到位，在感情戲上的表現，可以看得出是用了真感情的，不是K滴眼葯水，至少比當年的鞏俐會演戲。我記得當年鞏俐在《霸王別姬》中，張豐毅被拉去批鬥，鞏俐揭發張豐毅的一場戲，導演給了鞏俐一個特寫鏡頭，這對表現鞏俐復雜感情是非常重要的，但是當鏡頭推進的時候，鞏俐的眼神是空洞的。
而另一明星劉德華在《十面埋伏》中卻被張藝謀給浪費了。金城武是事實上的第一號，主場戲都是他，而卧底的劉德華並沒有表現出他的兩面角色的復雜性。他與章子怡以及大姐之間的見面，也沒有表現出他們的歷史背景(在表演上的)。他和章子怡的三年戀愛史以及卧底身份都是說出來的，並不是在動作中展現出來的，他也就無戲可做了。
劉德華成為了一個符號，張藝謀浪費了一個好演員。
三大遺憾
沒有超越的偷師：張藝謀說：「武俠片是個筐，啥都可以往裡裝」，其實《十面埋伏》里裝了《卧虎藏龍》里的人性和《無間道》中的卧底。張藝謀從《卧》中偷了很多橋段，雖然有自己的變化，但其實金城武＋章子怡就是《卧虎藏龍》中張震＋章子怡的翻版，是尊崇自我的，無忌的。而劉德華＋章子怡，跟《卧》中的周潤發＋楊紫瓊有某種相似，都是尊崇規矩的，剋制的。而對於《無間道》的卧底，張藝謀簡直就是照搬了過來，但是又沒有像《無間道》那樣在卧底身份的目的和感情上交代得那麼充分明白。
體裁上的失敗：《十面埋伏》給人虎頭蛇尾的感覺，一開頭牡丹坊就讓觀眾興奮起來，很簡潔，節奏也很緊湊，但是後勁不濟，最後的高潮沒有上去，結尾沒有揚起來，這是最大的缺點。不過這跟張藝謀對影片的體裁把握不準有關系，《十面埋伏》到底是正劇還是悲劇？張藝謀沒有這個全局的意識，像影片最後的雪地大戰，本來是很蒼涼很凄美的，但是正當觀眾都要掉眼淚的時候，卻開始鬨堂大笑。如果導演按悲劇體裁處理，讓金城武和章子怡這兩個追求生命自由，用3天時間就愛得死去活來的戀人一起死去，把有價值的東西毀滅給觀眾看，這會是很凄美很悲壯的，但是張藝謀沒有自覺地對體裁的把握，讓章子怡生生活過來好幾次，其實暴露了張藝謀不知如何讓雪中大戰結束的尷尬，搞得最後的結尾又拖沓又窩囊。
穿幫的激情戲：跟李安在處理《卧虎藏龍》激情戲時候相比，張藝謀在關鍵時刻捨不得。例如最後一場激情戲，章子怡和金城武兩個人在草地上翻滾的激情場面，攝像機一開始是平視的，但是後來突然用了俯視的拍法，這一鳥瞰，觀眾席上是一片笑聲，章子怡和金城武都是只裸露了上半身，下半身都穿得很齊整，這樣的激情戲就瞬間穿幫了。
發行霸道
對於《十面埋伏》霸道的發行，我們很有意見，曾經還想過抵制不看，《十面埋伏》這部電影雖然並不能說是失敗，但是我們不喜歡他們做買賣的方式，文革的時候10億人看八個樣板戲，但是這一次是13億人在兩周內同看一部電影。在《十面埋伏》的發行後面，明顯有一隻有形的手在操縱，對於其他影片是不公平的，國產電影花了半個世紀才從喉舌變成了商品，這一次，卻打著保護國產大片的旗號，行的是欺行霸市的行為，我猜度，這樣作的意思，是要創造一個讓全國人民都驚訝的票房，但是這似乎有生造「政績」之嫌，有違市場競爭的公平原則
Ⅱ 張紀中的個人簡介如何
張紀中，1951年5月23日出生於山東菏澤。導演、製片人，監制、演員。畢業於中央戲劇學院，中國民主促進會（民進）會員。
1987年，張紀中拍的第一部電視劇《百年憂患》，獲得了中宣部「五個一工程」獎。1989年，由張紀中擔任導演的《有這樣一個民警》獲得第十屆全國優秀電視劇「飛天獎」。2003年，由張紀中擔任製片人的《射鵰英雄傳》獲得新浪2003年年度人氣電視劇金獎。
2004年，由張紀中擔任製片人的《天龍八部》獲得第二十二屆中國電視金鷹獎。2007年，張紀中憑借《神鵰俠侶》獲得第三屆電視劇風雲盛典「最佳製片人」獎。2011年，憑借新《西遊記》獲得中國電視劇產業20年群英盛典「突出貢獻人物」稱號。
2012年，出席第五屆上海大學生電視節頒獎典禮，並獲得「特殊貢獻獎」。2015年2月23日，張紀中參加「第11屆德藝雙馨頒獎盛典」，並獲得「全國德藝雙馨終身成就獎」 稱號。
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個人生活：
樊馨蔓與張紀中相識於1988年，共同度過了12年的同居生活，2002年5月正式登記結婚。
2016年9月6日，樊馨蔓不同意與丈夫張紀中協調離婚。為了得到張紀中手上的3億夫妻共同財產，樊馨蔓已經秘密聘請了兩位北京極有水平的律師，准備9月底到法院起訴張紀中。2016年12月23日離異。
2020年9月12日，杜星霖是張紀中現任夫人，比他小30多歲，確實剛剛生了一個女兒，加上她此前為張紀中生有一子，湊成一個「好」字。9月13日，張紀中首次回應與杜星霖的關系：我和杜星霖是合法夫妻，並曬出結婚證。
Ⅲ 張紀中簡介
張紀中，1951年5月23日出生於山東菏澤。導演、製片人，監制、演員。畢業於中央戲劇學院，中國民主促進會（民進）會員。
1987年，張紀中拍的第一部電視劇《百年憂患》，獲得了中宣部「五個一工程」獎。1989年，由張紀中擔任導演的《有這樣一個民警》獲得第十屆全國優秀電視劇「飛天獎」。
2003年，由張紀中擔任製片人的《射鵰英雄傳》獲得新浪2003年年度人氣電視劇金獎。2004年，由張紀中擔任製片人的《天龍八部》獲得第二十二屆中國電視金鷹獎。
2007年，張紀中憑借《神鵰俠侶》獲得第三屆電視劇風雲盛典「最佳製片人」獎。
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1951年，張紀中出生於北京。相當一段時間，他夢想成為一名演員，為此先後報考過解放軍藝術學院，中央戲劇學院、山西藝術學校，但都因為「政審」不過關而被拒之門外——父親曾經是資本家，國統區代縣長。
1968年底，張紀中到山西原平縣落產，成為一名知青。1972年，他報考了忻州地區文工團。在「政審」之前，張紀中獲准提前去劇團試用，做的最多的工作是在門口檢票。
在過去的七個月里，他最擔心的是依然過不了「政審」關。但命運很快給了他答案，因為拒絕軍管會主任的妻子無票進場，他還沒等到「政審」就被轟出了劇團。張紀中這才明白，「列寧和衛兵」的故事只能發生在蘇聯。
1974年，經歷了六年「接受貧下中農再教育」的張紀中終於通過了「政審」，成為軒崗煤礦的一名教師。
在這期間，他先後教過歷史、語文、農業基礎知識、生理衛生，還當過班主任。軒崗煤礦有一個業余文藝宣傳隊，所有的成員都是礦工，知識分子張紀中自然成為宣傳隊的中堅力量。
他是宣傳隊的導演、編劇，作曲、指揮，同時還兼管著外聯和後勤。——這其實也是日後的製片人的工作了。
1978年，「可教育好子女」張紀中如願以償地進入陝西省話劇院，這年他已經27歲，離開北京已經整整十年。
1983年，因參演《楊家將》，張紀中認識了該劇攝像張紹林，他們的內心都不滿足於當前的現狀，充滿了理想，相約共創未來。
1988年，山西電視台和山西省教委擬共同投資拍攝電視劇《百年憂患》，因拍攝資金等問題無法達成一致，遲遲未能開機。
這時，張紀中自告奮勇以製片主任的名義參與其中，關鍵問題居然迎刃而解。於是，張紀中擔任製片主任、張紹林導演的電視劇《百年憂患》很快開機，他們牛刀小試就獲得「五個一工程獎」。
《百年憂患》開始了張紀中的製片人之路，他和張紹林先後合作了《刑警隊長》《有這樣一個民警》《好人燕居謙》等電視劇，均獲當年飛天獎。
在多方嘗試後，張紀中終於給自己找准了定位：他沒有演員的靈性，也沒有編劇的恆心，也沒有導演的專一。
所以，他既不適合當演員，也不適合當編劇，也不適合當導演——最合適的位置就是製片——無論是製片人還是製片主任。
「反正事無巨細，任何困難麻煩，都由這個人來處理這個人來管，這個人就應該是我。製片人是把我所有性格弱項化腐朽為神奇的一項職業。」
之後的張紀中就開始了他製片人的傳奇之路。
參考資料來源：網路——張紀中
Ⅳ 杜棋峰個人資料
杜琪峰電影作品年表
1983年《碧水寒山奪命金》The Enigmatic Case 導演
1986年《開心鬼撞鬼》Happy Ghost 3 導演
1987年《七年之癢》Seven Years Itch 導演
《八星報喜》The Eighth Happiness 導演
1988年《城市特警》The Big Heat 導演
1989年《阿郎的故事》All About Ah-Long 導演
1990年《吉星拱照》The Fun, The Luck and the Tycoon 導演
《天若有情》The Moment of Romance又名：追夢人 監制
1991年《至尊無上2永霸天下》Casino Raiders II 導演
《沙灘仔與周師奶》Royal Scoundrel 導演
1992年《審死官》Justice, My Foot 又名：威龍闖天關 導演
《東方三俠》The Heroic Trio 導演
《天若有情2天長地久》A Moment of Romance II 監制
1993年《現代豪俠傳》Executioners 導演、監制
《濟公》Mad Monk 導演
《赤腳小子》The Bare-Footed Kid 又名：江湖傳說 導演
1995年《無味神探》Loving You 導演
1996年《天若有情3之烽火佳人》A Moment of Romance III 導演、監制
《十萬火急》Fireline 又名：烈火雄心 導演
《攝氏32度》Beyond Hypothermia 監制
1997年《最後判決》Final Justice 監制
《一個字頭的誕生》Too Many Ways to be No. 1 監制
《兩個只能活一個》The Odd One Dies 監制
《恐怖雞》Intruder 監制
《暗花》The Longest Nite 監制
1998年《真心英雄》A Hero Never Dies 導演、監制
《非常突然》Expect the Unexpected 監制
1999年《再見阿郎》Where a Good Man Goes 導演、監制
《槍火》The Mission 導演、監制
《暗戰》Running Out Of Time 導演、監制
2000年《孤男寡女》Needing You 導演、監制
《鍾無艷》Wu Yen 導演、監制
《辣手回春》Help 導演、監制
《天有眼》Comeuppance 監制
2001年《瘦身男女》Love On A Diet 導演
杜琪峰電影提名、獲獎情況：
《阿郎的故事》1989
獲獎：第9屆香港電影金像獎最佳男主角：周潤發
提名：最佳導演：杜琪峰、最佳女主角：張艾嘉、最佳最佳男配角：黃坤玄
最佳新人：黃坤玄、最佳編劇：吳文輝 鄭忠泰
《無味神探》1995
提名：第16屆香港電影金像獎最佳導演：杜琪峰
最佳男主角：劉青雲、最佳男配角：庹宗華
《十萬火急》1996
獲獎：1998年第17屆香港電影金像獎最佳剪接：黃永明、最佳音響效果
提名：最佳電影、最佳導演：杜琪峰、最佳新人：黃卓菱、最佳動作設計：元彬
1997年十大華語片第五名
《暗花》1997
提名：1999年第18屆香港電影金像獎最佳導演：游達志
最佳男主角：劉青雲、梁朝偉、最佳編劇：司徒錦源 游乃海
最佳剪輯：陳志偉
1998年第35屆台灣電影金馬獎最佳原著劇本：司徒錦源 游乃海
第5屆香港電影評論學會獎推薦電影
1999年十大華語片第二名
《一個字頭的誕生》1997
提名：1998年第17屆香港電影金像獎最佳編劇：韋家輝 鄒凱光司徒錦源
《真心英雄》1998
獲獎：第5屆香港電影評論學會獎最佳導演獎
提名：1999年第18屆香港電影金像獎最佳女主角：梁藝玲
最佳服裝造型設計：蘇國豪
1999年十大華語片第七名
《非常突然》1998
獲獎：第18屆香港電影金像獎最佳新演員獎 蒙嘉慧
最佳編劇獎 司徒錦源 游乃海 周燕嫻
第4屆香港影評人協會金紫荊大獎最佳編劇獎
第5屆香港電影評論學會獎最佳編劇獎
1999十大華語片第五名
《再見阿郎》1999
第5屆香港影評人協會金紫荊最佳男主角獎：劉青雲
《槍火》1999
2000年第19屆香港電影金像獎最佳導演獎
第5屆香港影評人協會金紫荊獎最佳電影、最佳導演、最佳攝影、最佳男配角獎
第5屆香港電影評論學會最佳電影、最佳導演獎
1999年十大華語片第一名
《暗戰》1999
第19屆香港電影金像獎最佳男主角獎：劉德華
第5屆香港影評人協會金紫荊獎最佳劇本獎：游乃海
1999年十大華語片第七
Ⅳ 卧虎藏龍的製片人是誰
徐立功，江志強。
1、徐立功：徐立功從1979年起擔任台灣電影圖書館首屆館長，10年任期內創辦了金馬國際影展，還擔任伯樂角色，支持張艾嘉、柯一正、萬仁等導演實現突破，提拔了李安、蔡明亮、林正盛、陳玉勛、陳國富等導演。
2、江志強：1999年因發行《卧虎藏龍》大獲成功，獲得2001年第73屆奧斯卡最佳外語片獎，最佳音樂獎，最佳攝影獎，最佳藝術四項大獎，其後發行張藝謀的《英雄》和《十面埋伏》同樣反響強烈。
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《卧虎藏龍》劇情簡介：
一代大俠李慕白有退出江湖之意，託付紅顏知己俞秀蓮將自己的青冥劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。誰知當天夜裡寶劍就被人盜走，俞秀蓮上前阻攔與盜劍人交手，但最後盜劍人在同夥的救助下逃走。
俞秀蓮為了不將事情復雜化一直在暗中查訪寶劍下落，也大約猜出是玉府小姐玉嬌龍一時意氣所為。玉嬌龍自幼被隱匿於玉府的碧眼狐狸暗中收為弟子，並從秘籍中習得武當派上乘武功，早已青出於藍。
俞秀蓮和李慕白愛惜玉嬌龍人才難得，苦心引導，總是無效。在最後和碧眼狐狸的交手之中，李慕白為救玉嬌龍身中毒針而死。
參考資料
網路-卧虎藏龍
網路-江志強
網路-徐立功
Ⅵ 侯孝賢的個人簡介是怎麼樣的
侯孝賢，1947年4月8日出生於廣東梅縣（今梅州市區）。中國台灣電影導演、編劇、製片人、演員。金馬電影學院發起人、院長。
1980年，拍攝了個人首部電影長片《就是溜溜的她》。1982年11月27日，編導的劇情片《在那河畔青草青》上映，由此獲得了第19屆台灣電影金馬獎最佳導演獎提名。1983年，執導的劇情片《風櫃來的人》上映。
1984年，執導了劇情片《冬冬的假期》，憑借該片獲得了第30屆亞太影展最佳導演獎。1985年8月3日，執導的劇情片《童年往事》上映，獲得了第22屆台灣電影金馬獎最佳原著劇本獎。1987年8月22日，執導的劇情片《尼羅河的女兒》上映。
1989年，執導了劇情片《悲情城市》，該片獲得了第46屆威尼斯國際電影節金獅獎。1993年9月13日，執導的傳記電影《戲夢人生》上映，該片獲得了第46屆戛納國際電影節主競賽單元評審團獎。
1995年5月22日，拍攝的劇情片《好男好女》上映，獲得了第32屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。1998年10月1日，拍攝的劇情片《海上花》上映。2003年，執導了劇情片《咖啡時光》，獲得了第9屆釜山國際電影節亞洲年度電影人獎。
2007年8月，獲得了第60屆洛迦諾國際電影節終身成就獎。2009年4月10日，被選舉為台灣電影金馬獎主席。2014年3月27日，獲得了第8屆亞洲電影大獎終身成就獎。
2015年8月27日，執導的古裝武俠電影《刺客聶隱娘》上映，憑借該片獲得了第68屆戛納國際電影節最佳導演獎 。2018年10月19日，擔任監制的劇情片《寶貝兒》上映。
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侯孝賢的早年經歷：
1947年4月8日，侯孝賢出生於廣東梅縣（今梅州市區），4個月大時隨全家遷居台灣，本想客居幾年卻由於政治原因無法回歸故里，一家人輾轉幾地後，定居於高雄鳳山。
在參加大專聯考失利後，1966年，侯孝賢入伍服兵役，在這期間他看了一部英國電影《十字路口》，感觸之餘決心進入電影界。1969年，服完兵役的侯孝賢考入國立藝專電影科。1972年，畢業後的侯孝賢卻沒能進入電影界，在八九個月的時間里只能做一份電子計算機推銷員的工作。
Ⅶ 武俠電影推薦，最好是80年代的
雪花神劍
九陰真經
飛燕驚龍
白發魔女
強劍江湖
雪花女神龍
烏金血劍
小李飛刀
圓月彎刀
風在江湖
連城決
中原鏢局
雪山飛狐[孟飛版]
倚天屠龍記
太極宗師
武林外史
笑傲江湖84版發哥版
俠客行
戲說乾隆鄭少秋趙雅芝
楚留香之香帥傳奇
天蠶變
八仙過海
飛鷹
風雲雄霸天下
新白娘子傳奇
絕代雙驕
金劍鵰翎
鹿鼎記
日月神劍
仙鶴神針
仙劍奇俠傳
三少爺的劍
甘十九妹
劍魔獨孤求敗
江湖小子
流星蝴蝶劍
天下第一
至尊紅顏
鶴嘯九天
刀歌
女人不哭
陸小風
策馬嘯西風
大旗英雄傳
蕭十一郎
仙劍奇俠傳
斷腸劍
雲海玉弓緣
水月洞天
靈鏡傳奇
天龍八部
神鵰俠侶
射鵰英雄傳83版
大唐雙龍傳
覆雨翻雲
劍俠情緣
怒劍嘯狂沙 雙語
血薦軒轅
黃日華版<<天龍八部>>
呂頌賢版<<笑傲江湖>>
張智霖版<<射鵰英雄傳>>
陳小春版<<鹿鼎記>>
古天樂版<<神鵰俠侶>>
吳啟華版<<倚天屠龍記>>
Ⅷ 求這部電影的名字
片名：新龍門客棧
導演 : 李惠民
演員 : 梁家輝 林青霞 張曼玉 甄子丹 熊欣欣 吳啟華 劉洵 袁祥仁 任世官 元彬 徐錦江 王偉順 鄭列瓊 蔡浩
編劇 : 徐克 張炭 曉禾
攝影/像 : 黃岳泰 劉滿棠
美術（設計） : 張叔平 趙國信
音樂 : 陳斐烈
剪輯 : 潘雄
動作指導 : 程小東 元彬 張耀星
出品人 : 吳思遠
監制 : 徐克
策劃 : 程小東
製片人 : 曹敬文 吳志明 陳振
應該說，這部影片是現代新武俠片中少見的嚴肅之作，從題材到劇本、從主題到細節，都是以嚴肅認真的態度出發，拍攝的一部經典之作。影片是80年代台灣武俠片大師胡金銓同名經典的重拍版本，基本尊重和保留了那個年代原作的嚴謹和沉重，而配合以精彩的現代武打拍攝方法，成就了一個新武俠經典版本。
明代的閹黨作亂、東廠西廠之爭，是一段時間武打小說和武打電影最喜歡用的歷史背景，忠臣勇士列女節婦，都在這個殘酷的歷史大環境中得到考驗，當然更少不了佞臣賊子走狗叛徒。復雜的人性在殘酷的外部環境中被極端簡化，角色可以被直接定義為好人和壞人兩種，涇渭分明，十分適合武俠電影觀眾通過影片快意恩仇的要求。而《龍門客棧》不同於，或者說超越於其他同類影片之上的，就是展現了人性的復雜——雖然比起所謂「文藝片」來說還是簡單。
說展現人物心理的復雜，主要是由張曼玉飾演的金鑲玉這個角色揭示的。這個性格鮮明的角色，決不是簡單的「好」和「壞」所能為之歸類的。周瑞安在「龍門客棧」這方寸之地，周旋於兩個女主角和官府追捕之間，能否保護兩個弱小生命安全離開，實在是個莫大的懸念。由懸念而使得劇情充滿張力，各種情節細節在懸念和張力的作用之下，自然安排起來游刃有餘，人物的性格也在其中得以充分展現。
同時，周瑞安等人始終不惜生命保衛忠臣之後，對於國家、政治上的觀念立場毫不含糊，這在新武俠電影中是並不多見的。新武俠電影中大多缺乏胸懷天下（雖然舊武俠電影中很多失敗的塑造使得這個詞帶上了一定的的喜劇色彩和虛假成分）的忠義之士，而人物則更多帶有小市民獨善其身的心理特徵，這恐怕也是香港社會中一種文化品格上的缺點吧。
人物形象的出色塑造，是這部影片的成功因素之一，梁家輝、張曼玉、林青霞，以及若干配角，沒有一個含混溫吞的角色，個個都能給觀眾留下深刻印象。對於一部武俠電影，在觀眾滿足一時的視覺愉悅之後，還能讓人記住如此之多的角色，那也就足夠了。
Ⅸ 林青霞息影前的這部武俠片，讓袁和平的「和平影業」落下時代帷幕
在華語功夫片、武俠片的幕後，動作指導 袁和平 的名號，讓許多影迷印象深刻。然而，除了是一名出色的動作指導，袁和平還是一位能力出眾的導演、製片人。
70年代末，袁和平在製片人吳思遠的支持之下，從動作指導轉型導演，拍攝了《蛇形刁手》、《醉拳》兩部功夫喜劇經典。
其中，《醉拳》在亞洲影壇的熱映，讓袁和平打響了自己的導演名號。而此時的袁八爺也趁熱打鐵，成立了自己的「和平影業」 ，自此走上了獨立製片人的道路 。
從80年代初到90年代中期，袁和平與他的「和平影業」起起落落、幾經沉浮，最終 在1994年落下了最後的帷幕 。而為「和平影業」劃下最後句點的，正是林青霞的武俠片《火雲傳奇》。
今天我們就和大家聊一聊，林青霞的這部《火雲傳奇》。同時說一說，「和平影業」幾經起落的發展歷程。
袁和平的「和平影業」，在發展中遭遇了不少波折。80年代初，趁著功夫喜劇的熱潮，「和平影業」推出了《南北醉拳》、《奇門遁甲》、《鬼馬天師》等功夫喜劇佳作。
但80年代中期，隨著功夫喜劇市場的衰落，「和平影業」也遭遇了發展困境。
在《笑太極》、《情逢敵手》、《僵屍怕怕》三部片子票房失利之後，面對債務壓力的袁和平，帶領「袁家班」加入了「德寶電影」。而「和平影業」也在無奈之下， 進入了短暫的停產期 。
在「德寶電影」發展期間，袁和平帶領「袁家班」拍攝了《皇家師姐4》、《特警屠龍》、《洗黑錢》、《子彈出租》四部動作警匪片，這些作品不錯的票房反應，也為「和平影業」的再度復產埋下了伏筆。
90年代初，徐克在港片大銀幕上掀起了武俠片的時代浪潮。而此時的袁和平，也選擇了 帶領重組之後的「和平影業」 ，重出江湖。
1993年，袁和平先後與「嘉禾」、「正東電影」合作，執導拍攝了《少年黃飛鴻之鐵馬騮》、《太極張三豐》兩部武俠作品。
這兩部作品完成之後，袁和平萌生了「獨立製片」的念頭，並在1994年以「和平影業」的廠牌，為 楊紫瓊、甄子丹 策劃、拍攝了《詠春》。
楊紫瓊、甄子丹主演的這部《詠春》，沿襲了袁和平一貫的功夫喜劇風格，影片無論是喜劇橋段設計，還是打鬥場景的表現，都做得十分出色。
可是，這部《詠春》上映後，僅拿下了 400多萬港片 的票房。這個票房成績，讓「和平影業」的發展再度陷入了危機。
楊紫瓊市場失利之後 ，「和平影業」又與台灣片商「永高電影」攜手，找來了林青霞，打造了武俠片《火雲傳奇》。袁和平本指望這部《火雲傳奇》，為「和平影業」帶來翻身的機會。
然而，《火雲傳奇》在上映後，也遭遇票房重挫，僅拿下了 100多萬港幣 的成績。這個成績，最終也讓「和平影業」走向了結業。接下來，我們就聊一聊這部《火雲傳奇》，看看該片為何在上映後，遭遇如此巨大的挫折。
90年代初，徐克、程小東開創的「奇幻武俠片」風格，影響了一大批導演的電影創作，而1994年的這部《火雲傳奇》里，也充斥著一股濃重的「奇幻武俠片」氣息。
隴北節度使章磊，掌握了六王爺意圖謀反的證據，於是寫下了一份密函，准備送往京城。擔心密函發生閃失，章磊找來了江湖俠客「玄冥」，護送密函進京。
六王爺得知章磊要舉報自己，於是派出手下的得力刺客「火雲邪神」，前去搶奪密函。火雲邪神幹掉了章磊、打傷了玄冥。而受傷的玄冥則帶著密函，逃到了「慶藝百戲」雜耍班。
雜耍班的老闆娘，對昏迷的玄冥一見傾心，為了留住玄冥，老闆娘將玄冥身上的密函，藏了起來。
醒來後的玄冥，得知密函被老闆娘藏了起來。為了找回密函，玄冥只得留在雜耍班。
雜耍班老闆娘的哥哥「阿鎮」，是相國大人的護衛。老闆娘托關系，承辦了相國大人的壽宴表演活動。
在壽宴上，六王爺安排火雲邪神刺殺相國。玄冥拔刀相助，與阿鎮一起擊退了火雲邪神。
交手中，火雲邪神發現玄冥藏在雜耍班，於是便喬裝打扮，假裝成受傷的女子，混入在雜耍班，伺機搶奪密函。
在雜耍班居住期間，原本冷血無情的火雲邪神，開始被這里的溫馨、安定所感染。她決定擺脫六王爺的控制，過平凡人的生活。
火雲邪神的「叛離」想法，被六王爺手下的另一名刺客映雪發現。為了「清除叛徒」，映雪前來刺殺火雲邪神，二人經過一番激斗後，映雪死在了火雲邪神的手中。
為了徹底擺脫六王爺，火雲邪神決定和玄冥、阿鎮一起，鏟除六王爺。然而，章磊的密函因為掉入水中，字跡全部變得模糊不清，扳倒六王爺的證據，也就此失去了威懾力。
為了除掉六王爺，火雲邪神、玄冥、阿鎮決定用江湖人的手段，解決這一切的恩恩怨怨。
獨特的美術風格，是這部《火雲傳奇》的一大亮點。
在該片中，袁和平導演邀請了張叔平、利碧君、劉敏雄三位金牌布景大師，完成了電影的美術指導、服裝造型設計工作。
片中古色古香的布景、意蘊濃郁的人物造型，也極大地深化了電影的武俠意境。
除了獨特的美術風格，這部《火雲傳奇》在動作設計之上，也有不少亮點。
動作指導出身的袁和平，對於動作戲碼的打造本就駕輕就熟。在該片中，袁八爺效仿程小東的動作風格， 飛天遁地、迅捷凌厲 的蒙太奇打鬥場景，讓不少觀眾印象深刻。
而林青霞所施展的「火雲掌」，更是成為了港片大銀幕上的經典招式。1996年，周星馳拍攝《食神》時，還模仿了這個招式的動作設計。
雖然在美術風格、打鬥設計之上，這部《火雲傳奇》存在不少亮點，但劇情結構的問題、特殊的誕生背景，卻讓該片遭遇了慘重的市場挫折。
在故事的結構設計上 ，這部《火雲傳奇》一開始以俠客「玄冥」作為主線人物，對故事進行講述。但影片進行到了中段，故事的焦點卻突然集中在了阿鎮、火雲邪神之間的愛情故事上。玄冥也變成了一個透明人，戲份少的可憐。
就連電影最後的終極大戰，也變成了阿鎮、火雲邪神的雙人模式，玄冥這個角色，就像是被導演忘記了一樣。
除了故事結構上的失誤，這部《火雲傳奇》在 情感 的刻畫之上，處理的也十分唐突。
電影想要講述一個冷血刺客 迷途知返、以身殉道 的悲情故事，但卻在電影的前半部分，設計了大量的喜劇橋段。故事 情感 從大喜到大悲的生硬轉折，也讓電影失去了節奏感，讓觀眾看的一臉迷茫。
當然，相比於劇情故事上的這些問題，這部《火雲傳奇》 遭遇票房重挫最根本的原因 ，還要歸結於1993年武俠港片的泛濫成災。
90年代初，隨著《新龍門客棧》、《鹿鼎記》、《笑傲江湖之東方不敗》等武俠經典的誕生。新派武俠片的拍攝浪潮，開始在香港影壇湧起。
1993年，港片市場迎來了一波武俠片大爆發。而同類型題材電影的扎堆，作品質量的良莠不齊，也加速了武俠片市場的衰退。1993年之後，武俠片快速失去熱度。
在江河日下的市場環境面前，這部《火雲傳奇》拿到100多萬港幣的票房，其實也不足為奇。
《詠春》的票房失利，已經給「和平影業」造成了不小的打擊。而《火雲傳奇》的市場受挫，更是讓「和平影業」的處境雪上加霜。《火雲傳奇》之後，不堪債務壓力的「和平影業」，最終迎來了結業的命運。
這部《火雲傳奇》不僅 為袁和平的「和平影業」落下了時代帷幕 ，同時也為林青霞的武俠電影之路畫上了句號。
1994年，林青霞與富商邢李源結婚。為了穩固家庭生活，林青霞選擇了息影。而1994年上映的《火雲傳奇》、《刀劍笑》，也成為了林青霞最後的武俠光影。
林青霞在《火雲傳奇》之後不久，便放棄了自己的電影事業。而不甘心失敗的袁和平，卻不肯放棄自己 開辦電影公司 的夢想。
「和平影業」結業後，袁和平又在1995年，與張鑫炎導演合夥，創立了一家新的電影公司——金輝映畫製作有限公司。
為了擦亮新公司的招牌，袁和平、張鑫炎在1996年推出了創業作《功夫小子闖情關》。而這部電影，也是吳京的影壇處女作。
《功夫小子闖情關》上映後，再度遭遇票房重挫。而袁和平導演的這家新公司，也轉戰電視劇市場，投資拍攝了《太極宗師》、《新少林寺》、《忠勇小狀元》等電視作品。
隨著內地電影市場的崛起，這家「金輝映畫製作有限公司」也將業務回歸到了電影大銀幕之上，2017年的《奇門遁甲》，就是由這家公司企劃、拍攝的。
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Ⅹ 游建鳴 資料
著名製片人游建鳴： 引領「武俠劇」笑傲江湖
著名製片人游建鳴可謂不折不扣的影視幕後名人，近幾年來的熱播劇似乎都和他有關聯，很多影視新人的出名也都和他的推動分不開。誠然，一個對市場有著深遠眼光的製片，一個對影視公司有著良好運作的總裁，才能在影視風雲中取得長勝。熟悉武俠小說的觀眾都知道，古龍的小說改編成電視劇難度比較高，而游建鳴先生的「古龍武俠新風潮」卻得到了大家的贊賞和肯定，秘密究竟何在呢？談到古龍先生的小說；談到武俠劇的拍攝；談到內心的武俠精神。游建鳴先生在笑語言談中透著大學問。
《小李飛刀》：真情真性的武俠劇
這是中國大陸第一部武俠電視劇。該劇初上映的時候，曾經造成「萬人空巷」的收視效應。談起這部劇的拍攝。游總說到，《小李飛刀》是古龍先生筆下的經典之作，每個人心裡都有不同的「李尋歡」，對於這樣一部爭議之作，我在對該劇翻拍定位的時候，主要突出的是「情義」二字，劇中刻畫的是江湖兒女真實的人性美。在江湖險惡的環境下，人的愛恨情仇才是最真實的。為此，我們在改編該劇的時候，盡量將人的情感回歸自然。另外，由於該劇是在市場化機制的模式下應運而生。在對劇情的改編，對演員的選擇，對劇中的造型，都採用了當時來說最為流行的手法。所以，該劇開創了「中國大陸新武俠」市場，為我國內陸的「武俠劇 」開辟了新的運作模式。
《大旗英雄傳》：中規中矩的武俠劇
《大旗英雄傳》是古龍惟一一部未完成的小說，也是古龍近百部小說中最偉大的一部，真實再現古龍式武俠英雄的成長歷程。對於這樣一部大戲該如何定位呢？游總說，我們在改編該劇本的時候心裡很清楚，這是一部在很多讀者心目中分量很足的武俠小說，由於該小說並沒有交待故事的結局，所以，給了我們很大的想像空間。可同時也給了我們很大的改編壓力。為了盡可能的給廣大觀眾一個合理的看點。我們著重突出「邪不壓正」的進步主題，突出武俠的「俠義」精神，宣揚 「大愛、共和」。因而，在人物的造型上，旨在貼近原著；在故事情節上，更加精細。突破原有小說中「不食人間煙火」的虛幻。這樣，一改造一回歸，恰如其分的反映了現代人欣賞武俠小說的心理狀態。
《楚留香傳奇》：可歌可泣的武俠劇
據悉，電視劇《楚留香傳奇》在中央電視劇頻道2007年電視劇收視排名榜上位列第三。該劇一開播時，就引起口水一籮筐。對此，游總說，一部劇成功與否，主要是看故事，看立意，而不是因某個明星來演這個人物。就像一萬個人心裡有一萬個哈姆雷特，每個觀眾心裡也都有一個楚留香。縱觀」武俠風雲」，以一個武俠人士的名字命名的武俠小說，《楚留香傳奇》也算是可歌可泣了。有爭議是好事，證明大家在關注。在對這部電視編劇的選取上，我們盡可能將故事更有可看性，更有表演性。不管是外界對該劇玄妙的說法也好，爭議的評判也罷。我希望該劇的播映，能成為我心目中的「中國式武俠劇鐵血三部曲」的終結篇。既然是武俠鐵血故事的「終結篇」，自然而然，討論就多，熱點辣評也多。
伯樂：用試金的眼光挖掘「千里馬」
游總挑選演員的眼光總是「慧眼識真珠」。正是這種常年對市場的研究，對娛樂圈的獨到見解。每一匹「千里馬」在他的充分挖掘下成為了「今日紅星 」：焦恩俊、賈靜雯、劉亦菲、黃聖依、陳坤、董潔、黃曉明、邵兵、沙寶亮等等。如今，在他的賞識下，又涌現出了杜淳、崔林、王鵬凱、沈泰、阿斯茹、鄧家佳等一批後起之秀。套用一句現成的話語「千里馬常有，而伯樂不常在」。這話用到游總身上，那是恰當好處。
在結束采訪時，游總用「情義」《小李飛刀》、「俠義」《大旗英雄傳》、「道義」《楚留香傳奇》高度概括了他鍾愛的這三部電視劇。他說：「我們致力於將古龍的小說搬上熒幕，因為，是古龍的武俠小說成就了我們那一代人心目中的武俠夢。而對於新人的發展態勢，我也希望憑借我們的努力和幫助，能夠發現更多演藝界的精英。以此，讓我們的演藝圈裡永葆青春，奕奕生輝」。
附：製片人游建鳴先生簡介
游建鳴 (總裁)
★ 中國著名影視劇出品人、製片人
獨資或合資製作出品的影視劇超過800餘集、多部勇奪收視冠軍
★ 廣東強視影業傳媒有限公司總裁
下轄北京強視文化發展有限公司、中山經緯影視傳播有限公司、廣東九天影視影視廣告有限公司
★ 二十餘年電視媒體工作經驗
★ 作 品
•《小李飛刀》 中國大陸第一部武俠電視劇 經久不衰 多次蟬聯各省收視冠軍
•《中華英豪》 孫中山先生保鏢杜心武的傳奇人生
•《忠勇小狀元》中國明代小狀元的傳奇故事
•《金粉世家》 中國大陸第一部真正意義上的國產偶像劇 榮獲大陸二十餘次大獎
•CCTV首播即成為2002-2003年度最高收視冠軍 CCTV及各省近年來播放最頻繁的劇集
•《 龍 票 》 CCTV首播 CCTV首部以點論價的劇集
•《 金色年華》 《金粉世家》姐妹篇
•《大旗英雄傳》 古龍名著
•《楚留香傳奇》 風流倜儻、玉樹臨風的武俠楚留香傳奇
★ 先後挖掘、捧紅了多位華人演藝圈最著名的明星：焦恩俊、賈靜雯、劉亦菲、黃聖依、陳 坤、董 潔、黃曉明、邵 兵、沙寶亮等