㈠ 余華活著經典語錄
語錄指一個人的說話記錄，一般用於正式文體，通常為了說明一段時間內某人的所說句子和語言特徵等。現指能引起共鳴的、發人深省，有一定傳播力的名人之言、網民言論、社會事件所產生的新詞條。下面為大家帶來了余華活著經典語錄，歡迎大家參考！
余華活著經典語錄1
1、老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。
2、可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在是難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。
3、一個人命再大，要是自己想死，那就怎麼也活不了。
4、從前，我們徐家的老祖宗不過是養了一隻雞，雞養大後變成了鵝，鵝養大了變成了羊，再把羊養大，羊就變成了牛。我們徐家就是這樣發起來的。
5、家珍是你的女人，不是別人的，誰也搶不走。
6、只要一家人天天在一起，也就不在乎什麼福分了。
7、喂，你知道老良在哪裡？死啦媽的，他還欠我一個銀元呢。
8、老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。
9、俗話說是笨鳥先飛，我還得笨鳥多飛。
10、總有些事放不下，讓人忘了時間。總有些事必須放下，因為還有明天。
11、小時候的歡樂，是單純帶來的；長大後的痛苦，是成熟給予的。
12、在青春最好的年紀，你可以愛一個人，但不要等待一個人。
13、愛一個人，就是接受他的全部，甚至包括他的離開。到後來發現，接納才是最好的溫柔。
14、可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過去模樣的人，他可以准確地看到自己年輕時走路的姿態，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。他們對自己的經歷缺乏熱情，彷彿是道聽途說般地只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達了他們所認為的一切。
15、我知道他不會和我拚命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。
16、你的命是爹娘給的，你不要命了也得先去問問他們。
17、人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。
18、福貴就完全不一樣了，他喜歡回想過去，喜歡講述自己，似乎這樣一來，他就可以一次一次地重度此生了。
19、做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著。
20、女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。
21、那時候最多的就是子彈了，往哪裡躺都硌得身體疼。
22、人只要活得高興，窮也不怕。
23、那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
24、人最終喜愛的都只是自己的慾望，而不是自己真正想要的東西。
25、他們臉上的皺紋里積滿了陽光和泥土，他們向我微笑時，我看到空洞的嘴裡牙齒所剩無幾。
26、他們時常流出渾濁的眼淚，這倒不是因為他們時常悲傷，他們在高興時甚至是在什麼事都沒有的平靜時刻，也會淚流而出。
27、然後舉起和鄉間泥路一樣粗糙的手指，擦去眼淚，如同撣去身上的稻草。
28、他說、「家珍死的很好，死的平平安安，乾乾凈凈，死後一點是非都沒留下，不像村裡的那些女人，死了還有人說閑話。」坐在我對面的這位老人，用這樣的語氣談論著十多年前死去的妻子，使我內心湧上一股難言的溫情，彷彿是一片青草在風中搖曳，我看到寧靜在遠處波動。
29、內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
30、女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。
余華活著經典語錄2
1、女生年輕時的奮斗不是為了嫁個好人，而是為了讓自己找一份好工作，有一個在哪裡都餓不死的一技之長，有一份不錯的收入。因為，只有當經濟獨立了，才能做到說走就走，才能靈魂獨立，才能有資本選擇自己想要伴侶和生活。因為你只有經濟獨立，才能讓靈魂獨立。
2、甘於平凡的人，要麼是有悲壯的過往，要麼是有隱秘的快樂。——我不羨慕別人有悲壯的過往，卻特別羨慕那些擁有不為人知的只屬於自己的快樂的人。這樣的人大概永遠都不會覺得無聊。
3、一個人的成熟與否，不是出口成章，說出許多深刻的道理，或者是思想境界達到很高。而是待人接物讓人舒適，並且不卑不亢，保留自我的稜角又有接納他人的圓潤而活著。成熟的人不需要辯解，僅僅一個微笑就足夠了。
4、這世上有20%的人，不論你怎樣行動，他們都討厭你。還有60%的人，根據你的行動改變對你的態度，一會兒路人轉粉，一會兒粉轉黑。餘下那20%的人，不論你多麼笨、多麼馬虎、犯了多大的錯，都照樣那麼喜歡你。這世界就是如此運轉的。
5、18歲被驕傲毀了走著父母鋪好的路。25歲不肯改變被觀念毀了，干著每月固定工資的工作。30歲不願拼搏被懶惰毀了，日復一日的觀望著別人的成與敗。40歲如臨大敵被面子毀了，嫉妒著別人的身家。50歲追悔莫及被顧慮毀了！只能小心翼翼活著。60歲坐在搖椅上，一切都晚了！人的一生，要麼講究要麼將就。
6、不是每個人都能理解你在做的事情有多棒，沒時間讓所有人都認可你看到的未來，更好的辦法就是找到明白人，一起去創造歷史……
7、很多取得成功的人都是優秀的員工出身，比如雷軍。這些人到哪裡都會把工作當成自己的事業來做。我身邊的頗有成就的人共同點都是有這么一股傻勁，看上去容易信任人，一個勁付出可未必能看到回報。相反那些最精於算計的人，卻總是難以大成。
10、看多了粉飾青春、鼓吹正能量的雞湯，你還會被感動嗎？青春真的無敵、無極限、萬萬歲嗎？別說青春的天空有多大，一場考試，也是人生抉擇，一段戀情，竟能致人死地。容易迷茫，想逃離，也容易脆弱，想放棄。美好之外，處處都是考驗，傷痛不可避免，這才是青春的本來面目。
11、是誰給了我這么多的啟示，讓我看待世界的視角發生了變化，讓我擁有了更寬闊更深遠的目光，更包容更平和的心，更淡然更快樂的人生態度，更頑強更堅韌的毅力，更幸福更溫馨的美好人格？是我那最愛的人。生命是一個奇跡，願我們都迎來自身的成長和蛻變。——豆豆
12、很多人結婚只是為了找個跟自己一起看電影的人，而不是能夠分享看電影心得的人。如果為了只是找個伴，我不願意結婚，我自己一個人都能夠去看電影。
13、關於女孩子的長相和思想的關系。有人這么說——她的長相決定了我想不想了解她的思想。她的思想決定了我是否要漠視她的長相。愛情和生活瑣事其實也是這種關系——沒愛情，沒機會了解對方的瑣屑。不合心意的瑣屑，足以毀掉愛情。
14、男女走到一起開始共同生活，由於他們成長的環境和價值觀念各不相同，所以不可避免地會發生一些沖突。然而，互相爭執卻又能互相理解是極其正確的相處方式，從某種意義上可以說良性的爭執和沖突是雙方實現溝通的重要手段，因此要有積極接受它們的勇氣。
15、當我真正開始愛自己，我才認識到，所有的痛苦和情感的折磨，都只是提醒我、活著，不要違背自己的本心。
16、一句哲理在年輕人嘴裡說出和在老年人嘴裡說出是不一樣的。年輕人說的只是這句哲理本身，盡管他可能理解得完全正確。而老年人不只是說了這句哲理，其中還包含了他的全部生活！
17、你必須很喜歡和自己作伴。好處是、你不必為了順從別人或討好別人而扭曲自己。
18、年齡就好像耕地，事物的本質會逐漸被挖掘出來。可是只有當時日已過，我們已無力做出任何改變時，我們才擁有智慧。我們似乎是倒著生活的。智慧就是知道該在什麼時候傾其所有，然後看清你已經作此決定，並且不再回頭。
19、互相承認各種不同的生存方式和思維方式，採取善意的卻又是非介入式的寬容態度是進步社會應該具備的條件。
20、說好話是天底下最劃算的事。這個世界上最劃算的事情是不用費力氣就能獲得某些東西，當然，說話是不用費力、費錢的事，而說好話卻能讓自己收獲很多東西。與其去費力費錢的保健、鍛煉，倒不如用說話打開自己的社交市場。
21、當你知道，任何一個人也沒有被賦予對你進行論斷性評價的權利的時候，你便不會再去介意「別人」的話，生活也會更輕松吧。
22、旅行中最有價值的部分是恐懼。旅行者遠離了家鄉，一種模糊的恐懼隨之而來，他本能地渴望舊環境。正是在恐懼中，你變得敏感，外界的輕微變動都令你顫抖不已，你的內心再度充滿疑問，要探詢自身存在的意義。
23、我們所說的「性格好」，就是要讓人覺得跟你相處愉快。你樂觀，愛說愛笑，充滿正能量，能帶給人歡樂；你在乎別人的感受，讓人覺得輕松。難怪說，性格決定命運呢，因為它決定了你的事業，也決定了你的婚姻。也許，你會說、「我雖然性格不好，但是我很善良啊，我沒有壞心眼啊，我率直直接啊，我才不裝綠茶了婊呢。」好像頗為無辜。可是，大家都很忙，大家都有苦衷，不會因為你善良的動機，在你對他們造成困擾時記住你的善良，大家只會記得你帶來的傷害。
24、記憶是有用的東西，人今天的努力，不就是為了明天有個好回憶嘛。記憶好像又是沒太多用的東西，因為再美好的回憶，也不是讓今天過好的必要論據。每個人都需要成長，其實也是必須成長，時間在往前走，你怎麼能不往前一起走呢？
25、如果有人傷害了你，不要去感謝那些傷害你的人，他們根本沒做什麼讓你成長，讓你成長的是你的反思和堅強。所以感謝自己和陪伴在你身邊的人就好。對於那些傷害你的人只有一句，老子現在過得好得不得了。
26、感覺朋友圈的文化是「拚命展示自己生活光鮮的一面，誰裝得越像越牛掰」，而微博則是「大膽秀出自己生活悲催的一面，誰自黑越徹底越萌」，風格完全不一樣，留下來的文字也完全不一樣。感覺未來的考古學家，肯定會得出結論「在21世紀初葉，用朋友圈的都是貴族，用微博的則是無產階級勞動者。」
27、小學時要春遊，前一天晚上和媽媽去超市總能碰到許多其他家長和孩子。那時候比的是我買了三十塊的零食，你只買了二十，我的薯片包裝比你更大，我的書包比你的更鼓。每個春遊的前夜都興奮地睡不著，第二天歸途打瞌睡，頭慢慢地從靠背上歪向走道然後驚醒，發現大家都睡著了。而我一覺醒來，已經二十歲。
28、大概是懶了或是累了，越來越不想鑽進別人的圈子，也不想去討好誰讓自己顯得好。懶得去經營，懶得去琢磨，懶得去每句話都要分辨是真還是假。這不是所謂的不懂世故，在什麼場合該怎麼辦自己心裡有數，或許也會那麼做。只是越發明白，在生活中會留下的，都是那些你可以在他們面前做自己的人。
29、說真的，愛情不是人生的全部，它是錦上添花不是救命稻草，女人除了年輕美貌被男人愛，難道不應該努力學習，不斷成長，多一點智慧和溫柔去建立自我的價值嗎。眼界放寬些，這個世界比你想像的要廣闊，你應該跟你愛的人一起去看天大地大，而不是抱在一起相互取暖。
30、回憶循環往復，死命在腦海里翻騰。當年做過的傻事，做過的蠢夢，如今不想再說；是因為我們現在過得比過去更好。可是如果你陷入了沉溺於回憶的怪圈，那不是戀舊，只是現在沒有值得你在乎的事情。換言之，總是懷念過去，也只能說明你現在過得不好。
余華活著經典語錄3
1、簡單的活著，善良、率直、坦盪，去品位人生的韻味。享受人生的樂趣。
2、試著讓生活變得簡單，對幸福和寂寞順其自然。
3、人生就像一盒什錦糖，你永遠不知道下一個是什麼味道。但是要記住一點 努力的做最好的自己。
4、人生就像壓力鍋，壓力的時候自己就成熟了。
5、人生需要耐心和等待。在等待中煎熬，在等待中獲取所求，在等待中成就，在的等待中喜悅！
6、人的感情就像牙齒，掉了就沒了，再裝也是假的。
7、人類學會走路，也得學會摔跤，而且只有經過摔跤他才能學會走路。
8、夢想是一個天真的詞， 實現夢想是個殘酷的詞，
9、人可以做配角，但一定要懂得做配角時的主角。
10、失敗的時候，一隻拭去你淚痕的手，要比成功的時候，無數雙只向你祝賀的手重要。
11、如果你不出去走走，你就會以為這就是世界。
12、生命恰如看電影，你來晚了，對於情節滿腹疑問，卻又不能提問，擾及旁人，只能自己慢慢領悟，等到你快要看到大結局的時候卻又突然被別人叫走。
13、慾望得不到滿足痛苦；慾望一旦滿足就無聊，生命就是在痛苦和無聊之間搖擺。
14、在人之初，別拿人當幼欺；在人之暮，別拿人當弱辱；在人之前，別拿自己當眾揚；在人之後，別拿人當猴謗；在人之上，別拿人不當人；在人之下，別把自己不當人。
15、原諒別人，就是給自己心中留下空間，以便迴旋。
16、或許花開的意義只在於花開，鳥飛的意義只在於鳥飛，一個人消逝的意義只在於消逝。雪中炭，夏日扇，只在一定的期限里發揮作用。鳥盡弓藏絕對是真理。緣分盡了，彼此相忘於江湖，不要拖泥帶水。
17、生活若剝去了理想夢想幻想，那生命便只是一堆空架子。
18、通往光明的道路是平坦的，為了成功，為了奮斗的渴望，我們不得不努力。
19、天空的高度是鳥兒飛出來的，水無論有多深是魚兒游出來的。
20、生命的道路上永遠沒有捷徑可言，只有腳踏實地走下去。
21、人們常嘲笑別人，但那樣是無知的，在嘲笑別人的同時，別人也在心裡看不起你。
22、如果因為生活中因為失去陽光而毫無生氣， 那麼我們可以創造屬於自己的彩虹啊！
23、刻意去找的東西，往往是找不到的。
24、沒有遇到挫折，永遠不會懂得自己的力量有多大。
25、生命要得到豐盛的收獲，必需陽光；同時，也需要「雨」的澆灌。
26、很多東西寧缺毋濫，流星的光芒短暫而灼熱閃耀。
27、人生有三樣東西不可挽回、時間，機遇，以及說出去的話。
28、生活遠沒有咖啡那麼苦澀，關鍵是喝它的人怎麼品味！每個人都喜歡和嚮往隨心所欲的生活，殊不知隨心所欲根本不是生活。
29、寧可自己去原諒別人，莫讓別人來原諒你。
30、有智慧的人總是把嘴巴放在心裡，而愚昧之人反而把心放在嘴裡。
31、人生的無奈不在於沒有選擇的餘地，而恰恰是因為需要作出太多的抉擇。
32 身上事少自然苦少；口中言少自然禍少；腹中食少自然病少；心中欲少自然憂少。
33、沒有遇到挫折，永遠不會懂得自己的'力量有多大。
34、你可以用自己不喜歡的方式賺到財富，也可以用自己不相信的葯治好疾病，但卻無法從自己不愛的人身上獲得幸福。
35、把一切淚水留給昨天 把所有煩惱拋向未來 開懷一笑 把它當作甜蜜的創傷 縱情一飲 把它當作美麗的痕跡
36、只有輪回繼續轉，日升月沉草木枯榮。是誰說過、時間仍在，是我們在飛逝。
37、每個人都有五個不停旋轉的球、工作、健康、家庭、朋友和靈魂。工作是橡膠球，掉下去會彈起來；而另外四個都是玻璃球，掉了-----就碎了。
38、人的一生，總是難免有浮沉。不會永遠如旭日東升，也不會永遠痛苦潦倒。反復地一浮一沉，對於一個人來說，正是磨練。因此，浮在上面的，的，不必驕傲；沉在底下的，更用不著悲觀。必須以率直、謙虛的態度，樂觀進取、向前邁進。
39、只有一條路不能選擇——那就是放棄的路；只有一條路不能拒絕——那就是成長的路。
40、命運一半掌握在上帝手中，另一半掌握在自己手中。成功就是用自己手中的一半去贏得上帝手中的另一半。
41、人只要不失去方向，就不會失去自己
42、煩惱是自己製造、自己享用的一種精神。
43、把你的臉迎向陽光，那就不會有陰影。
44、人總是珍惜未得到的，而遺忘了所擁有的。
45把拳頭收回來是為了更有力！
46、人們總是對陌生人很寬容，對熟悉的人很挑剔。
47、成功不是將來才有的，而是從決定去做的那一刻起，持續累積而成。
48、善於抓住機會的人即使被人踩在腳下也會拽著他的鞋帶站起來。
49、學習要加，驕傲要減，機會要乘，懶惰要除。
50、用最招牌的笑容，書寫最精彩的人生
52、人性最可憐的就是、我們總是夢想著天邊的一座奇妙的玫瑰園，而不去欣賞今天就開在我們窗口的玫瑰。
53、每天把牢騷拿出來曬曬太陽，心情就不會缺鈣。
54、當你感到悲哀痛苦時，最好是去學些什麼東西。學習會使你永遠立於不敗之地。
55、要輸就輸給追求，要嫁就嫁給幸福。
56、松軟的沙灘上最容易留下腳印。但也最容易被潮水抹去。
57、讓生活成為你的替身，你成為生活的化身可以不認同，但學會尊重。
58、過去的事情可以不忘記，但一定要放下。
59、人最大的困難是認識自己，最容易的也是認識自己。很多時候，我們認不清自己，只因為我們把自己放在了一個錯誤的位置，給了自己一個錯覺。所以，不怕前路坎坷，只怕從一開始就走錯了方向。
60、感謝遺憾，就是感謝生命的饋贈；感謝遺憾，前方的路才會走的更堅實；感謝遺憾，未來的日子才不會有太多的遺憾。
余華活著經典語錄4
一、年去游盪，中年想掘藏，老來當和尚。
二、你千萬別糊塗，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。
三、一個人對世界基本的圖像就是在童年時建立起來的，以後長大成人和歷經生活後逐漸老去，所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無法改動的。當然有些人修改的多一些，另一些人會修改的少一些。
四、雞長大了就變成鵝，鵝長大了就變成羊，羊長大就變成牛，烏托邦長大了就變成共產主義。
五、看後我反復思索著好象就站在那邊土地上。
六、我丈人當時的臉就和松花蛋一樣。
七、我丈人身手極快，像只耗子呼地一下竄到裡屋去了。
八、月光象鹽一樣，灑滿了小路。
九、真正的作家只為內心寫作。
十、女生啊，性子上來了什麼事都干，什麼話都說。
十一、那一年的整個夏天，我就如同一隻亂飛的麻雀，游盪在知了和陽光充斥的村舍田野。
十二、迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。
十三、她走路時兩片大屁股就像掛在樓前的兩只大燈籠，晃來晃去。她躺到床上一動一動時，壓在上方的我就跟睡在船上，在河水裡搖呀搖呀。我經常讓她背著我去逛街，我騎在她身上像是騎在一匹立刻。
十四、我覺得作家和批評家是有很大區別的，批評家就是在應對經典作家時，仍然想方設法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發現同行的優秀品質，尤其是自身欠缺的品質。因此同樣一部優秀的作品，在作家那裡會獲得毫無保留的尊敬，可能只是幾個精彩的篇段感動了他，也已經足夠了。在批評家那裡，即使是最慷慨的贊揚都是有保留的，批評家總是更多地去關注那些不足之處，事實是任何一部偉大的小說都是有缺陷的，因此批評家總是理直氣壯。
十五、人只要活得高興，窮也不怕。
十六、寫長篇小說就完全不一樣了，一年甚至幾年都不能完成，作家在寫作的時候，筆下人物的生活和情感出現變化時，他自我的情感和生活可能也在變化，因此事先的構想在寫作的過程中會被突然拋棄，另外的新構想出現了，寫長篇小說就和生活一樣，充滿了意外和不確定。我鍾愛生活，不鍾愛工作，因此我此刻更鍾愛寫作長篇小說。
十七、我知道他不會和我拚命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。
十八、那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
十九、發現自我像個孕婦一樣步履艱難了。
二十、女生都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。
二十一、死了的人已死去，活著的人繼續好好的活著。
二十二、臉上的皺紋歡樂地游動著。
二十三、一條毛巾掛在身後的皮帶上，讓它像尾巴似的拍打著我的屁股。
二十四、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
二十五、抬擔架的都貓著腰，跑到咱們近前找一塊空地，喊一二三，喊到三時將擔架一翻，倒垃圾似的將傷號扔到地上就不管了。
㈡ 活著 優美片段和閱讀心得
閱讀心得：
在看完了【活著】的書之後，我預備看看電影拍得怎樣，在觀看了半部電影後，覺得電影和書給人的感覺有出入，為了避免破壞原著給我帶來的影響，我放棄了電影，准備說說這本書。
先別著急著直奔主題，慢慢來，節奏放慢一些。這篇小說的節奏就是慢的——卻也不能算慢，作者用緩慢的節奏將福貴漫長的一生寫成了短小精悍的八萬字，並且精彩得讓人捨不得放下，這是非常厲害的。
先說我為什麼會放棄電影，電影和原著的情節並沒有什麼不同，難道看了電影之後，對於原著的評價還會受到影響嗎？答案是會的。一篇小說給人帶來的心情和感受是至關重要的，也就是這部小說呈現給人的意識，不要小看了這個感受，認為這是很膚淺的東西，人人都有嘛，見仁見智而已。一個人對於小說的感受是完全由作者來控制的，就像一個社會心理學家所說，給我一個身心健康的嬰兒，我完全可以按照我的想法把他培養出醫生，律師，教師，藝術家，殺人犯，小偷。（環境決定論），而社會心理學家所說的環境就相當於小說中的「文筆」。
我記得有人提過一個問題，文筆不好，寫出來的小說會好看嗎？很多人回答說文筆不好沒有關系吧，只要故事好就可以了呀。這是不對的，故事好而沒有文筆就像一個程序員有好的創意卻跑不出一個好代碼一樣不靠譜，好的行文風格甚至可以彌補故事的不足。讀者的想法方向會被作者特意設定的思路帶動，直截了當地影響了讀者的感受，也決定了讀者是否願意在看了三章後還有無興趣讀下去。
【活著】的行文風格是簡朴的，通篇下來都是一位老人家以第一人稱的口吻向讀者們訴說自己的故事，一個除了前二十年只知道吃喝豪賭，揮金無度，其餘的一輩子都在受苦的老人家很難說得出來華麗的詞藻，於是這便奠定了小說的基調，無華甚至是不講究的————老人的生活就是這樣，豐富的詞藻不適合這部小說，沒有華麗的辭藻不是大事，添了進去反而容易只寫個皮子，把讀者眼球吸引走，沒味兒。而余華在寫這本小說的時候，很隨意的揮灑，信馬由韁，既不顧慮也不考慮（或者說是沒有顧慮活著考慮過的痕跡），最終寫出了一個無心插柳柳成蔭的好故事。
小說在歷史動盪的背景下的講訴很冷靜，是沒有感情的。這種冷靜很漂亮，因為福貴是不用評價並且不涉及愛恨憎惡的，摻雜了個人感情進去反而會砸了了這部小說。福貴自己的講訴也是沒有感情的，冷冷清清的，流暢地說完了自己的故事。
讀完這部小說後心理堵得難受，於是本能地想尋找一個原因解釋這種情緒，是因為福貴遭受了這么多的苦難但是依然堅持活著？或者是看到這個世界是怎樣將一個個小人物的最細微的理想粉碎？有些假大空了，我們從小接受的教育向來如此，這就沒什麼意思了。文學中從來不缺比慘文學，也不缺對這個無情世界的控訴，這小說的內核整個是非常悲觀而接近道家的。
就像我之前說的一樣，這部小說非常冷靜，冷靜的漂亮，因為其中的福貴是不需要評價而且不涉及愛恨憎惡的。仁與不仁，善與惡，生與死，幸與不幸，愛與不愛，這對「道」來說，是沒有區別的，一切都要歸於混沌，活著就是活著，沒有什麼理由，只是因為我們在單純地活著。
每個人都有故事的。福貴老了之後，和他的老牛福貴相依為命，「福貴啊，你頭發白了！」這句話一直在小說中出現。對啊，我的頭發白了，我走在老街上看到的是一張張歲月腐蝕的臉，深深的皺紋如同天塹般的溝渠，在曾經狂傲稚嫩的臉上無情地刻下時間的烙印，這才知道什麼叫老淚縱橫，我銀白的頭發記錄的是我過往和曾經。在巷子一邊閑閑抽著香煙的老人，在煙霧繚繞中度過看似無事平靜的一天
㈢ 求葛優電影<活著>的經典語錄
小雞長大了就變成了鵝；鵝長大了，就變成了羊；羊再長大了，就變成了牛；等牛長大了，共產主義就到了。
我就知道這一句比較經典的
㈣ 求葛優電影<活著>的經典語錄
葛優瘋狂經典語錄(大家一起添) 好路不張草`好腦不長毛 有組織無紀律! 讓我說粵語恐怕不太行。其他城市我也有說不好的，比如在南京，我練了半天也不行。讓我到一個地方就說一個地方的方言，我實在沒這自信。 有一說一，我是嚴守一 說了多少次了，要團結。 就說這買隨身聽產品吧，有一說一啊，我不挑牌子，牌子好不好是虛的，我看產品!買隨身聽產品啊?這就跟進飯館兒一樣，一條街上，哪家人多我進哪家。也是，人氣高的產品肯定... 男子漢氣概...既不是寧折不彎也不是會打架。我本將心照明月，奈何明月照溝渠 錯，沒有房子的婚姻才是不幸福的! 不讓我接，原來是有人送，車不好，人好。費老一再教導我們：麻煩，誒我說您這可是頂著麻煩就上了啊。嚴守一，做人-要厚道費老一在教導我們，麻煩。 我就沒有那艇。就一小破船兒 在拍攝過程中我還是有想法的，當然難度大的就覺得很難去碰它——比如前些日子有人找我演張學良，人家是張學良紀念館的館長，還專門做了電腦造型，可我覺得自己不行;還有人叫我演蔣介石，我覺得都不太像。 雖然老舍原著打的是諷刺喜劇的旗號，但我個人認為把喜字拿掉，直接叫諷刺劇更好些。我覺得諷刺是最主要的，而不是以搞笑為主。如果大家來了就是為了等著笑，我會有壓力。雖然劇中雖然有很多喜劇因素，但並不是有很多笑料，諷刺劇總的來說還是比較嚴肅的。如果觀眾能夠從中看出一絲辛酸，引發一些思考，那才是真正理解了這部老舍的名劇。 話劇沾電影的一點光並不是壞事，就如同當初電影的興盛離不開很多話劇人的加盟和努力一樣，不同的藝術類型本來就應該是互相影響的，並沒有高低貴賤之分，更沒必要「老死不相往來」。 米國警察：為人民服務! 我對賀歲片一向很嚴肅的。『命呼』拍的時候沒說是賀歲片，現在當賀歲片演了，我也就別說那麼多了。 我為黨國立過戰功，我在北非流過血，我在猶他海灘負過傷,你不能槍斃我啊! 拜託你個事，跟我結婚! 笑場完全在自己意料之外，觀眾善意的笑場問題不大，不影響整個故事的氛圍。電影本就是娛樂的事，沒必要看得太重。 這一車,不打獵 我並不認為話劇目前面臨著多大的危機，實際上單從我所了解的北京看，話劇市場還是挺紅火的。我這次演話劇只是一次還願，因為我走上文藝這條路實際上是從話劇開始的，而這段... 其實演員應該什麼角色都嘗試，但從性格上說，我是適合演小人物，比如老二的善良和懦弱就和我很像。我以前演的角色，加上賀歲片的，還有《活著》，我覺得老演小人物是太多了。但《秦頌》里邊的高漸離我怎麼看都不太像。 有事說事，沒事我還忙著呢 反正報那新聞的時候我就沒有那艇。就一小破船兒。也沒買。他們去過，說那不叫遊艇啊!就兩個氣筒的那種。 我希望這部沒我的電影的票房，超過以前有我的所有電影的票房。 本色演好了，別人沒法代替。 要是真得了獎，就是拿一大便宜，我就是這么想的!排行榜就是要以票房和觀眾為主。 我出生的時候就長的比別的孩子老! 每個來美國的人都說要做國際貿易，結果一下飛機全進餐館端盤子去了。 電影可以錯了再來，十遍都行。它給觀眾呈獻在銀幕上的永遠是最好的。但話劇不行，話劇是一次性的，演不好就會對不起觀眾。 全部是扯淡。葛優老師太棒了，我們好著呢。我們現在還保持密切聯系，對這個事情也有交流。我現在就是在等他一個長時間的檔期。 我一直都跟馮小剛說這部片子打戲不能太多，尤其是章子怡。她以往的片子大多是打戲，如果在《夜宴》里還繼續打，一是她在重復自己，而馮小剛也是在重復別人。 ：你是一個有準備的人,等到了這個機會!
㈤ 余華的《活著》那些地方讓人想哭什麼地方想笑什麼地方哭笑不得
當代作家余華最暢銷的代表作之一，小說以冷靜客觀的敘述語言以及寓言式的單線情節，描繪了主人公福貴充滿苦難的一生，表達了「人不是為了活著之外的任何事物而活，而就是為了活著本身而活」的主題。作者余華，與當代作家蘇童、格非，同為先鋒派代表作家，其父親是一名醫生，自己也曾做過牙醫，因此他的筆鋒，總好似一把手術刀，冷靜、客觀、沉穩地剖開現實的外皮，為你揭開生活最真實的內核。
曾是不羈放盪的少爺，踏遍無數青樓，盡得歡娛，子丑時分，歌樓酒肆，是忘情之始；棋牌色子，是墮落之源。看似活得精彩，滿盈生氣，卻淪於陰晦，趨於黑暗！
01
這篇《活著》，寫人對苦難的承受能力，對世界樂觀的態度。寫作過程讓我明白，人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。
02
我娘常說，只要人活得高興，就不怕窮。家珍脫掉了旗袍，也和我一樣穿上粗布衣服，她整天累得喘不過氣來，還總是笑盈盈的。
03
老子大小也打過幾十次仗了，每次我都對自己說：老子死也要活著。子彈從我身上什麼地方都擦過，就是沒傷著我。春生，只要想著自己不死，就死不了。
04
寒風從門縫冷颼颼地鑽進來，吹得我兩個膝蓋又冷又疼，我心裡就跟結了冰似的一陣陣發麻，我的一雙兒女就這樣都去了，到了那種時候想哭都沒有了眼淚。
05
少年去游盪，中年想掘藏，老年做和尚。
06
今天有慶、二喜耕了一畝，家珍、鳳霞耕了也有七八分田，苦根還小都耕了半畝。你嘛，耕了多少我就不說了，說出來你會覺得我是要羞你。話還得說回來，你年紀大了，能耕這么些田也是盡心盡力了。
07
我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。
㈥ 《活著》中最觸目驚心的片段是什麼
《活著》這本書最讓我印象深刻的情節是，有慶因為獻血而死亡的這一片段。
聽說要給人獻血，小孩子展現出了積極天真的一面，有慶因為跑得快，所以來到醫院門口排在了第一名。結果老師因為他不守紀律，先讓別的孩子先去抽血，這期間有慶還擔心自己獻不上血，等到最後終於輪到有慶去抽血了。本來高高興興去獻血，小孩子純真的天性都以為是好事兒，殊不知等待有慶的，是死亡的來臨。書中對這一段的描寫，讀起來很是讓人揪心。
㈦ 經典電影賞析之7：《活著》
一．故事簡介：主人公富貴原本是地主家公子，衣食無憂且游手好閑，因為賭博輸光家產。隨著解放戰爭的爆發到文化大革命期間的二十多年間，富貴的人生在時代的洪流中歷盡人間滄桑：父親被討要房契時氣死；無錢醫治，母親生病去世；兒子有慶被醫生抽血過量致死；女兒鳳霞緊接著難產出血去世；女婿被水泥板夾死；鳳霞的兒子富貴的孫子吃豆子時撐死。最後剩下一頭老水牛，孤苦伶仃的富貴和它一起艱難的活著。這還是一個富家子弟的人生，實際上在世局動盪的 社會 ，普通老百姓的人生更是不堪一擊，命如草芥，湮沒在滾滾紅塵中。
二．經典橋段：
1.公子哥富貴在茶館里嘚瑟，被人賣了還在幫著數錢。沒有想到這一筆下去，竟是半生荒涼和悲愴。
2.內戰開打，富貴和春生被抓壯丁，能在戰場上活著回來真的是不容易啊；國民黨里能保著命就行，可是共產黨里那麼多人卻捨命的向前沖。理解人民英雄紀念碑上的幾排字很難，理解「我們的今天都是革命烈士用生命和獻血換來的」更難。
3.鳳霞難產去世，白發人送黑發人。一個至親的意外去世，可以擊毀一個家庭，你不信只是沒有發生在你身上。
三．經典語錄：
1.人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著；
2.做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著；
3.我們會來到這個世界，是不得不來；我們最終會離開這個世界，是不得不離開；（這真的是一句既充滿希望又滿是絕望的話）
4.如果你的世界，沒有痛苦的害怕，沒有尊嚴的擔憂，沒有富貴的貧賤，沒有暖寒的交替，沒有外貌的困擾，沒有男女的區別，沒有你我之分，沒有生死顧慮，你才會離＂真正的活著＂越來越近。
5.生命是屬於每個人自己的感受，不屬於任何別人的看法。（找找鏡子，你活在別人的評價里嗎？）
四．雞蛋里挑骨頭：這是一部悲愴的電影，很容易就流淚了，它和絕大部分老百姓的經歷太相似，尤其經歷過動盪時局和意外變故的家庭。而在偌大的一個國家，有太多這樣的家庭。沒有什麼骨頭可挑，當你覺得日子過不下去的時候看看吧，算個球！
結語：路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。
㈧ 活著片段摘抄及賞析
1、片段：女人看上去各不相同，到下面都是一樣的。"
賞析:這一段文字不僅對男人有教育意義.對於女人同樣也應該有所啟發吧.家珍也不願意自己的男人在外面沾花惹草,她跟所有的女人一樣也會不舒服,也會生氣。但不同的是她沒有哭哭啼啼,沒有破口大罵,也沒有把丈夫關在外面。而是採用這樣的方式來開導規勸。」最是那一低頭的溫柔.像一朵水蓮花不勝涼風似的嬌羞."即使是這樣的情況下,家珍依然是站在丈夫身邊.而不是站到對面越鬧越僵。這樣的溫柔實在是勝過千言萬語。我想在這樣的體貼溫柔下.任何一個男人都會有心裡陷下去一塊的感覺吧。
2、片段：老人黝黑的臉在陽光里笑得十分生動，臉上的皺紋歡樂地游動著，裡面鑲滿了泥土，就如布滿田間的小道"。
賞析:這一個比喻形象生動.讓我們看見了一個勞動並快樂著的老農形象。但誰又想到.這樣一個人此前是怎樣的放縱和無恥呢。
3、片段：二喜穿著中山服，乾乾凈凈的，若不是腦袋靠著肩膀，那模樣還真像是城裡來的幹部"。
賞析:二喜是一個腦袋無論如何也離不開肩膀的殘疾人。鳳霞是一個啞巴.但他們深愛彼此的心卻一點也不殘缺.一點也不畸形。當我們看見二喜笑吟吟的看著鳳霞,看見他把鳳霞背在肩上.看見這一對苦難中的人那麼努力的愛對方的時候.心裡是不是該有一點震撼。身體上的殘缺並不可怕,可怕的是一顆"愛人"的心已經漸漸不再完整。
4、片段：家珍從不頂撞我，聽了這糟蹋她的話，她心裡不樂意也只是輕輕說一句：
"又不是風吹大的。"
賞析:這一段話是在福貴嫌棄家珍懷孕以後嫌她肚子大取笑她說"風一吹就大了"。福貴說出這樣的話實在是不負責任到令人生氣。一般的女人早就忍不住像潑水一樣罵人了吧。但家珍沒有。她這一句輕輕的回答我想比起任何語言更有力量。福貴聽了以後應該是滿面羞慚吧。家珍就是這樣,永遠只想著別人.把委屈吞到肚子里。
㈨ 電影活著經典台詞
電影活著經典台詞
電影《活著》電影不可避免地閹.割了原著，原著又不可避免地閹.割了歷史，歷史則毫不留情地閹.割了中國人的骨氣……所以這（依舊）是一部好電影，是最透徹地闡釋了中國的電影，下面是關於它的經典台詞，我們一起來品讀一下吧！
1、我不再是我我才是我。
2、人類無法忍受太多的真實。
3、人老了也是人，是人就得干凈些。
4、「人只要活得高興，窮也不怕。」
5、萬事都一笑而過 還有什麼意思呢
6、都說錢是王八蛋，可長得真好看。
7、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
8、少年去游盪，中年想掘藏，老年做和尚。
9、這孩子也不做錯事，讓我發脾氣都找不到地方。
10、女人啊，性子上來了什麼事都干，什麼話都說。
11、女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。
12、只要一家人天天在一起，也就不在乎什麼福分了。
13、彷彿一片青草在風中搖曳 我看到寧靜在遠處波動
14、老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。
15、一個人命再大，要是自己想死，那就怎麼也活不了。
16、活著就是為了活著本身 而不是活著之外的的任何事物
17、雞養大了變成鵝，鵝養大了變成羊，羊大了又變成牛。
18、做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。
19、內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
20、你千萬別糊塗，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。
21、鳳霞聽了這話咯咯地笑起來,她說:「你也不要忘記我是鳳霞。」
22、人是為了純粹的活著而活著，而絕非為了活著以外的事情而活著。
23、我沉湎於想像之中，又被現實緊緊控制，我明確感受著自我的分裂。
24、人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。
25、然後舉起和鄉間泥路一樣粗糙的手指，擦去眼淚，如同撣去身上的稻草。
26、我是老昏了頭，給苦根煮了這么多豆子，我老得又笨又蠢，害死了苦根。
27、沒有什麼比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變一切。
28、寫作過程讓我明白，人是為活著本身而活著，而不是為活著之外的事物所活著。
29、做人不能忘記四條，話不要說錯，床不要睡錯，門檻不要踏錯，口袋不要摸錯。
30、他喜歡回想過去，喜歡講述自己，似乎這樣一來，他就可以一次一次的重度此生了。
31、最初我們來到這個世界，是因為不得不來；最終我們離開這個世界，是因為不得不走。
32、他們臉上的皺紋里積滿了陽光和泥土，他們向我微笑時，我看到空洞的`嘴裡牙齒所剩無幾。
33、他是可以看到自己過去的模樣的人 准確看到自己年輕走路的姿態 甚至可以看到自己如何衰老
34、人都是一樣的，手伸進別人口袋裡掏錢時那個眉開眼笑，輪到自己給錢了一個個都跟哭喪一樣。
35、我看著那條彎曲著通向城裡的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽。
36、老人黝黑的臉在陽光里笑的十分生動，臉上的皺紋歡樂地游動著，裡面鑲滿了泥土，就如布滿田間的小道
37、我知道他不會和我拚命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。
38、我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人們召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜的來臨。
39、我看到老人的脊背和牛背一樣黝黑，兩個進入垂暮的生命將那塊古板的田地耕得嘩嘩翻動，猶如水面上盪起的波浪。
40、這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之後的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
41、老人和牛漸漸遠去，我聽到老人粗啞的令人感動的嗓音在遠處傳來，他的歌聲在空曠的傍晚像風一樣飄揚，老人唱到。
42、他們時常流出渾濁的眼淚，這倒不是因為他們時常悲傷，他們在高興時甚至是在什麼事都沒有的平靜時刻，也會淚流而出。
43、「鳳霞、有慶都死在我前頭，我心也定了，用不著再為他們操心，怎麼說我也是做娘的女人，兩個孩子活著時都孝順我，做人能做成這樣我該知足了。」
44、做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著。
45、我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚著他們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。
46、那時候天冷了，我拉著苦根在街上走，冷風呼呼地往脖子里灌，越走心裡越冷，想想從前熱熱鬧鬧的一家人，到現在只剩下一老一小，我心裡苦得連嘆息都沒有了。
47、作為一個詞語，「 活著」在我們中國的語言里充滿了力量，它的力量不是來自於喊叫，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。
48、到了傍晚，我們兩個人就坐在門檻上，看著太陽落下去，田野上紅紅一片閃著，聽著村裡人吆喝的聲音，家裡養著的兩只母雞在我們面前走來走去，苦根和我親熱，兩個人坐在一起，總有說不完的話……
49、今天有慶、二喜耕了一畝，家珍、鳳霞耕了也有七八分田，苦根還小都橫了半畝。你嘛，耕了多少我就不說了，說出來你會覺得我是要羞你。話還得說回來，你年紀大了，能耕這么些田也是盡心盡力了。」
50、他說、「家珍死的很好，死的平平安安，乾乾凈凈，死後一點是非都沒留下，不像村裡的那些女人，死了還有人說閑話。」坐在我對面的這位老人，用這樣的語氣談論著十多年前死去的妻子，使我內心湧上一股難言的溫情，彷彿是一片青草在風中搖曳，我看到寧靜在遠處波動。
51、往後的日子我只能一個人過了，我總想著自己的日子也不長了，誰知一過又過了這些年。我還是老樣子，腰還是常常疼，眼睛還是花，我耳朵倒是很靈，村裡人說話，我不看也能知道是誰在說話。我是有時候想想傷心，有時候想想又很踏實，家裡人全是我送的葬，全是我親手埋的，到有一天我腿一伸，也不用擔心誰了。
52、炊煙在農舍的屋頂裊裊升起，在霞 光四射的空中分散後消隱了。 女人吆喝孩子的聲音此起彼伏，一 個男人挑著糞桶從我跟前走過，扁擔吱 呀吱呀一路響了過去。慢慢地，田野趨 向了寧靜，四周出現了模糊，霞光逐漸 退去。 我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從 天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結 實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人 召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。
;