Ⅰ 蘇聯電影<稻草人>的內容和主題是什麼
為照顧祖父，12歲的列娜·別斯索里采娃離開莫斯科，成了古城六年級二班的插班生。列娜長得不好看，同學嘲笑她為「醜八怪」。同班同學吉瑪在列娜遭到欺負時經常護著她，自然地成了她心中的英雄。吉瑪向老師透露全班逃課看電影，使同學們秋遊的安排被取消，列娜為吉瑪承擔叛徒的罪名，被同學孤立。由於自私和膽怯，吉瑪始終不敢說實話，甚至加入了對列娜的凌辱和迫害。當同學焚燒列娜的模擬像，為維護尊嚴，列娜終於做出了反抗。真相大白，列娜和爺爺離開古城。
本片不單純是一部兒童片，還是一部現代心理悲劇。本片引起很大的爭議，在於它將兒童心靈中的骯臟、冷酷、貪婪、狡詐、欺騙等等人性的黑暗面暴露出來，從而投射出整個社會的氛圍和道德意識。導演充滿了激奮，對那個顛倒黑白、抹殺真善美、混淆是非的社會進行了嚴厲的抨擊和批判。
Ⅱ 誰能作些台灣導演王童的電影《稻草人｝的電影的影評
稻草人》：荒誕的歷史和歷史的荒誕
看過一部好的電影（起碼合自己的口味），會讓自己興奮好久，躲避在心中積壓著的陰翳和不快也會迅速消散不見。幾天前一個晚上的夢弄得白天的我昏昏脹脹的，血雨腥風的季節，我如流浪於城市中的單身漢，在傳單與殺戮中穿行，生命脆如薄紙，莫名的恐懼擴散整個無緒的夜晚。我好像經歷了槍林彈雨和世事滄桑的老人，花費寶貴的青春去回味曾經遺忘或記得的過往，但想不通為什麼會有這樣的夢映現。記得早晨驚醒，唯一的念頭就是「祝願世界永遠和平」，彷彿下意識地被人放置到「遙遠」的戰爭年代或許是現在的我突然碰到了充滿戰爭的歷史，對於沒有親身經歷過戰爭的我來說，這也許應該是一件可怕的事情。所有關於戰爭的想像都來源於文字書寫的歷史書和相應的戰爭題材的電影，戰爭如同安靜的歷史名詞舒心地躺在從戰爭中獲得勝利的利益者們編寫的回憶錄中或者二維的屏幕裡面，生活於相對和平的季節里的我有時候甚至會「天真」地渴盼戰爭的到來，這種青春期中蘊涵著的類似英雄主義的理想與沖動曾多次鼓動我做著在打仗中發泄和充當英雄的夢，可是在真正的戰爭夢中，那個我卻為之顫栗，邊扭頭邊奔跑的形狀成為夢醒之後被現實的我嘲笑的委瑣和狼狽，好像並沒有遇到危險和死亡，但整個氛圍讓我產生了生命的畏懼而不是英雄式的凜然（「刀架到脖子上」的借口成為現代人保存生命苟活下去的理由）。這樣季節的一個奇怪的夢，我怎麼也想不明白它究竟預示著什麼，或許它根本就沒有什麼含義，可是我不想用「無意義也是一種意義」的狡辯迎合思考的懶惰。幸運地是從昨天看的電影中我似乎找到了答案，也許僅僅是說服自己的一種解釋或理解的方式和可能。
王童，一名我們不是很熟悉的台灣導演，在看過他的《稻草人》之後，我似乎覺得他或許是台灣導演史中被缺席或忽略的導演（不過，這也沒關系，對於熟悉各種歷史的人來說，被同時代的人所「遺漏」的很可能成為後世的大師，而後世的人也極其願意「挖掘」這樣的大師來彌補當下的學術空白或藉此說明前人的麻木），至於名次排列上的事情，非我輩所能言語和拍板，按照詩人臧棣的說法，這樣的事情應該交給歷史來做（似乎歷史就天然地成了公平的上帝，是上帝真的如此還是我們束手無策之後的暫時擱置呢），我在此就不饒舌了。《稻草人》是一部很好看的電影，它輕易地把嚴肅的戰爭時代用非常荒誕的筆法呈現出來，固然沒有了沉重或者直接表面的深刻，但在戲噱裡面卻無不張顯著慘烈和可悲。與其說它告訴（傳達）了我們一個荒誕的歷史圖景，不如說它呈現了歷史的一種荒誕。
可愛的稻草人開門見山，向我們講述它所知道的事情，因為它相信或在它的草包腦袋看來，周圍的人和它一樣，「穿同樣的衣服，做同樣的夢，等待同樣的明天」。聰明的導演把攝影機藏在永遠不會說謊的稻草人後面（連話都不會說，當然也不會說謊了），神采飛揚的故事和故事誕生的時代被輕易地用恰似真實的口氣和誇張的鏡頭呈現出來，而稻草人恰恰成了敘述「荒誕」的合法人。
阿發和闊嘴由於母親用牛糞辛勤地滋潤不得不患上色盲成為准健康的殘疾人，從而幸運地逃脫為天皇打仗的神聖責任，幸福地得以生活在鄉下。閉塞的環境在日本人的治理下顯得井井有條，沒有日本人的屠殺因為沒有游擊隊反抗或者說沒有先覺的人領導人民打日本鬼子，除了渾身「長著長毛而且生殖器很大」（日本教官向村裡的婦女描述妖魔化的美國鬼子）的美國人的飛機偶爾光顧這里給他們送來可以換來海魚的定時炸彈之外也沒有血腥的槍炮，當然更不會出現什麼犧牲除了被征去上南洋打仗的陣亡者。導演把日常的生活全部配合上輕松愉快地音樂以渲染敘事的情緒和節奏，搞笑的場面令觀眾暫時麻痹於這些發生在殘酷戰爭時期的平靜生活。從影片在輕昂的日本軍歌伴奏下當地人從日本軍人手中庄嚴地交還幾個戰死士兵骨灰盒的儀式開始，帶有滑稽的表演和音樂基本上始終伴隨整部影片。顯然相對沉重的題材被導演用極為荒誕的手法或視角表現出來，苦難與悲慘的眼淚被無意識的微笑替代，除了貧困的辛酸人們似乎找不到通常電影和歷史書中所敘述的戰爭的影子，沒有反抗和沖突，更不要說敵我矛盾和斗爭了。可是它所指涉的戰爭的慘烈卻似乎沒有因為外在的荒誕形式而絲毫減弱，每一個畫面背後無不烙上戰爭或被佔領的影子。
阿發和闊嘴的妹妹水仙是村裡最漂亮的姑娘，她的男人在新婚第二天就應征入伍了，嶄新的新娘服好像還沒從身上脫下來，丈夫就被炸死了，可憐的水仙成了瘋癲的寡婦，身上依然穿著結婚時的紅衣服。在綠色田野中飛舞的紅衣袖，如同死亡的幽靈一樣不時地出現在美麗的畫面上，成為一個戰爭受害者的象徵符號。有意思的是，阿發和闊嘴在地里揀到的美國飛機扔的定時炸彈卻被愚蠢地放在了水仙的房間里，一個瘋女人與一個和炸死她男人一樣威力的炸彈睡在一起，這樣無意識嬉鬧（胡鬧）的情景裡面分明是虛構出的巧合為了來營造強烈的悲劇。水仙的存在如同搖曳在昏夜中不熄的虛燈對於整部電影一直是一個不安而恐怖的因素，導演沒有利用她的瘋癲來創造喜劇效果，顯然她成為一個認真存在的指稱物。我清醒地記得她唯一沒有大吼大叫地出現在片子里的鏡頭就是黑夜裡在他家抓住一個偷吃糧食的逃兵，他說自己剛結婚就被抓走了，並不是他不願意為天皇效力，他用沙啞的聲音演唱在軍部學會的日本軍歌來證明對天皇的忠誠，而是實在舍不下已經懷孕的妻子，善良的阿發一家拿出本來已經拮據的食物給他吃，昏暗的環境里水仙死死地盯著渾身贓兮兮的逃兵，雙手驚恐地合在一起，不知道是什麼力量讓她對於這樣一個熱鬧的場面保持了一刻的安寧，也許逃兵的衣服讓她想起了新婚的丈夫，我覺得這是整個影片唯一正面流露出的悲慘的鏡頭。
片子中讓我尤為感到親切和安慰的是反襯出的中國農民身上的天真質朴與純潔的善良，這也許是任何文化都無法改變和變更的通過幾千年農業文化所培育出的和大地一樣實朴的性情。阿發的老闆（不知道這里的老闆是不是僅僅代表對城裡人的稱呼）也是親戚（老闆的妻子和阿發的妻子是姐妹），為了躲避戰亂從城裡跑到阿發家裡來住，本來已經窮的難以溫飽的阿發一家卻用最好的飯菜（特意賣了一條魚）來招待客人，熱情地安排老闆一家在家裡住下，那份質朴的溫情依然保留如今大陸的農村習俗中，而從城裡來的老闆卻在沒有和阿發兄弟商量的情況下就把他們的地賣給了糖廠（或許地是老闆的，可是這些地卻是阿發兄弟一家的命根子）。當老闆把賣地的事情告訴正在田間耕種的阿發與闊嘴時，導演用了一個中遠鏡頭，三個人被放在同一個鏡框里，左邊老闆平和地站在地埂上，右邊的兩兄弟垂著頭立在地里，遠處是霧蒙蒙的大山，天也很昏暗，整個畫面壓抑的很，是片子里少有的灰暗的色調，彷彿戰爭的壓力都沒有給他們帶來過多的恐懼，而剝奪他們的土地卻如同斷了他們的命根。
從片子里我們看不到任何關於國家或民族的虛構，農民像往常一樣進行著基本的生活，似乎不管有誰來統治，地總要種，飯總要吃，打仗也必定要來捉壯丁，不管替國民黨打日本人，還是替日本人進行大東亞戰爭，對於閉塞安詳的農民來說，沒有太大的區別，只是打仗的名譽不一樣，一個可能帶上民族存亡的耀眼的英雄，一個可能為了天皇效忠，同樣的光榮獎章農民是分不出它們非此即彼的區別的，或許正如阿發所說，打仗回來換來的獎旗連做一個內褲都不夠。這不是說明他們沒有覺悟或不高尚，而是在生存與虛幻的榮譽面前，也許內褲比獎旗更實在（盡管內褲在某種程度上也關涉榮譽與文明，估計我們的老祖宗是不穿內褲的，現在穿上似乎也是文明擴張與全球化的結果吧）。日本人動員農民打美國和進行大東亞戰爭，是打著天皇的旗號，和我們起來反抗日本鬼子的侵略似乎不是同一性質的概念，但同樣激昂振奮的宣傳，卻不自覺地喚起人們為什麼什麼而就怎樣的激情與亢奮。它們的效果是一樣的，無非把更多的人納入到戰爭的游戲裡面，使每一方都以充滿正義的勇氣來殲滅所謂的另一方的「敵人」，渺小的士兵或者被徵兵的農民不過是根據地域（受誰統治和管理，當然地域似乎在某種程度上與民族是暗合的）來不自覺或不受支配地劃分到不同的戰爭序列中，他們的犧牲和田裡的麻雀一樣隨意平常。如果我們採用正義與法西斯相對立的視角判斷，台灣人民被日本徵兵進行東亞戰爭顯然是助紂為孽的行為，可是正義與非正義對於一個個參軍的人民來說又有什麼區別呢？所造成的悲傷後果似乎無法用鮮明的價值判斷來衡量，在我看來，無論戰爭中的正義與非正義對於人類來說都是一種罪惡。盡管有時候「以惡報惡」的方式成為正義事業的合法化，但報復與其說是「懲罰」不如說是對罪惡者的「模仿」。
對於生存在中國和日本之間的台灣來說，似乎其地理位置的尷尬和曖昧造成了雙方對峙的跳板或犧牲品，在兩者的爭奪當中，成為利用的砝碼和改造的對象。其實，從片子里我深深地感受到了文明的滲透力。在台灣被日本佔領的相對穩定的五十年裡，日化的教育和文化的浸染，使台灣幾乎成為一個准日本化的地區。在影片中，當地的「大人」（管理村民的長官）是日本人，孩子從小受的教育也是用日語進行的，甚至出現了孩子改日本名字的事情。在一次老師的訓教中，我們看到了教員讓一個孩子用放大鏡對准太陽然後把白紙點燃，從而闡發天皇如太陽一樣無時不刻地照耀著我們，而我們只有像放大鏡一樣團結起來，才能發揮更大的能量。如此誘人的國民教育，無非是為極權時代的統治打好基本的精神堡壘，而人民在這種汁液的培養中不自覺地就被形塑成可以打著光榮的旗號輕易利用的質料。這樣的方式在任何極權的社會文化中都能找到，只是日本在形塑「大和民族」時借用了強有力的不會輕易就被推翻的「天皇」，而不是現實的領袖或虛幻的天堂，事實證明天皇要比希特勒比斯大林更有歷史的魅力。
片子最後一個荒誕的故事就是阿發兄弟在大人的帶領下去鎮上的治安所送在地里揀到的定時炸彈的事情。導演當然不會讓炸彈在路上爆炸產生悲慘的結局，而是非常聰明地讓他們在治安所長官的逼迫下把炸彈仍到海里然後爆炸，固然他們沒有領到任何獎品，卻意外地得到了許多炸死的死魚（浮在水面上的魚誇張地多，就像《濃情巧克力》裡面使用了魔幻現實主義的手法處理眼淚曬干變成鹽的故事一樣浪漫），他們同樣滿載而歸。伴著他們一家人在昏黃的燈光下幸福地吃魚的情景，阿發的母親發出了良好的期盼「如果美國人能三兩天就轟炸一次就好了，那麼我們天天都有魚吃了」，映現的燈光逐漸變小變小，消失在黑暗裡，片子結束。
《稻草人》曾經被姜文大加贊賞，據說在他的新片《鬼子來了》裡面有好多借鑒《稻草人》的地方。我想王童的獨特之處在於用這樣一種不是很嚴肅很沉痛的方式來對待可以很煽情地觸動民族情緒的戰爭題材電影的姿態和視角，也就是說使用了另外一種講述戰爭的故事的方式。我們發現它的戲噱和荒誕的處理絲毫沒有掩蓋指涉和批判的力量，甚至比直接呈現帶來更多鮮活的東西。盡管它不是歷史的真實，也不帶有強烈的訴述的願望，但卻能啟發人的想像，看到更多被歷史書以及通常行述歷史的方法所遮蔽的更真實的「情感」，這里的「情感」不僅僅指個人的情緒，而是對歷史對過去事情的一種感情，就是說我們不應把歷史看作冷冰冰的可以被隨便玩弄的「橡皮泥」，而應抱有對待人一樣的感情來看待歷史，也就是錢穆先生在《國史大綱》前言中所提到的「溫情的理解」的態度。所以，我覺得王童在《稻草人》中的敘述很有張力或快感。
如果我們可以發揮聯想的話，類似的情景似乎在國外的一些影片中可以找到知音。1987年，英國導演布爾曼拍攝了《希望與光榮》，採用兒童的視角看待二戰期間被德軍轟炸下的倫敦的情景，由於孩子沒有過多意識形態的影響，所以戰爭在他們眼裡可能會有許多好玩的事情發生，比如到廢墟里揀彈殼（當然沒有《稻草人》中的孩子用籮筐揀炸彈那麼誇張，也沒有阿發兄弟運送炸彈而大獲海魚那麼神奇），比如一個跳傘飛行員的降落引起孩子和居民的好奇等等，似乎電影的殘酷消解在無聲無息的日常生活中，沒有血液出現的戰爭同樣擁有了悲慘的力量（不知道姜文的《陽光燦爛的日子》有沒有從這里獲得有利的借鑒）。1991年義大利導演加布里埃爾·薩爾瓦托雷導的《地中海》把幾個士兵放逐到偏僻的希臘小島上，沒有戰斗的士兵和當地人幸福相處，好像同樣也把殘酷的二戰賦予了許多荒誕和浪漫的故事。這種敘述上的策略，在某種程度上反抗了主流話語重述歷史的方式，給我們帶來了另一種充滿歡樂或日常溫情的戰爭想像，但決不是粉飾而是和正面反映一樣的理解。
回到文章的開頭，夢中戰爭的情景或許也可以看作感受戰爭的一種方式，戰爭或說歷史對於我們的感覺，可能更多地是一種感情或者它們給我們某種可親的想像和氛圍，而不是被理性和考證確定下來的實證的復現與干癟癟的實錄。對於歷史的記憶也不光光是通過嚴正的推理或者宏偉的國家敘述所勾畫出來的威嚴，而應該擁有自己個人的讀解甚至虛構在裡面，因為這樣的歷史才有鮮艷的活力。荒誕的歷史也許只是一種歷史的存在，而歷史的荒誕卻是我夢中依稀的記憶。
Ⅲ 《稻草人》這部電影的主要內容!
稻草人是1988年獅門影業公司出品的一部電影 ，講述了五名劫匪在作案後劫機試圖飛往墨西哥邊境，但其中一個為私吞贓物而帶錢跳傘逃走，眾人無奈只能追其而去。然而他們不知道所處的地方竟是一個被巫術詛咒已久的稻草人墓地，人們接連被復活的稻草人殺害。不過凡是在此被殺的死者都會變成活死人追殺其他倖存的人類，劫匪們被逼入了絕境……
Ⅳ 大可以推薦幾部最恐怖的電影嗎
泰國《紅雨》英俊的蓋瑞，靠著帥氣的外型在各大酒吧擄獲女孩芳心，個性驕縱看人眼低，但實際上是將被退學的大學生，只能在便利超商打工度日。美麗的小宋，在知名美發店擔任助理，個性見義勇為，對於蓋瑞的處事態度十分不滿，某天夜晚，蓋瑞打工店裡出現一位白衣女子，披頭散發被雨淋濕，蓋瑞驚慌之際，女子卻彷佛 幽靈般消失。
《666航班》講述666航班上的所有乘客和機組人員正在遭遇神秘威脅，食物突然變餿。莫名停電還有乘客突然的胡言亂語，他們會安全降落嗎？
《招魂修道院》描述17世紀初一位年輕女子受到神秘的修女院院長的庇護，入住與世隔絕的修女院。年輕女子在院中開始經歷到恐怖幻覺，她才驚覺等待她的不是救贖，而是駭人魔物
《惡魔之眼》此片創作來源於「薩德爾沃思巫女的傳說」，一位年輕女性回到她父親在荒野的鄉村小屋，查詢其父的死因。同時發現了一個被本地巫術所詛咒的護身符，她發覺這個護身符有股黑暗力量，能實現你內心深處最想要的慾望。但作為回報，它會釋放兩個惡魔來獵殺你。
《稻草人新娘》講述一名落魄的電台女主持人，突然得知自己繼承了一片位於郊區的土地，並得知每隔20年就會有人在那塊土地上失蹤的恐怖傳聞。這項傳聞勾起了她的好奇心，希望能夠藉此引發話題，讓自己一落千丈的事業能夠步上軌道。
《惡修女》講述艾莎為了能夠專心完成研究報告，特地單獨入住一間與世隔絕的民宿。隨著天色暗去，一名修女突然來訪，修女的詭異行徑開始令艾莎感到恐懼，並對周遭的事物產生懷疑，而這名修女絲毫沒有想要離開的意思…
謝謝大家喜歡就介紹這幾部還有就不一一列出啦
有幾部電影，過去好幾年了 回想起來都覺得害怕。
第一個是《閃靈》。
世界著名大導演庫布里克拍的心理恐怖電影，根據驚悚懸疑小說家史蒂芬•金小說改編。作者家帶著一家人到山裡一個酒店看門，四個月不見人影，只有這一家人。這個酒店曾經死過一任看門人。。。
第二個是《驅魔人》。
這是恐怖與宗教和心理學的合體。在基督教中的確有驅魔人，可是這個技能消失了幾百年了，忽然有一個女孩濁魔……
第三個是《沉默的羔羊》
漢尼拔的美劇因此而來的。這個恐怖在於你平時認識的一個人可能就是吃人的魔頭……
第四個是《精神病患者》
這部電影導致我住賓館洗澡有恐怖的陰影。賓館老闆，精神分裂，各種恐怖氛圍，大師希區柯克的經典之作!
第五個是《香水》
一個對女孩憐香惜玉的男人，為了製作香水，竟然用人皮……
推薦兩部，其一、張靜初 、蔣勤勤主演的《七夜》，其二，黎明，韓彩英主演的《不速之客》。
說實話，恐怖片真的很多，有的血腥、有的暴力，有的驚悚、有的恐怖，國內的國外的，可謂汗牛充棟。
但是，今天說的這兩部更多的講人心。
《七夜》講述了宋瑤（蔣勤勤）與丈夫超明住進了鄉下婆婆的古宅，在那裡她度過了驚心動魄的七夜。丈夫的離開，讓宋瑤必須獨自面對這個怪異的古宅，夜半女人的哭聲，浴盆中的紅衣娃娃，鏡中長發披散的女鬼，使她意識到這其中必定暗藏著不可告人的真相。於是，整個人惴惴不安，還安裝攝像頭進行監控，以為張靜初是那個鬼，結果發現自己才是那個「鬼」。
黎明，韓彩英主演的《不速之客》。講的是職場精英鄭凱（黎明飾）工作突然遭遇變故，上司要讓他承擔所有責任，憤懣之餘他喝醉了，搭計程車發牢騷，結果計程車司機就把他當朋友了，然後就成了鄭凱生命中的不速之客，殺了鄭凱的上司，出現在鄭凱的家裡，干涉鄭凱的私生活，殺了鄭凱的朋友，綁架鄭凱的妻子，目的就是想成為鄭凱的朋友，看得讓人窒息。
所以啊，人啊 ，不管遭遇何種變故，保持清醒的頭腦都是最重要的。
恐怖電影都有很多，只是一一推薦的話就顯得眼花繚亂。
我是欣城，我來推薦幾步最恐怖的電影。
按照題主的要求，欣城就說幾個恐怖的電影出來給題主參考一下。
有部電影大家即使沒看過也聽過它的存在，那就是午夜凶鈴。片子有點老，但不影響它成為欣城推薦的理由之一。
午夜凶鈴1
要知道當年午夜凶鈴在電影院上映後，真把觀眾給嚇死了，真驗證了國人那句『嚇死了』的話。
以至於後來播放這部電影的時候都會寫上膽小和心臟病患者不得觀看的牌子。
咒怨（1999年TV版）
午夜凶鈴是一個時代，創造了日本恐怖片風潮，真正超越午夜凶鈴的還得屬『咒怨』。這是一部沒有很多的劇情，沒有太多鋪墊和廢話，專門為恐怖而恐怖的電影。
欣城強烈建議，心理素質不過關的人千萬別看，或者一個人的時候別看。別管你以前看過多少鬼片，看過咒怨後，會覺得周圍的一切都怪怪的，打開房門不知道會出現什麼東西，掀開被子會不自覺的留意一下有什麼東西。不是我吹，膽小的，至少一個星期內，你反正會疑神疑鬼的。
驅魔人（1973）
這部電影最恐怖的地方莫過於它是根據真人真事改編的，也就是說，電影里發生的，現實中既然也發生過。
影片中的很多鬼片鏡頭成為經典，比如頭部180°旋轉，下腰式行走等等成為以後人們拍攝的模仿之處。
這部電影其實不算很恐怖，但很壓抑，有一種想保護別人的想法，卻無能無力的感覺。故事的最後，男主和惡魔同歸於盡挽救了自己的孩子，也算為孩子盡了父親的責任吧。
閃靈
被譽為最恐怖的恐怖片，這部電影自然有它獨特的優勢存在，不是說多恐怖，也不是說多滲人，但它就是成為了經典。也許最恐怖的不是靈異而是人心吧。
說多容易劇透，這四部大家都回答過，欣城只是以自己的角度去解釋，最恐怖的電影有不止這四部，不過題主能堅持看完這四部再說吧。
因為實在太好看，更讓人印象深刻，忍不住推薦了。
由1999年上映的《山村老屍》簡直是我多年的惡夢。
如果與同事或者朋友探討恐怖電影，絕大多數的人都會提起《山村老屍》。不論是電影發燒友，還是一般影迷（包括本人在內），彷彿只要看過這部「神作」的觀眾都是會留下極深的「心理陰影」。
我當年看 的時候只有15歲，和姐姐兩個人坐在木沙發上，將手攤開，從中間那點手指縫隙瞧過去，模模糊糊的看著。看到恐怖的畫面，就抱在一起，現在想想都 搞笑 ！不過那時後年齡小，看完以後半夜醒來，連上洗手間的勇氣都沒有；因為我會想到片中的一些場面，特別是這一段「在夥伴們還沉浸在 游戲 中時，小明突然看到門口出現了一個鬼影，趕緊制止了他們的 游戲 。有個男生去衛生間，突然，他大叫有鬼，跑出來躲在角落裡。但是當大家趕到浴室時，卻看到那個男生死在浴缸中，轉眼中，浴缸中的人又不見了，最後發現他死在了客廳的地板上。」我那段時間，總覺得洗手間會發生什麼。
還有一段「小明在酒吧和大A聊天，碰巧BIGGIE也來酒吧喝酒。三人開心地聊起近況，都感覺不錯，但是小明卻看到BIGGIE的身後竟然跟著一個身著藍色衣服的長發女鬼。」這個場面讓我一直覺得後面有人跟著！想想起了毛骨悚然！
當時看到當他們在水中找到了楚人美的屍體，小明要戴上鐲子的時候，一排人恐怖的排列出場，後面跟著居然是變成鬼的小明，然後楚人美突然掐著小明的脖子，看到都感覺是掐自己的脖子！緊張到爆炸！
原來一切的事情都因近百年前，這個名黃山村村莊曾發生過一起離奇慘案。當時這里住著一位粵劇名伶楚人美，她的丈夫卜萬田是村教師，實質上卻是個衣冠禽獸，為了迎娶富家千金，他設局害死妻子楚人美，而且還被打的血肉模糊，只用爛席子裹著屍體。楚人美死後得知了真相，怨氣難以平復，在三天內害死村中66條人命。
當年看過次，一直記憶猶新，不敢再看第二遍！
不過現在這么多看過去，再回頭看看楚人美她按道理說仇也報了，為何卻依舊陰魂不散飄盪人間？看到最後發毛女朋友變成楚人美的樣子，發毛還是一樣深情的抱著女朋友不放；我想這就是楚人美她放過發毛和他的女朋友，她被愛情背叛，一直在尋找真愛。發毛讓她感到世間還是有真愛，所以她最後釋然了，放過自己，也放過大家！
影片她一直變換出瘮人的模樣，甚至不惜痛下殺手，可是又是什麼讓她變成如此的模樣？遇到的男人這么渣，誰又能理解她有痛苦！痛殺這么多人她是可恨的，但是她的遭遇又是可悲的！
套用一句話：如果愛，請深愛；不愛，請放手，不要造成傷害!
我看過六部恐怖重口的電影
1.《地獄解剖》
法國電影
講述一個自殺的女子，被一名男子救下。於是，他們開始在一個密閉的房間里進行對話。對話的內容很高深，涉及愛情、哲學、宗教。不過，期間他們做出了很多惡心的事情，比如，男子喝下了女子身體某特殊部位的紅色液體。畫面太勁爆，看過的人絕對都是老司機。
但不得不承認，這個電影的主題真的不低俗，它很深刻，甚至引人深思。
2.《殺手阿一》
日本電影
看這個名字，如果以為是一部動作槍戰片，那就大錯特錯了。它雖然有打鬥，有殺戮，但它本質上，是一部尺度巨大，血腥至極的電影。導演是日本傳奇人物三池崇史，他在電影中，故意把一些場景弄得惡心無比，挑戰觀眾的神經。
這部電影能吃著飯看完的人絕對沒幾個
3.《人體蜈蚣2》
英國電影
這部是我認為3部中最讓人受不了的
馬丁每天一遍又一遍地欣賞《人體蜈蚣》，剪貼板上充滿了電影的紀念品，電影中的變態德國醫生，成了他瘋狂迷戀的科學家。母親對他的辱罵，使他的精神臨近崩潰的邊緣。他租了一個倉庫開始模擬德國醫生，實施他的「偉大」的人體蜈蚣計劃。
恐怖的是他用的不是手術器材，而是膠帶、榔頭、螺絲刀這些家用工具。沒有一定心理承受能力的就別去看了
4.《致命彎道》
美國電影
電影講述：克里斯接到一份緊急的采訪任務，他必須在3個小時之內趕到美國北卡羅來納州的羅利市。原本應該順利的形成卻被一起交通事故打亂，一輛運載化學品的車輛翻倒，導致高速公路大塞車。萬般無奈之下，克里斯選擇一條人煙稀少的小路行進。另一方面，傑西、卡莉、斯科特、埃文和弗朗絲等5位好友驅車前往山中露營遊玩。誰知 汽車 半路離奇爆胎，等待救援時 汽車 又被突遇險情的克里斯撞上。眾人結伴去附近求助，卻未料到走入了變態食人魔所設下的重重陷阱……
另類食人魔沒有最惡心，只有更惡心。膽子超大的朋友可以嘗試一下這個恐怖片。
5.《月光光心慌慌》
美國電影
內容圍繞當時只有六歲的主角Michael Myers殺死十七歲姐姐後，被父母送進精神病院，十五年後逃出來繼續殺人的故事。這部電影共有八部作品，後來則有新版翻拍。本片更於2006年入選美國國家電影保護局典藏，成為後現代恐怖電影經典之一。
驚悚與倫理的顛覆，後現代恐怖的經典！你值得擁有！
6.《墮入地獄》
美國電影
電影講訴供職於某銀行信貸機構的美麗女孩克莉絲蒂安經過多年的努力，事業終於有所起色；她和男友克雷的戀情雖遭對方母親的反對，卻也是情投意合，順風順水。可是，一場無妄之災將她的人生推向谷底。住在布雷頓大街的吉普賽老婦人希爾維婭迦納什因醫療糾紛面
恐怖的並非吸血鬼的利牙，而是蒼老枯乾的老婦人用沒了牙的嘴咬住你的下巴。
《活埋》
影片講述的是一個美國的卡車司機。在伊拉克工作被伊拉克人襲擊。醒來後發現自己身處一個棺材中慘遭活埋。身上只有一部手機和打火機的情況下分秒必爭的逃出生天。這部影片，看的我心理特別難受也很恐懼，自己也感覺像被活埋了一樣。看過一次再也不想看第二次
Ⅳ 歐美電影1973稻草人劇情介紹+分
稻草人 Scarecrow (1973)
劇情：
麥克斯和里昂是兩個流浪漢，他們一見如故，成了好朋友。麥克斯攢了一些錢，他准備用這些積蓄到匹茲堡開家汽車洗刷店。他叫里昂同他一起前往，里昂答應了。里昂有好幾年沒見到他的妻子和孩子了，十分想念他們，而麥克斯也想見見在丹佛的姐姐，於是他們決定先到丹佛。途中，暴躁的麥克斯引起不少麻煩，而能言善辯的里昂則冷靜地化解了這些矛盾。在丹佛，麥克斯見到了姐姐考莉，遂決定在丹佛開汽車洗刷店。麥克斯又一次在醉後同人發生了爭吵，他和里昂雙雙被送進了勞教場。在勞教場，因為拒絕了一個勞改犯的無禮要求，里昂被人毒打，麥克斯的意志變得十分消沉。獲釋後，在得知孩子死亡的消息後，里昂因悲傷過度而精神失常，進了醫院。為了朋友，麥克斯毅然放棄了開汽車洗刷店的打算，他要將全部的錢都用來醫治里昂。
Review：
Max and Lionel, two ordinary guys, meet by chance on a lonely country road while hitchhiking and strike up a friendship. Max (Gene Hackman) is a hot-tempered ex-con who dreams of owning his own business, a car wash. Lionel (Al Pacino) is a seaman who abandoned his pregnant girlfriend some years prior but who, despite this character flaw, is so mild-mannered and sweet you really just want to give him a big hug.
Hackman is great as the hard-edged Max, yet despite his gruff exterior you know there is a man of deep feeling and caring underneath. Pacino never fails to disappoint in whatever he does and he doesn't in this tour-de-force performance. Famous for playing loud, larger than life character's with extreme zeal -- Colonel Frank Slade from SCENT OF A WOMAN and Tony Montana from SCARFACE for instance -- here his performance is like a whisper -- quietly calm yet powerfully effective.
A nice surprise in the cast is Richard Lynch (in his screen debut) as Riley, the man who befriends Lionel while he and Max are briefly incarcerated for a bar fight. Lynch is only in the movie for approximately 20 minutes, but what a 20 minutes! His ability to convey the sleazy yet somehow likable Riley let's the audience know that this is a talent to watch for in the coming years. With such great method acting from all three actors, it's no wonder this movie won the prestigious Golden Palm Award at the 1973 Cannes Film Festival!
Scarecrow is a low-key film that succeeds on all its ambitions, but not because it tries to aim low. That the tone at times doesn't feel as emotionally incredible or intense as some other films Gene Hackman and Al Pacino got their star-making turns in the 70s (French Connection, Dog Day Afternoon, Serpico) doesn't mean it's unsuccessful either. Jerry Schatzberg and his writer are out to capture a kind of outsider view of men trying to find their places in society, almost like how Michael Cimino would do (to a more genre-oriented extent) with Thunderbolt and Lightfoot. It's not a movie a lot of people would go out of their way to see, even with the star power involved. It's about two guys who've been released from confinement from the world around them, Max from six years in jail (Hackman), Francis from five years out at sea in the Navy (Pacino), and how the two meet up unintentionally while hitchhiking, unlikely pair up, and Hackman gets Pacino to go in with him on opening up a car wash in Pittsburgh.
Why Pittsburgh? Just one of the peculiarities of Max, mayhap? More-so a thing of pride. There's characteristics to Max and Francis that make them compelling for the honesty in what they are: Max is a tough guy, tending to get drunk, get in fights, sex it up with women (who knew Hackman had such, um, animal magnetism), and Francis (also named Lion by Max) is a clown, a little boy who somehow made the mistake of having a kid with a woman before he left the Navy, and has a present ready to give to the kid in Detroit- an androgynous lamp- despite not knowing entirely what to expect. It's an odd couple movie, but also one that has a more affecting view into a world of men on the fringe of society. These guys don't have big plans, and wouldn't want any anyway. It's refreshing to see that, and how it pans into the nature of them and their environment: the small towns, the local dives, the bad drunks, and, when things go bad after a big brawl ring a drunken hoopla, the subtle horrors of prison for the both of them. Did I mention train-hopping?
A film like this, despite having on its side gorgeous cinematography by Vilmos Zsigmond (who, along with Badlands and, in its own way Mean Streets, captures a vision of Americana that is pure and unique to its time and place), needs strong acting. Who better than Hackman and Pacino? They're playing big personalities, with Hackman doing great as always in a somewhat typical part of a guy who's aggressive and pig-headed but does have a hear. And Pacino doing a rare comedic turn as he gives some of his funniest (genuine, not unintentional scene-stealing) moments, like his 'diversion' gone wrong in the clothing store, or his classic "teach me how to handle a drunk" bit at the bar. Sometimes its too much, but it leads to a bittersweet side to the story that turns even more bitter by the time Schatzberg reaches the emotional climax in Detroit. What's been alternately crude and crazy, sometimes in ways that remind one a little of Altman, turns towards what is a small but great tragedy for these characters. And doing the script one better, the actors are able to get subtle, crushing, telling moments in scenes that others wouldn't be able to grasp with a ten-foot pole.
It's also a fun movie, with a feel that you could only get in one of the truly great years in all movies (look at the year this came out, and realize how many films of its ilk were released, be they independent-like from Scorsese or Altman or Ashby or even Romero, or even Friedkin's Exorcist). Scarecrow is of its time, but it doesn't mean it can't be greatly liked in the present; it's even a near classic of genre subversion, doing a service to drama and comedy by not paying lip-service to either form, but enriching what comes naturally out of life, which is both sometimes, harrowingly, at once
Ⅵ 關於稻草人的電影,叫什麼名字
就是《驚心食人族2》，Jeepers.Creepers.2.2003
傳說中那隻長著蝙蝠翅膀的食人怪物又復甦了，它每隔23年就會從休眠中醒來，開始吃一頓長達23天的、以人類為主菜的饕餮大餐……
一隊剛剛拿到郡高中籃球冠軍的金牌校隊坐著大巴車凱旋，同行的除了意氣風發的隊員和教練們，還有球隊的經理人，球員的朋友和一群漂亮活躍的啦啦隊姑娘。大巴開上九號高速公路不久就突然蹊蹺地拋錨了，司機束手無措，想步行求援吧，九號公路周圍又實在是僻靜荒涼，連個電話都找不到。不得已，所有人只好待在汽車內就地等待。
很快，天黑了下來，百無聊賴的年輕人們不甘心在這里無望地一直等下去，於是開始有人不顧教練的警告擅自行動，於是噩夢開始了，落單的隊員們被黑暗中宛如魔鬼一樣急速飛過的怪物攻擊並掠走，很快，這個被困的群體就意識到，他們已經落入了傳說里食人族設下的陷阱，集體成為了這個正在覓食期的食人怪物覬覦的美味佳餚了。所有人當然不甘心就這么被怪物吃下肚子，但是食人族彷彿暗夜幽靈一般，它神出鬼沒移動迅速，而占據著致命的空中優勢，為了活命，年輕人們必須先跨越自身的恐懼和怯懦，然後所有人團結一致和它進行殊死的纏斗，方能求得一線生機……