1. 《綠里奇跡》影評
影片以保羅對死囚行刑過程的回憶為開端採用倒敘的手法講述了一個關於生命意義的故事。在上世紀30年代美國經濟大蕭條和監獄的背景之下。
《綠色奇跡》獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象徵不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突，在導演德拉邦特的精準地把握之下既有娛樂效果又具思考空間。
影片以陰暗的監獄為大背景，表現出一連串個性鮮活的人物，其中實實在在的道德困境令觀眾不禁對活著的意義和個人的取向做出反思。影片雖然長達188分鍾，但絲毫感覺不到冗長或沉悶。除了溫情而輕松的情節外，影片還加入了不可思議的靈異元素，這為影片增添了些許的神秘色彩也加重了影片的娛樂效果。
(1)經典電影綠里奇跡精彩影評擴展閱讀
主要劇情：獄監保羅（湯姆•漢克斯 Tom Hanks 飾）這天迎來了一位不平凡的殺人犯――約翰•考夫利（邁克•克拉克•鄧肯 Michael Clarke Duncan 飾）。約翰因殺了兩名幼女被判死刑來到了這座著名的冷山監獄，監獄里有一片稱為「綠里」的綠地，綠地那頭就是刑場。
約翰不僅不像想像中的兇殘，相反，他出奇的溫厚、機智。約翰的到來給獄中的各人帶來了天翻地覆的變化：為老囚犯特里沃的小老鼠注入了生命的強度，給特里沃最後的人生帶來最後的慰籍。
神奇的拯救了被病痛折磨的保羅和馬琳達；將金保斯從死神手中拉了回來……保羅這些天也從約翰身上看到了人生的真諦。約翰行刑的那天終於到了。
2. 綠里奇跡影評分析(綠里奇跡影評)
您好,我就為大家解答關於綠里奇跡影評分析，綠里奇跡影評相信很多小夥伴還不知道,現在讓我們一起來看看吧！1、上映日期美國-1999年12月10...
您好,我就為大家解答關於綠里奇跡影評分析，綠里奇跡影評相信很多小夥伴還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、上映日期美國-1999年12月10日 詹姆斯.克勞姆威爾 James Cromwell波奧尼.亨特Bonnie Hunt邁克爾.克拉克.鄧肯Michael Clarke Duncan世人對時光流逝大致是不經意的，怡然也好，痛楚也罷，均或可止於瞬息。
2、在死神啃嚙 著光陰漸行漸近之前，人人似乎都有大把時間用於荒唐和懺悔，生命的不可預知倒多少意味 著些許僥幸和心安。
3、然而，總有些人不得不在有限的日子裡戰戰兢兢地等待生命的結束，那便是死囚。
4、也許，從生前的喧嚷到身後的沉寂，他們所要跨越的，僅是一英里長的綠地。
5、（TheGreenMile）（華納兄弟公司出品）便是一部 探討生存意義的影片。
6、在本世紀30年代美國監獄的背景下，《綠里》獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象徵不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜 復雜的心理沖突Green Mile真的有一英里的草地，死刑犯都要經過那一英里的草地步向死亡嗎？ 至少我沒有看到。
7、只是在paul回憶完那段經歷後，我的眼淚就再也忍不住流下來，弄濕了我的眼鏡.《綠里奇跡/Green Mile》是Frank這位大導演在《肖申克的救贖》五年之後的作品，據說斯皮爾伯格在看了劇本之後都感動到落淚，向湯姆漢克斯推薦出演這部影片。
8、盡管這部影片中的漢克斯並不出彩，或者說由任何一位好萊塢男影星出演都一樣，我還是要說這部影片是一個上帝的禮物，一個獻給世人的禮物，讓你在人性的背後尋找遺失的美好。
9、 就像上面說的漢克斯這個角色並不出彩一樣，這不是一部好的劇情片。
10、 獄監（漢克斯飾）、佩西、約翰、戴爾，四個人組成一個特殊的組合，交叉著愚蠢和善良、悔恨和折磨，同情和無助。
11、獄卒和死刑犯之間形成了一種很奇妙的關系，在這種生死之間的灰色地帶，我們看到的卻是整潔的地板、鄉村歌謠，陽光和禁錮卻有樂趣的生活。
12、只是這種看起來有些溫馨的監獄生活中也一樣充斥著暴力和人性中的惡。
13、佩西，這個後台看起來挺硬的軟腳蝦，拿著警棍張牙舞爪，對弱者的快樂統統報以敵視，最終仍然要面對自己不想去的結果，不過這個結果比他想的更糟糕而已 ——如果他還能想的話。
14、戴爾，這個可憐的老人，在生命中最後的時間里才又找到生命的快樂，那隻叫金格的小老鼠，成為這個死刑囚室里最溫暖的造物，當金格先生被佩西一腳踩扁的剎那，所有的人的表情都凝固了，除了佩西著該死的傢伙露出滿意的表情，「它終於逃不出我的手掌心的，始終都逃不出」。
15、 戴爾的死或許是一個很重要的point，那種被死亡折磨的恐怖場景，可能會讓所有看過該片的人終生難忘。
16、佩西正是在這里暴露了人類報復的天性和殘忍的隱蔽角落。
17、看到這里我似乎也能體會到約翰的痛苦，那種痛苦壓抑在身體里不能釋放，那種切膚感受卻無能為力的痛苦。
18、我相信看影片的人正在體驗著和皮特在死亡之前一樣的崩潰生命。
19、 也許影片最無聲的震撼來自於約翰邁向死亡的片刻。
20、他感受到面前的仇恨，那種無數的仇恨的目光所帶來的刺痛。
21、那溫柔的瞬間，那為約翰所落下的眼淚中，我聽見沾濕海綿的水聲，然後約翰說，boss，請不要給我戴頭套，我害怕在黑暗裡。
22、然後在電流激盪聲中，我看見面對著的 paul眼中的悲愴和沉重，天花板上的燈啪啪炸裂，房間里暗了下去。
23、——然後我的眼淚就如泉水一樣涌了出來。
24、為什麼呢？為那逝去的奇跡，為那無辜的生命？還是為上帝賜予的天使在不堪忍受人性罪惡與痛苦中走向毀滅？ 他累了，他要離開這些他無法解救的痛苦。
25、他的生命中感受不到快樂和溫存，那些有過的美好瞬間都如煙花一樣燦爛又凋落，或許，或許死亡並不是更糟糕的道路......正如pau在他一百多歲後說的，他所期望的只是死亡盡快來臨。
26、 我不是格基督徒，我也沒有上帝，可是我為一個天使而哭泣，一個不堪忍受痛苦的天使。
27、從來也只有他一個。
28、昆德拉說，只有一次就等於從來也沒有。
29、是的，生命中從來都不會會出現一個奇跡，來替世人承擔生命中的痛苦和疾病？來救贖世人的罪與惡？ 綠里奇跡，永遠都是人性面前的遺跡。
3. 綠里奇跡觀後感
綠里奇跡觀後感3篇
當觀看完一部影視作品後，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，不妨坐下來好好寫寫觀後感吧。觀後感你想好怎麼寫了嗎？以下是我為大家收集的綠里奇跡觀後感，歡迎大家分享。
綠里奇跡觀後感1
《綠里奇跡》改編自史蒂芬·金創作的同名小說，首播於1999年，是導演弗蘭克·德拉邦特繼《肖申克的救贖》後創作的又一監獄題材的經典影片，深刻形象地闡述了生命最後的尊嚴。
影片的主線圍繞死刑犯和獄警之間的生活展開，通過插敘的方式描述了一段獄警與刑犯間特殊情感的建立及發展，主演有湯姆·漢克斯、邁克·克拉克鄧肯等。
影片開頭便是一位老人在養老院的場景，老人名叫保羅，曾經是一位獄警，常常上山去往一間老舊的倉庫。有一天，老人們在養老院圍坐一起收看電視，當調至一檔節目時，保羅觸景生情，慈祥的面容頓時淚流滿面。隨後他和一位老奶奶坐到窗邊，並向老奶奶訴說了自己的過往，曾經那段獄警和刑犯之間的故事就此展開。
畫面移至1935年美國南部慘淡肅殺的冷山監獄，年輕的保羅是這間監獄的獄警。由於他負責的監舍的地板是綠色的，別人稱它為「綠里」，監舍內住的皆為死囚。在監舍的另一頭，便是行刑用的電椅。除了保羅及其愛妻簡外，「綠里」上還有正直的副獄監豪威爾，監獄長海爾和他身患絕症的妻子美琳達，身為州長侄子並有施虐傾向的獄吏佩西，喜用寵物鼠逗獄吏和諸「難友」取樂的德拉克，連環殺人狂威廉，負疚深重的犯人彼特等一干形形色色的人們。
這一天，監獄迎來了一位「巨人」，叫做科菲，因為被誣陷殺害兩名兒童而判死刑來到「綠里」。身患尿道炎的保羅因此無法抽出時間去找醫生。然而，科菲的到來，改變了一切。
科菲雖然高大強壯，但卻是監舍里最安靜的囚犯，他會認真聽保羅說話，和他交流，握手，像普通朋友一樣。
柯菲還是能為他人帶來希望和快樂的囚犯，他利用特殊能力治癒保羅的尿路感染，拯救被珀西殺死的老鼠，挽回獄長夫人的生命，這些神跡讓保羅和他的朋友感受到柯菲的仁愛與寬恕，感受到生命的喜悅。
最終，保羅通過科菲幫助自己後發現，科菲竟是上帝派來拯救民間靈魂的大天使，代人受過！但真情無法取代法律，雖然約翰·科菲治癒了保羅，並拯救了瀕死的美琳達，但他最終走過「綠里」。在這個貌似粗魯的男人即將赴死的剎那，「綠里」上的人們以不同以往的形式實現了各自生命的重要跨越。正是在這最接近地獄的"綠里"上，人性的善、惡才彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問才格外驚心動魄。
世人對時光流逝大致是不經意的，怡然也好，痛楚也罷，均或可止於瞬息。在死神啃嚙著光陰漸行漸近之前，人人似乎都有大把時間用於荒唐和懺悔，生命的不可預知倒多少意味著些許僥幸和心安。然而，總有些人不得不在有限的日子裡戰戰兢兢地等待生命的結束，那便是死囚。也許，從生前的喧嚷到身後的沉寂，他們所要跨越的，僅是一英里長的綠地。
綠里奇跡觀後感2
《綠里奇跡》(TheGreenMile)，許多地方都譯作《綠色奇跡》，不知什麼緣故。看完全片，再看封套，才發現此片的導演原來就是《肖申克的救贖》的導演，難怪看片時總覺得兩片的風格有類似之處。
這些年來，看多了所謂的大製作、大手筆，有很多影片看過就忘記了，甚至記不住一個主角的名字，感覺也似乎日漸麻木了。忽然看到一部這樣的片子，不由讓我感動不已。
光陰流逝如白駒過隙，不少人都在不經意間毫不吝惜地揮霍，有人意識到這點，卻試圖以各種借口搪塞和粉飾，以求得一絲心安。然而，總有些人卻不得不應對死神的腳步分分秒秒的臨近，日夜在惶恐中等待生命的終結，他們就是死囚。綠里，是上世紀三十年代美國冷山監獄里的一片綠地，長一英里。綠里的盡頭就是行刑用的電椅。對於那些死囚而言，走過這一英里，就是走到了生命的終點。從生前的喧囂，到死後的沉寂，他們所要跨過的，但是是一英里的距離。
應對那些在電椅上慘叫而亡的死囚，獄監保羅似乎早已經無動於衷，然而他的內心卻是敏感而脆弱的。在他的身邊，還有外表兇悍內心善良的副獄監豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕症的妻子，更有性格各異的數名囚犯，甚至還有一隻通人性的小老鼠，死囚德拉克將它取名為金格斯先生。他們之間的關聯微妙而復雜。有一天，這兒來了一個身材魁梧長相恐怖的囚犯，黑人約翰考夫利。他因被控謀殺兩名幼女而入獄。在他的身上似乎有一種神秘的東西，讓這兒的一切就此發生改變……
約翰雖然長相恐怖，但神情木訥、語言遲緩，性格出奇地平和，有時甚至像個孩子。這不由讓保羅對其罪行的真實性深懷疑問。最終他透過約翰傳遞給他的神奇力量看到了事情的.真相，證實了他的疑問，然而這終究無法改變既定的判決，他只有滿懷痛苦和自責親自把他送過綠里，送上電椅……
片中的氛圍讓人感覺凝重，卻不乏黑色的幽默。保羅等幾個同事捉弄小丑獄吏佩西那段，讓人看了會心微笑。那隻小老鼠，更是片中一個不可或缺的配角，為影片增色不少。我不是什麼專業人士，很多時候看影片對情節關注更多一些。看完這部片子，總有許多感覺，卻很難將他們全部說出來。生存的好處究竟何在，這個問題很多人都問過，至今沒有很好的答案。片中的保羅活到108歲依然健在，是約翰透過神奇的力量把自己的生命傳遞給他，而他卻親手終結了一個奇跡。個人的力量是何其渺小而脆弱。他唯有在生存中看著身邊的朋友親人一個個離他而去，而他自己卻只能在痛苦的記憶中日夜懺悔。這樣活著到底為何?也許只有等他再次和朋友親人在彼岸相聚時，才能說清。
綠里奇跡觀後感3
終於把《綠里奇跡》看完，合上書的最後一頁，不禁長長舒了一口氣，為故事有了結局，也為自己終於堅持看到結尾。不記得什麼時候，朋友介紹我看《綠里奇跡》這部影片，沒有去看電影卻買了原著。當時沒看完就放下了。據說，看斯蒂芬·金的書，一旦開始，沒有人能夠拒絕將他的小說讀完。而我卻半途而廢，看來世事沒有絕對的。
由於隔的日子太久，終還是從頭看起。《綠里奇跡》講述了州立冷山監獄死囚牢房裡的故事。那是1932年的事，當時死囚在執行死刑時，要走過監獄走廊上鋪的綠色油氈，這條在監獄里稱為「最後一英里」的綠色不歸路被稱為「綠里」，之後要上的是電椅。
整部小說給人節奏緩慢的感覺，人性的善、惡卻被彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問格外驚心動魄。在死囚身上展現人性的光彩，在地獄之中夢想著天堂，震撼人心。
書中的主人公約翰·柯菲，是個黑人，身軀龐大，因為強x了兩個小女孩並殘忍殺害了她們而入獄。他入獄後，幾件事的發生，讓保羅·埃奇康比——州立冷山監獄的一位看守，改變了對他的看法。柯菲有一種神奇的本領，他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消雲散。他奇跡般地醫好保羅·埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西·韋特莫爾重創的叮當先生起死回生。他善良、真誠，寬厚仁愛，會為別人不幸的遭遇落淚。保羅·埃奇康比不相信這樣的人會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之後用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的。最後，真相還是被保羅發現，兇手另有其人。但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅。這個上帝派來的天使，最後卻得到了這樣的結局……
文中柯菲臨行刑前與保羅的對話，記憶深刻；「頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，孤獨得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一起，告訴我我們來自哪裡，要到哪裡去，又為了什麼。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋裡扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時間我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我願意，可是我做不到。」柯菲的感受我亦有，孤獨地流浪，至少心是如此。比柯菲好些的是朋友倒有很多，可我不知道那些朋友哪個能真正懂我，哪個能肝膽相照。之後，柯菲心甘情願地走上綠里，坐上電椅。從生前的喧嚷到身後的沉寂，他所要跨越的，僅是一英里長的綠地，而我所要跨越的卻是無法逾越的鴻溝……
這是一次奇跡之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅，一次人性救贖之旅。讓人不禁對活著的意義和個人的取向做出反思。
;4. 《綠里奇跡》影評
細細品味一部作品以後，相信大家的視野一定開拓了不少吧，這時候最關鍵的影評不能忘了。那要怎麼寫好影評呢？以下是我為大家整理的《綠里奇跡》影評，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《綠里奇跡》影評 篇1
《綠地奇跡》算是斯蒂芬金關於監獄題材的驚悚片子，只不過與以往不同，走了溫情路線，他上一部關於監獄的片子還是經典的一塌糊塗的《肖申克的救贖》。通常看斯蒂芬金的電影，大家都有種時而糾結，時而更糾結，最後糾結死的感覺，有種心情被斯蒂芬金玩弄於股掌之間的感覺，也難怪，他老人家實在太擅長抓取人的神經，刺激人的心智了，他可是被稱為「恐怖小說之王」啊。
一般來說，我們看完他的電影，都很沮喪，想想《閃靈》、《1408幻影凶間》、《人皮客棧》、《迷霧》等等，大家忘不了《迷霧》片尾托馬斯簡一槍一槍殺掉兒子和朋友之後，猛然發現迷霧退去危機解除的天打雷劈一幕吧！他老人家在片子里都把希望碾的稀碎，總把常人脆弱的心緒都逼上了絕路。但在《綠里奇跡》里例外，這片子里有希望，給了人不少的欣慰，片子好人多，壞人少，壞人死光光，好人前途亮。說實話，在他諸多作品中，這么肆無忌憚的賺取觀眾淚水的，真不多。
說導演，沒什麼好說的，弗蘭克·德拉邦特就指著斯蒂芬金過日子了，從拍斯蒂芬金一塊錢劇本——《肖申克救贖》開始，接著是《綠色奇跡》和《迷霧》。導演節奏把握的很好，片子雖然長達三個多小時，但沒讓人覺得枯燥，總是會在恰當的時候乍現各種精巧的情節抓取人的注意力，並牽引著人的注意力跟著導演的節奏走。再贊一個！
再說演員，總體上一搭眼就知道是眾星捧月的路子，湯姆漢克斯一人傲視群雄，估計6000萬美元的製作成本他能拿走2000萬吧，全片他都不動神色地拿捏著大佬神色，一副舍我其誰的主角風范，好在各種大配角都也都很給力的捧場。這種拿過兩次奧斯卡的家喻戶曉的銀物我一般不感興趣，我喜歡聊那些大家容易遺忘的陪角。
陪角之麥克克拉克鄧肯，這位去年過世的大個子麥克克拉克鄧肯可謂醬油之王！從《綠色奇跡》到《超膽俠》到《末日浩劫》到《罪惡之城》，從小醬油到大醬油，一舉打穿了好萊塢眾多大片的瓶子，最大的醬油當數超膽俠里的大boss，把本阿弗萊克飾演的超膽俠好頓揍啊！最小的醬油當數《春麗傳》中的殺手，「嘿嘿哈哈」一閃而過。片子大小不說，入流不入流，他都要插一腿，看看最近他加盟的《食人魚3D》和《食人魚3DD》……我只能說，醬油英雄遲暮，但他的逝世還是醬油世界的一大損失！
《綠里奇跡》的陪角之巴里佩珀：再說那個讓人眼前一亮的波希的飾演者巴里佩珀，第一次看他還是那個《拯救大兵瑞恩》里的萬人迷狙擊手，那個讓多少戰爭電影粉絲為之傾倒為之癲狂的狙擊手啊，到這里變成了一個冷酷、變態而又膽小的娘娘腔獄警，兩個角色的共同之處，都是演湯姆漢克斯的手下，不過這個更有在老大脖子上拉屎撒尿的囂張氣焰。巴里曾經也對自己的陪角命運進行過不屈不撓的抗爭，還真爭取到一從轉運的機會，2000年在約翰特拉沃爾塔的電影《地球戰場》里演主角，哪知道……這片子砸鍋了，砸的稀巴爛，約翰特拉沃爾塔自己賠錢不說，還把巴里拖入萬劫不復的深淵。沒辦法，巴里也不年輕了，像傑瑞米雷納一樣一躍成名的機會也越來越少……不過最近在《破碎之城》看到了出演市長候選人一大配角的巴里佩珀！
電影《綠里奇跡》告訴我們以下幾點：
1.世間還是好人多，不論在哪裡都是這樣。哪怕是死刑犯聚眾的監獄，獄長是好人，獄警是好人，罪犯也是好人，這里簡直是一個教堂！（不過這個監獄的死刑犯和呂客貝松的天空一號關的罪犯不太一樣啊）。
2.沒有壞人怎麼辦？真巧，來了一個管二代，又來了一個變態狂，這下子好人壞人湊齊了，夠一出戲了……事實告訴我們，有官二代的地方就有斗爭，有變態的地方就有沖突。話說，管二代一般都不好照料，看看這位波希爺爺，人家姑父是州長，在中國就相當於省長，省長外甥啊，連典獄長大人都說：憑他的關系，他去哪裡都不成問題。
3.壞人終於惡報，好人終有好報，終！就是影片末了的時候，約翰咖啡最後死在電椅上，相信不少人都落淚了，咖啡還說去天堂玩耍等等（死對於好人都是好報了？！難道是說好人活著不如死了呢……好吧，應該不是），不管怎麼說，咖啡得到了自己想要的結果，也就是自己追求的好報。波希射殺比利，波希如願以償去了精神病院，這都是大快人心的惡報啊。
4.片子明確的表達了一點，人，永遠不要放棄希望，要努力爭取希望。湯姆漢克斯苦苦煎熬，等到了約翰咖啡給他治療膀胱炎，湯姆漢克斯費盡心機，把約翰咖啡帶出去給老上司的妻子治癌症，這都是給那些在絕症的黑暗中掙扎的人送去一縷希望……這就是說，堅持，再堅持，說不定下一刻你的約翰咖啡就出現了！約翰咖啡就是大自然那一股在流動的神秘的力量，他青睞於那些頑強活著的人或者動物！頑強的人或者動物，才懂得生命的意義，才能更好的延續生命！
《綠里奇跡》影評 篇2
1、
公元前399年。希臘。雅典。
愛提問題的老頭蘇格拉底惹禍上身了。這個到處向人提問，喜歡打破砂鍋問到底的矮小老頭，被判處刑罰，罪名是：引進新神，以及腐蝕青少年思想。按照現在的說法，就是邪教罪。
蘇老頭教書育人一輩子，還是有幾個有錢的弟子的。學員們四處打點，費勁千辛萬苦，終於買通衙役，給蘇教員撈來了一個活命的機會：逃跑。但是，蘇格拉底最終放棄了這個機會，飲下毒堇汁，平靜的選擇了死亡。蘇格拉底死了兩千多年，但是，圍繞他的死，卻變為一個經久不息的話題。他為什麼在可以活的時候，卻毅然選擇了死亡？
2、
影片《綠里奇跡》，講述了一個發生在上世紀三十年代的故事，故事發生在美國南部路易斯安那州。
獄警保羅的監獄中來了一個新囚犯，名字叫約翰·考菲。約翰·考菲是一個來歷不詳的黑人，健壯的如同聖經中的巨人參孫。他被指控謀殺了兩個小姑娘，不久之後，將被執行刑罰。此去經年，謀殺案的細節早已然難以考證，但是，這段行刑前的監獄經歷，以及發生的靈異事件，不僅讓保羅和他的小夥伴們，也讓我們所有觀眾都可以清楚的認定一個事實：約翰·考菲並絕非兇手。這個身材高大，面目猙獰的刑罰犯，不僅絕非罪人，反而是一個性格溫和，身負異能的聖人。他可以預知將來，醫人疾病，救一生死，況且有著一顆悲憫天下的心。
時間一點點的逝去，死亡一天天接近。
獄警保羅問死囚約翰·考菲：你需求我幫你做什麼，讓你離開嗎？讓你能逃多遠就逃多遠？
約翰：你為什麼要做這樣的蠢事？
保羅：當我到達一生大限之日，當我站在上帝面前接受審判的時候，上帝若問我，你為什麼毀壞了我放在人間的神跡？我不知道該怎麼回答，難道說，這是我的崗位？！
約翰：你只需告知天父，你這樣做是在行善。
約翰接著說：我知道你很傷心和憂慮，我能感覺到。你大可不必如此，因為是我本人不想再活了。我太累了。我不想再像孤雁一樣，過沒有朋友的日子。我也希望能有人告知我，我將何去何從。我不想再看到面目猙獰的人性了，我不想每日承擔全世上的痛苦。世間的痛苦每天充塞我的腦袋，就如同碎玻璃一樣，攪得我疼痛難忍。人們利用彼此的愛，互相殺戮。
故事的結局是：一個無罪的人被送上了電椅。
這是一部帶有寓言性質的電影。大導演弗蘭克·德拉邦特以及原著作者史蒂芬·金，通過這樣一部作品，將耶穌之死包裝上現代的標簽，在銀幕上重頭演繹了一次。故事中所蘊含的深刻哲理，足以在次洗滌與震撼我們的靈魂，讓我們不得不重頭思考死亡、正派，信仰等等一生中的重要問題，雖然我們從沒能將這些問題思考清楚。
正因為是對基督之死的模仿，所以，影片不可避免的帶有了宗教的意味。約翰·考菲將要被執行刑罰的前夜，保羅對妻子說：「這是我第一次感覺到地獄的威脅。」當一個人起初承認了地獄的時候，他也就承認了天堂。當一個人承認了撒旦的時候，你也就起初贊美上帝了。地獄和天堂只是硬幣的兩面，生與死也是一樣。我們都還活著，正如我們都在死去。向死而生，死裡求生，是一生的常態，明白這個，是一件讓人倍感無奈的事情。
3、
據說蘇格拉底在臨死之前，與學員克力有一段對話，對話的大致內容是：學員們認為蘇格拉底並沒有罪，判處刑罰是不公的`，因而，逃跑並無錯誤。而蘇教員卻說，他之所以拒絕逃跑，是因為他認為本人務必遵守這個城邦的法律，服從這個城邦的公民、法官、以及陪審團審判的最終，否則他便會違反他與這個城邦的「契約」。
如果這段對話是真實的，那我們可以解讀的是一個人對正派和法治的真誠。學員們認為審判不公，認為法律並無正派可言，而蘇格拉底認為既成的法律，不得因為本人的冤屈而違背與破壞，不得玷污雅典法律的神聖性。兩人這種理解上的差異，終於通過後世西塞羅的演繹，演變成法律思想史上一個爭辯千年的話題：自然法和人造法之間，到底孰輕孰重？
顯然，蘇格拉底選擇了後者，在他看來，實在法具有更重要的地位。一個人不應該違背本人所制定的法律，即使這個法律本身是不完美的，甚至有時是不正派的。在法律未做修改前，即使是錯誤，也應該去遵守。蘇格拉底這樣做了，他情願用本人的生命為這部並不完美的法律獻祭，只為了維護法律的神聖。
學者鄧曉芒給出了另外的一個版本：蘇格拉底行刑前，與學員談話，學員們慫恿蘇格拉底快點逃跑。但是蘇格拉底說：我為什麼要逃跑呢，現在去死，在我看來，是一生最美好的事情。我一生與人辯論無數，訓練了本人的辯才，增長了本人的智慧，現在的我，全雅典沒有一個人可以勝過我。再過幾年，等我老了，反應也慢了，舌頭也笨了，也辯論不過別人了，如果那時候死，那才是最沒有尊嚴的死法。一個人在他最輝煌的時候死去，這是最幸福的事情啊。
這段對話，讓我們透視了蘇格拉底之死的另一面。蘇教員將本人的一生當做一件藝術品細細雕琢，當做一出戲劇精彩的表演，在他的眼中，這出戲劇在結束的時候，務必要有一個光輝的落幕才能與之相配。在蘇教員的眼中，如果一個人已然將本人的才華發揮到極致，死亡對他而言，並絕非一種痛苦，而是一種幸福。
4.
在中國傳統文化基因中，死亡首先是一個很忌諱的話題，意味著晦氣。其次，是個很混沌的概念，或者說從來就沒有上升到思考的高級階段。
兩千年來，中國人對待死亡，基本上還一直延續著儒家的權威解釋。論語中的幾句話，清楚地反映了這種中國式死亡觀。第一句「未知生，安知死「，對待生死問題，中國人將關注點放在了對現世的考量，而迴避了對彼岸世上的思考。第二句「子不語怪力亂神」，這表明了一種對死亡的忌諱。難得的是，孔教員並沒有將彼岸一棒子打死，並沒說怪力亂神並不存在，而是六合之外存而不論。正是因為有了這個口子，才給了佛教、道教可以活下去的空間。第三句「祭如在，祭神如神在。」祭祀先祖的時候，就好像祖先就在身邊，祭祀神靈的時候，就好像神靈就在身邊。「如」是好像的意思。一個「如」字，表明了一種深深的對彼岸的懷疑。中國人無論祭祖，還是祭神，這種冠冕堂皇的儀式，其實全是在做一種「寧可信其有，不可信其無」的事情，半信半疑的信仰當中，何來的虔誠二字可言。
這種生死觀，將中國人對死亡的思考，捆綁在了對現實利益的追逐之上，因而，中國文化中從未有過確實的對彼岸的思考，也從未有過對靈魂的拷問。對中國人而言，人死不過如燈滅，過好當下的生活才是最重要的。
這種死亡觀，可以說是中國人的缺點也可以說是優點。缺點在於，如果沒有對靈魂的拷問，那孔老夫子的儒家道德倫理哲學，就永恆沒有可以生長的土壤，道德倫理如果不紮根於靈魂，是長不出參天大樹的。將國家、民族、歷史等等大而空洞的概念，視為道德倫理生長的土壤，也只能說用情用錯了地方。「倉廩實而知禮節」只能是一種一廂情願的幻想，太多的事例證明，現實的倉廩實和道德上的知禮節之間沒有任何的聯絡。孔教員一生惶惶如喪家之犬，就是真實的寫照。無數的博學碩儒，到頭來只能空念著：我本將心向明月，奈何明月照溝渠。因而有人說，論語之學，也不過就是偽君子練成大法。
優點在於，這樣的文化傳統，將人的目光從神秘玄奧的形而上學，拉到了對現實世上的體驗和關照。畢竟，一個人擁有一個生動活潑的一生，本身就是一種幸福。
5、
《綠里奇跡》的結尾，已然108歲的保羅，對著老友艾琳說：「我漫長的一生，看到了太多不可思議的事情。一個世紀來了又走了，我眼見親人容顏老去，一個個離開人世。這是我應得的懲罰，因為我讓約翰·考菲坐上了電椅，因為我扼殺了上帝的神跡。我知道本人遲早會死，我不會幻想本人長生不死，但在死神找上我之前，我衷心期盼他的來臨。說實話，我希望他現在就來。」
西蒙·波伏娃在小說《人皆有一死》里，描寫了一個長生不死的人——雷蒙·福司卡。雷蒙生於1279年的義大利卡爾莫那邦國。他漫長的一生，經歷了無數稀奇古怪的事情，也建立過無數偉大輝煌的業績。他的腳步踏次了所有可以到達的土地。他從事過數不清的職業，當過將軍，做過貴族，參加過革命黨，甚至淪為流浪漢，還被人當成瘋子，關進瘋人院30年。
已然活了600多年的雷蒙·福司卡，所能取得的都已然取得，在次取得，也不過只是無聊的重復，陽光之下，並無新事，他終於認識到永生是一種天罰，最終，他失去了生的趣味，「我活著，但是沒有生命。我永恆不會死，但是沒有將來。我什麼人都絕非。我沒有歷史，也沒有面貌。」對他而言，如果一生還有追求，唯求一死，「這次我絕非在做夢，這次我終於真的死了」，他連做夢都夢見本人死了，死神來臨，他會手舞足蹈。
《綠里奇跡》影評 篇3
你可以說它是對生命的禮贊，也可以從中感悟到人性的本善和本惡，更可以體會到世間是有那麼多不可承受的重量。我不知道誰在承受，也不知道誰能來解脫。
生命，是多麼奇特的東西。而在死刑犯監獄這個特殊的地方，生命的意義彷彿也得到了最初的原始的體現，還有前所未有的重視。
人因疾病而感到痛楚，因親人將死感到絕望，因親人的死亡感到悲痛欲絕以及仇恨。死就真的是不幸的嗎？人為什麼要為死亡而感到恐懼。約翰知道自己活著太累了，希望能夠死去得以解脫，卻依舊在走上電椅之前恐懼了，用天堂安慰自己。為什麼梅琳達那麼美好的人，在疾病時會罵出不堪入耳的臟話。死亡真的那麼可憎嗎？
而活著一定是幸運的嗎？漫長無期的生命，在無盡的時間面前，人是那麼蒼白無力，並且，越來越無力。死去的人已經安詳，而活著的人只能靜靜地等待死亡。在等待面前，生命還有更多的意義嗎？
Mr.Jingle——你是生命的意義
小小的老鼠，充滿了生命的氣息。它給這個時刻充滿了死亡沉重氣氛的地方帶來了生氣。它是自由的、無憂無慮的，不用擔心什麼時候會死去，不用考慮明天的生活，它想去哪裡就去哪裡。它的生活就是吃點東西、睡睡覺、玩玩雜技博眾人一樂。簡單、充實，這才是正常的生活，這才是鮮活的生命。
鏡頭好幾次展現小老鼠從地板上吧唧吧唧跑過的全貌，四個爪子可勁兒倒，尾巴直直的伸著，胖胖的屁股上下顛動著。跑的無拘無束、自由自在。它兩爪站立在獄警的面前，擦臉、撓頭，自然的好像在自己家裡一樣，餓了就找爸爸媽媽（獄警）要食物，吃飽了就掉頭跑回去。差點被人類（佩西）打死，第二天卻像沒事一樣還是跑到人類的身邊——戴爾，並成為戴爾的寵物鼠。
好一隻笨笨傻傻的老鼠，受過的傷害永遠不記得，永遠在人們以為它會永遠的離去之後，又吧唧吧唧歡快的跑回來，親昵的和人類相處。也許，這才是生命中最根本的自然性，善良、單純，不會傷害別人，而自己被傷害的事總是選擇性的被遺忘。
梅琳達——你是聖母瑪利亞
梅琳達是個天使。她用母性的關懷，心疼著面前這個big boy。只有她清楚，面前的這個big boy，不是什麼救世主，不是什麼天使，只是個不幸擁有上帝賜予魔力的、善良單純的boy。他也會怕黑，他會因為星空和落葉的芳香感到快樂，他也會因為別人的仇恨感到不知所措，他更會因為承受了世間所有的痛苦感到疲憊不堪、難以負載。他有著世人所有的情感，他善良，但世間所有的痛苦不該是他承受的。那魔力是上帝賜予的禮物，對他來講卻是種磨難。「孩子，黑暗中，我遇見了你。孩子，帶上這個，它會讓你安全，請帶上吧，這是我能夠做的。」
約翰——你是聖克里斯多夫
約翰，更像個天真的孩子。他什麼都不知道，但他能感受到身邊發生的一切。他能單純的知道什麼是美好，什麼是邪惡。他憑借著天生的對善惡的單純判斷，去做他認為對的事情。每做一件事、幫助一個人，他都會感到讓人難以忍受的疲憊。但他認為他應該去做，所以他依舊去做。他在世間受盡了傷害，身上遍布著疤痕；他常常飽含淚水，為世間人類的痛苦，他疲憊不堪。他天真的心靈中承受著世間一切無法承受的生命之痛。他的痛苦，我們也為他感到痛苦著。如果沒有神力，他只是個普通的凡人，不必承受那麼多啊。
也許對於西方文明並不知道很多的我們，並不能理解約翰的龐大和醜陋意味著什麼，也並不能知道梅琳達送給約翰的項鏈上的聖克里斯托夫是什麼人物。
約翰，這個名字本身就帶有很強的宗教色彩。聖克里斯多夫是聖經中的人物，聖人之一，高大、醜陋，但心地善良，他為了尋訪基督的行跡在湍急的河邊馱人過河，有一天他背一個小孩子過河，卻感到無比沉重，幾乎要死在了河裡。過了河後，小孩告訴他，你剛剛背負的不僅僅是整個宇宙，更是宇宙的創造者——耶穌。
也許你能從電影和這個故事中看到千絲萬縷的聯系、暗喻。而即使看不懂這部分電影片段，也依舊能感受到影片中強烈的宗教色彩：原罪說、上帝的旨意……約翰.考菲，你不是聖人，但你承擔了聖人的承擔的痛苦與職責。你累了，我知道。你的死去，對你來說是種解脫，我為你高興。
還記得約翰死的時候嗎？鏡頭定格在保羅的臉上，保羅哀傷的看著約翰，燈開始爆破，火花四濺，火光在保羅眼前隕落，好像約翰的生命之火、聖人的生命之火，就這樣，隕落。不用再多的鏡頭了，放慢的節奏，讓火光的灑落成為漫長的過程，保羅的表情一點點的變化，最後畫面黑下，是燈都破了室內無光呢，亦或是約翰走後這世界再沒有挽救生命、承受苦痛的聖人。
約翰走後，還有人在流沙河邊，駝人過河嗎？
5. 《綠里奇跡》深度解析是什麼
《綠里奇跡》深度解析如下：
《綠里奇跡》這個故事講述的則是矛盾中的救贖與被救贖，而最終的救贖則是：如同人們重歸天堂一樣，世俗依舊，最大的善總是要隱然幕後。
這部電影中壞人得到了惡報，如象徵人性之惡一面的佩西最後被約翰懲罰，以佩西之手殺死了真正的殺人兇手，佩西自己也痴呆成精神病院中的一員，正義雖然遲到了終究會到來。
影片評價
影片以保羅對死囚行刑過程的回憶為開端採用倒敘的手法講述了一個關於生命意義的故事。《綠色奇跡》獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象徵不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突，在導演德拉邦特的精準地把握之下既有娛樂效果又具思考空間。
影片以陰暗的監獄為大背景，表現出一連串個性鮮活的人物，其中實實在在的道德困境令觀眾不禁對活著的意義和個人的取向做出反思。影片雖然長達188分鍾，但絲毫感覺不到冗長或沉悶。除了溫情而輕松的情節外，影片還加入了不可思議的靈異元素，這為影片增添了些許的神秘色彩也加重了影片的娛樂效果。
6. 電影《綠里奇跡》給我很壓抑的感受，明明應該是得到奇跡就幸福的世界，為什麼會那麼悲慘
《綠里奇跡》這部電影是從一個特殊的群體出發的，而這個群體則是犯過罪被關在監獄的犯人們。很顯然，電影從頭到尾的所有場景基本都是在監獄這個范圍里，所以其奠定的基調也必然是十分壓抑的。所謂綠里，也就是這個監獄的別稱，而這個監獄則是惡性極大的死刑區，這個監獄的主管名為保羅。
約翰在綠里表現出來的所有善良的舉動，讓囚犯們以及監管監獄的人都感動了。不過最後，約翰還是被送上了「火花」，而送他上去的仍然是這些對他心存感激的人。我想這部影片的壓抑之處就在此吧，雖然出現了約翰這個奇跡，讓死囚們看到希望，但最後這個「奇跡」還是去了綠里。希望從無到有，最後全部都破滅，大概沒有比這更絕望的了。
7. 看過影片<綠里奇跡>的來影評一下
這部電影名字確實是叫《綠里奇跡》的，英文名字叫《The Green Mile》
綠里奇跡 The Green Mile
導演：福蘭克.戴拉波特 Frank Darabont
主演：湯姆.漢克斯 Tom Hanks
詹姆斯.克勞姆威爾 James Cromwell
波奧尼.亨特Bonnie Hunt
邁克爾.克拉克.鄧肯
Michael Clarke Duncan
編劇：福蘭克.戴拉波特、斯蒂芬.金
上映：1999年12月10日(USA)
世人對時光流逝大致是不經意的，怡然也好，痛楚也罷，均或可止於瞬息。在死神啃嚙 著光陰漸行漸近之前，人人似乎都有大把時間用於荒唐和懺悔，生命的不可預知倒多少意味 著些許僥幸和心安。然而，總有些人不得不在有限的日子裡戰戰兢兢地等待生命的結束，那便是死囚。也許，從生前的喧嚷到身後的沉寂，他們所要跨越的，僅是一英里長的綠地。
於12月10日在全美首映的（TheGreenMile）（華納兄弟公司出品）便是一部 探討生存意義的影片。在本世紀30年代美國監獄的背景下，《綠里》獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象徵不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜 復雜的心理沖突，勢必在歲末的影壇引發一場不小的震動。據悉，影院在放映喬治·克魯尼主演的《三張王牌》前加放該片的宣傳短片時，寥寥幾筆的剪接鏡頭竟令部分觀眾潸然淚下.......
內容介紹：
1935年。美國南部慘淡肅殺的冷山監獄。這里有片一英里長的綠地，人們叫它「綠里」。不過，它的居民皆為死囚，在綠地的另一頭，便是行刑用的電椅。保羅·艾治科姆（湯姆·漢 克斯飾）是這里的獄監，對於走過「綠里」、繼而在電椅上慘叫斃命的死囚行刑程序，他儼然已無動於衷。除了保羅及其愛妻簡外，「綠里」上還有兇殘的副獄監豪威爾，有施虐傾向 的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕症的妻子美琳達，喜用寵物鼠逗獄吏和諸「難友」取樂的德拉克，連環殺人狂威廉負疚深重的犯人彼特等一干形形色色的人們。他們?間充滿了敵意和不屑。但神秘的約翰·考夫利的到來改變了一切。考夫利因謀殺兩名幼女被 判死罪，他相貌恐怖，體形碩大，卻出奇地平和、敏感而緘默，天真時甚至像個孩子，同時， 他似乎還具有一種不可名狀的神秘力量，令人不由自主地對其產生信任感，這不禁讓艾治科姆對其罪行是否屬實深懷疑問……
真情無法取代程式，考夫利終要走過「綠里」。在這個貌似粗魯的男人即將赴死的剎那，「綠里」上的人們以不同以往的形式實現了各自生命的重要跨越。
相關花絮：
超豪華明星陣容！
影片以保羅·艾治科姆對十五名死囚行刑過程的回憶貫穿始終，這一正直、磊落的角色 由兩度奧斯卡最佳男主角獎得主湯姆·漢克斯擔綱。漢克斯在《費城故事》中觸摸到了人類 絕望的極限深度，但仍予觀眾足夠的感召力量。在那之後的一年，他飾演的智障忠勇的阿甘成了美國歷史的縮影。隨後，他嘗試導演了頗具懷舊味道的《你乾的那件事》，緊接著又憑《拯救大兵瑞恩》再次輕易地俘獲了我們。漢克斯認為，《綠里》並非恐怖故事，更像一個謎團。在做人方面，漢克斯對不合常規的事通常會有排斥感，他演的保羅原本也是這樣，但考夫利的出現動搖了保羅循規蹈矩的做事邏輯，也使漢克斯本人經歷了一番有趣的情感歷程。
曾在《世界末日》里扮演大笨熊的邁克爾·卡拉克·鄧肯飾演約翰·考夫利，一個外形 與性格存在巨大反差的人物。製片人大衛·瓦爾戴斯（《殺無赦》）認為這一角色非鄧肯莫屬， 而時間將證明鄧肯的演戲天分會得到公認。鄧肯表示，演壯漢不難，但像考夫利這樣的還是第一次碰到。他很早就對原著小說愛不釋手，因此下定決心無論如何也要接這部戲。
加入本片明星陣容的還包括大衛·莫斯（《勇闖奪命島》中飾豪威爾）、奧斯卡提名得主 詹姆斯·克羅姆威爾（《洛城機密》）、艾美獎和托尼獎得主邁克爾·傑特（《恐懼與厭惡在拉 斯維加斯》）、薩姆·羅克維爾（《月光寶盒》）、奧斯卡提名得主格雷漢姆·格林（《與狼共舞》）、 波妮·亨特（《勇敢者的游戲》）和帕特里莎·克拉克森（《高雅藝術》）等。
不同凡響的導演！
《綠里》改編自名作家史蒂芬·金1996年的系列暢銷小說，金對懸疑情節的鋪排可謂 登峰造極。這次《綠里》搬上銀幕由著名作家導演弗蘭克·德拉邦特執導，這是他五年後再執導筒的又一力作，也是他第二次改編史蒂芬·金的作品。1994年，德拉邦特編導了卡索·羅克的監獄小說《肖申克的救贖》大獲成功，獲得當年奧斯卡獎多項提名，包括最佳影片獎。 時至今日，許多影迷還念念不忘這部影片，甚至有人認為此片在好萊塢的監獄片片種上具有顛覆意義。其實，《綠里》一脈相承了《肖申克的救贖》里體現的思想精髓，那就是希望的 無處不在。《綠里》以陰暗的監獄為大背景，營造出一連串個性鮮活的人物，其中實實在在 的道德困境令觀眾不禁對活著的意義和個人的取向做出反思。
演員大衛·莫斯認為，德拉邦特首先是一作位家，其次才是一名導演。在拍攝《綠里》時，德拉邦特仍在摸索和演員的相處之道，由於他參與了該片的籌劃、編劇直至實拍的各個 階段，所以他對自己想要什麼非常明確。在片中飾演漢克斯妻子的演員波妮·亨特也認為該片劇本出色，演員出色，導演更出色。雖然故事的基礎不錯，但德拉邦特認為要打動人心，必須抓住觀眾情感中最細微、最孱弱的部分。因此，實拍時他慢工出細活，迄今已花了近一年半的時間。
在好萊塢，弗蘭克·德拉邦特並非爭名逐利之徒，但他的擁躉不在少數，這多是源於那部撼動人心的《肖申克的救贖》。他說過這樣一段話：「孩提時，我夢想著拍電影時的種種樂趣，但在這個圈子裡滾打多年後，我發現事實並非完全如此。我曾問喬治·盧卡斯為什麼他離開導演工作達20年之久，他回答道，這個工作需要你投入太多心力，直至令你不堪重負，而在這個行業里平淡流俗將意味著一文不值。導演《綠里》這么長時間以來，我深深體會到做導演的艱辛，但我覺得拍電影的意義並不僅在於它賣座與否，而在於它的孕育過程本身。我深諳這世上有太多資質勝過我的人為生計不得不在鞋店或快餐店裡忙碌，我跟他們不同的是，我花了九年的時間追求並實現我的理想（學習電影），而他們不願付出這么多去追求一個看似幻影的東西。」
8. 《綠里奇跡》影評
也許影片最無聲的震撼來自於約翰邁向死亡的片刻。他感受到面前的仇恨，那種無數的仇恨的目光所帶來的刺痛。那溫柔的瞬間，那為約翰所落下的眼淚中，我聽見沾濕海綿的水聲，然後約翰說，boss，請不要給我戴頭套，我害怕在黑暗裡。然後在電流激盪聲中，我看見面對著的 paul眼中的悲愴和沉重，天花板上的燈啪啪炸裂，房間里暗了下去。——然後我的眼淚就如泉水一樣涌了出來。為什麼呢？為那逝去的奇跡，為那無辜的生命？還是為上帝賜予的天使在不堪忍受人性罪惡與痛苦中走向毀滅？
他累了，他要離開這些他無法解救的痛苦。他的生命中感受不到快樂和溫存，那些有過的美好瞬間都如煙花一樣燦爛又凋落，或許，或許死亡並不是更糟糕的道路......正如pau在他一百多歲後說的，他所期望的只是死亡盡快來臨。
我不是格基督徒，我也沒有上帝，可是我為一個天使而哭泣，一個不堪忍受痛苦的天使。從來也只有他一個。昆德拉說，只有一次就等於從來也沒有。是的，生命中從來都不會會出現一個奇跡，來替世人承擔生命中的痛苦和疾病？來救贖世人的罪與惡？
綠里奇跡，永遠都是人性面前的遺跡。
9. 如何評價電影《綠里奇跡
20世紀30年代美國監獄的背景下，《綠里奇跡》獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象徵不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突，勢必在歲末的影壇引發一場不小的震動。影院在放映喬治·克魯尼主演的《三張王牌》前加放該片的宣傳短片時，寥寥幾筆的剪接鏡頭竟令部分觀眾潸然淚下（新浪新聞評）。
電影整體最成功，還是在人情味上的播弄。而對每一個死囚的性格描劃，更有獨到之處。獄卒對死囚的感 情，自然而不流於造作，幾個死囚行刑前後的心理刻畫不同處理，更是心思盡見。死囚是人，人死將善，身為陪伴每個死囚生命最後一段日子的人，獄卒們的世界，有更多的寬容及體諒，而善惡有報，更加是電影強調的感性觀點。生命最終的歸宿都是那一方看得見的綠地，看完影片不同的人會有不同的理解，而我覺得，這是部讓人感動的電影，讓人願意去相信，世界上還有奇跡（新浪新聞評）
在《綠里奇跡》中，「好」與「壞」，抑或「善良」與「邪惡」，被鮮明地對比出來，這
也是影片的特點之一。在越來越多的電影採用混沌手法極力掩飾世間萬物的善惡兩面性，極力強調芸芸眾生皆為己的時代，似乎這已成為一種走向，似乎必將影響價值觀的發展趨勢，然而此片卻向觀眾警告——作為人，不僅要認識到追逐利益是生存的根本，但同時也不能忘記人性深處的另一種可貴品質，那就是憐憫與寬恕。這就是善與惡之間的紐帶，這就是為什麼麻木的人們還需要在混沌的世界中認清什麼是好，什麼是壞，什麼是邪惡，什麼是善良（新浪新聞評）
10. 綠里奇跡的觀後心得感悟範文
《綠里奇跡》是一部看完之後會讓人陷入深深思考的電影，思考生存的意義，思考善與惡的本能。下面由我來給大家分享綠里奇跡觀後心得，歡迎大家參閱。
綠里奇跡觀後心得1
《綠里奇跡》(TheGreenMile)，許多地方都譯作《綠色奇跡》，不知什麼緣故。看完全片，再看封套，才發現此片的導演原來就是《肖申克的救贖》的導演，難怪看片時總覺得兩片的風格有類似之處。
這些年來，看多了所謂的大製作、大手筆，有很多影片看過就忘記了，甚至記不住一個主角的名字，感覺也似乎日漸麻木了。忽然看到一部這樣的片子，不由讓我感動不已。
光陰流逝如白駒過隙，不少人都在不經意間毫不吝惜地揮霍，有人意識到這點，卻試圖以各種借口搪塞和粉飾，以求得一絲心安。(lz13)然而，總有些人卻不得不應對死神的腳步分分秒秒的`臨近，日夜在惶恐中等待生命的終結，他們就是死囚。「綠里」，是上世紀三十年代美國冷山監獄里的一片綠地，長一英里。「綠里」的盡頭就是行刑用的電椅。對於那些死囚而言，走過這一英里，就是走到了生命的終點。從生前的喧囂，到死後的沉寂，他們所要跨過的，但是是一英里的距離。
應對那些在電椅上慘叫而亡的死囚，獄監保羅似乎早已經無動於衷，然而他的內心卻是敏感而脆弱的。在他的身邊，還有外表兇悍內心善良的副獄監豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕症的妻子，更有性格各異的數名囚犯，甚至還有一隻通人性的小老鼠，死囚德拉克將它取名為金格斯先生。他們之間的關聯微妙而復雜。有一天，這兒來了一個身材魁梧長相恐怖的囚犯，黑人約翰考夫利。他因被控謀殺兩名幼女而入獄。在他的身上似乎有一種神秘的東西，讓這兒的一切就此發生改變……
約翰雖然長相恐怖，但神情木訥、語言遲緩，性格出奇地平和，有時甚至像個孩子。這不由讓保羅對其罪行的真實性深懷疑問。最終他透過約翰傳遞給他的神奇力量看到了事情的真相，證實了他的疑問，然而這終究無法改變既定的判決，他只有滿懷痛苦和自責親自把他送過「綠里」，送上電椅……
片中的氛圍讓人感覺凝重，卻不乏黑色的幽默。保羅等幾個同事捉弄小丑獄吏佩西那段，讓人看了會心微笑。那隻小老鼠，更是片中一個不可或缺的配角，為影片增色不少。我不是什麼專業人士，很多時候看影片對情節關注更多一些。看完這部片子，總有許多感覺，卻很難將他們全部說出來。生存的好處究竟何在，這個問題很多人都問過，至今沒有很好的答案。片中的保羅活到108歲依然健在，是約翰透過神奇的力量把自己的生命傳遞給他，而他卻親手終結了一個奇跡。個人的力量是何其渺小而脆弱。他唯有在生存中看著身邊的朋友親人一個個離他而去，而他自己卻只能在痛苦的記憶中日夜懺悔。這樣活著到底為何?也許只有等他再次和朋友親人在彼岸相聚時，才能說清。
綠里奇跡觀後心得2
「人之初，性本善;性相近，習相遠」，我們和我們的祖先們從小就受這種最為根本的人性 教育 ，這12個字成為我們和我們的祖先認知世界與社會的基礎，成為被我們奉為理學經典的儒家學派的核心內容;我們大家剛生下來的瞬間，本性都是善良的，大多數人的腦海里這句話是根深蒂固的，但是有沒有人想過，人臨死的那一瞬間，「品性」是否也是善良的呢?
個人認為，《綠里奇跡》這部電影就是在探討這個問題。一個關押死刑犯的監獄，被關在這里的犯人都是犯了死罪的，不久的將來要「駕鶴西遊」，我們可以理解為陰界與陽界的交接點，作為一個交界點，按照常理這個點的關系會比較復雜，就像兩國邊境會成為走私與販毒的場所，兩省交界是逃犯的聚集地，城鄉交界點是社會邊緣人物的天下一樣，作為陰陽的交界點，這里自然會有善男信女，也會有牛鬼蛇神，那個討厭的獄警Percy，與那個後來出現無惡不作的「WildBill」就是牛鬼蛇神中的代表人物，從另一個角度去看這兩個壞蛋一個是警察一個是罪犯，無形中說明一個問題——作為本片中的兩個階級：統治階級與被統治階級都有壞蛋。在這個只有高低貴賤之分，沒有善惡美醜之別的小社會體系下，低賤的階級最終會一個一個走向死亡，高貴的階級會像中國古代 傳說 中的「牛頭馬面」所做的工作一樣，把每個倒霉的低賤的靈魂送往另一個世界。想想看這是一個多麼黑暗與無望的過程。
直到有一天，一個「天使」的出現。但是這個天使不像西方傳統意義上說的天使有著雪白的肌膚，均勻的體態，氣質的臉龐，穿著白衣緩緩飄來;而是一個皮膚黝黑，身體健碩，面目猙獰，一身「勞動服」的壯漢。請你不要不相信眼前的情景，因為本片的片名翻譯成《綠里奇跡》不是一點道理沒有的，「奇跡」兩個字就從這個「黑色天使」開始。他的來到，打破了這個陰陽交界點的原有秩序，最起碼，剛來的時候統治階級都對這個黑天使的健壯體魄感到畏懼，後來發生的事情與其說徹底打破了這個「黑暗與無望」社會的秩序還不如說「黑天使」用自己的行動感化了統治階級與被統治階級，讓他們明白了一個道理——無論你處在什麼階級，無論你還能活多長時間，「性亦善」!「黑天使」幫助湯姆漢克斯扮演的監獄領班治好了折磨他好久的尿道炎，幫助看守海爾醫好他身患絕症的妻子美琳達，幫助逗鼠獄友德拉克使他的寵物老鼠「金格先生」起死回生;當然他也沒有讓那兩個牛鬼蛇神的代表逍遙法外，他讓不管犯人死活，那犯人尋開心的獄警Percy重溫了「人之初」的懵懂，讓他進了精神病院;讓那個連環殺人犯「WildBill」慘死獄中。「黑天使」在本片中不僅僅是一個人，也不僅僅是一個神，他更像是那個西天取經回來的唐三藏，他把人們本應該在平時體現出來但是又因為「習相遠」的緣故遺忘的做人准則用身體力行的方式帶回給眾生，重鑄那「人之末，性亦善」的人性准則。
這里有片一英里長的綠地，人們叫它「綠里」。不過，它的居民皆為死囚，在綠地的另一頭，便是行刑用的電椅。本片之所以叫《綠里奇跡》，可以說是自從黑天使的到來，每個走到「綠里」那頭的靈魂都得到了人性的升華，不論是囚犯還是警察，這不得不說是一個「奇跡」啊!當看到黑天使離我們而去的時候，無限傷感湧上心頭，為這個悲劇的結尾惋惜，但是影片最後並不是一個悲劇的結尾，黑天使把自己的超能力傳個了湯姆漢克斯扮演的獄警和那隻老鼠「金格先生」，讓他們長生不老，希望獄警可以把這個真實的 故事 講給更多的人聽，把「人之末，性亦善」的道理讓更多人明白，而「金格先生」就是這個故事最有利的活證據。
人終將一死，沒有例外，但是，上帝啊，有時，綠里奇跡似乎永無止境!
綠里奇跡觀後心得3
「我並不僅僅在尋求「結果」...如果只為了尋求「結果」的話，人是容易走捷徑的...在走捷徑時，也許就會迷失真實,連滿腔的熱忱也會逐漸喪失。我認為重要的是「尋求真實的意志」!只要有了這種向真實前進的意志，即使這次失敗了,我也終於會達到目標的，因為我仍在繼續前進...這是不會錯的!」
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保羅曾是一個普通的獄警，到他108歲高齡的時候，他送走了所有自己所愛的人：朋友、同事、妻子、兒子......老人的生活往往是在不斷的回憶中度過，而保羅卻有那麼神奇獨特的經歷，他永遠會記得，自己曾經目睹過那樣聖潔的神跡，自己也曾經扼殺了一個天使......
保羅在任職獄警時，收押了一個高大壯碩得可怕的死刑犯---一個黑人，名叫尊.卡非因。他的罪名是殘忍殺害了兩個6、7歲的小女孩。出人意料的是，這個囚犯卻有著與外形極不相稱的性格---溫和而寬厚。在獄中，保羅驚訝的發現尊似乎具有某種神奇的能力，他可以操縱生命與死亡的力量，甚至可以讓死去的生物復活，可以治好人的絕症...在獄中尊使用自己的力量救助需要幫助的人們。而實際上，尊根本不是殺人兇手，最後他懲罰了真正的殺人兇手和沒有良知的獄監，卻因為沒有證據證明自己無罪，還是被保羅執行了電刑。臨死前尊把自己的一部分力量給了保羅、讓保羅看到了事情的真相。而保羅也因此在深深的自責、後悔中活了很久很久，他洞悉生命的意義，平靜地等待死亡的到來..
說說 老鼠：
監獄里大量的戲份圍繞著一隻小老鼠展開。枯燥而苦悶的監獄生活，於囚犯於獄警都是無法忍受的。一隻小老鼠的到來給這片荒漠帶來了一絲綠意，它似乎不害怕人，招搖過市地享受食物。這令得犯人和獄警都興趣盎然。三個獄警開始了彷彿孩子般輕松地嬉戲。配合著輕快的背景音樂，他們快樂的給小老鼠投餵食物，開玩笑般地捉鼠，當老鼠輕松逃離他們的視線時，又自嘲地接受「它比我們都聰明」的「事實」。小小的插曲，溫情的鏡頭，導演似乎在不經意間讓觀眾們會心一笑。監房裡的喜劇讓情節的鋪陳變得不易被觀眾把握，而這也為之後慘烈地悲痛埋下了伏筆....
小老鼠的第二次出現彰顯了導演的用意。獄警柏利斯歇斯底里的發作，近乎變態地滅鼠行動昭示了他心靈的陰暗...
老囚犯特里沃與小老鼠成了密不可分的夥伴，小老鼠像是被馴化般與老特里沃游戲，在一個死囚監獄里，小老鼠成了老囚犯唯一的精神寄託。導演在這里設定了沖突點，老特里沃因為老鼠而與獄警柏利斯結下了仇怨....
老特里沃臨刑前，小老鼠被柏利斯踩成肉泥。老人悲痛欲狂，痛苦地椎心慘呼。尊出手讓小老鼠復活。這一段拍得極為精彩，也是全片一大亮點。復生讓人對生命肅然起敬，即使如老鼠般的小生命，無論怎樣被踐踏，卻有神跡般的力量使之持續。而老特里沃在看到老鼠復活後驚喜而泣，老淚縱橫，演員投入的演出令觀眾不禁為之動容.....
老特里沃的悲劇：
這個可憐的老頭，他的生命彷彿草芥般卑賤。在犯了死罪後與一隻老鼠成為「至交」。親切地稱呼老鼠為「傑肯先生」。他滑稽而軟弱，被導演刻畫成一個在人生路上出局的人。他對老鼠表現出的憐愛釋放出了全片最耀眼的溫情光芒。而他的舉動也正折射出他自己害怕孤獨、死亡，需要被關懷的心理掙扎。也因為老鼠，他和獄警柏利斯結下了怨恨，在最後被執行電刑時，遭受了柏利斯殘忍地報復---電刑椅與其頭部接觸的海綿未被浸水，這樣電流不能快速導入體內將其電死，而是被慢慢折磨而死。凄厲的慘呼、掙扎扭動的軀體、身上迸發的電火花以及在刑場旁觀人群的驚恐萬狀給觀眾以極大的震撼---死亡的過程可以痛苦、恐怖如斯。加諸在一個可憐的老人、一個已經懺悔的囚犯身上的痛苦激化了劇情的矛盾，觀眾的情緒迫切需要尋找突破口......
特里沃在臨刑前不再如往日般嬉笑逗鬧，他哀傷地請求尊好好照顧小老鼠，懺悔了自己的罪過，面對自己的死期將至......他哀傷地期望真的存在天堂，希望能用死洗刷自己的罪過...
這個老頭雖然不是什麼名演員，可他的表演真的很出彩哦。
尊.卡菲因--上帝的饋贈：
超巨大的身材是一個噱頭，在尊剛出場時，他正作為殺人犯被押解往監獄，鏡頭只拍及他身旁人的臉部，而他的頭部還遠在鏡頭之上。凸顯其高大。令人驚訝的是，他之後表現出的是出奇溫厚平和的性格，導演抖了個小包袱，觀眾感到了詭異...
離奇的事情不斷，尊用他令人驚訝的超自然能力治好了主角保羅的病痛，令被踩爛的小老鼠起死回生、最後甚至被獄警們偷偷運出監獄去治好了一個老婦人的絕症。他通過某種神奇的儀式賜予生物生命的力量，並將其死亡氣息納入自己體內，然後噴湧出體外。他在劇中簡直就是天使的化身，似乎專為解除人們的疾苦而來...他對生命表現出了超然的悲憫，尊重。
兩個反角：
獄警柏利斯欺軟怕硬，會因為被殺人犯恐嚇而尿褲子，卻又百般戲弄刁難囚犯、殘忍地報復老特里沃。他的陰暗面過於單純。他的惡行似乎沒有動機，純粹是對生命、人性的蔑視，是出於他暴戾乖張的性格。殺人真凶比利則完全是個瘋子，他的行為更不受大腦支配。最後的結局是柏利斯被尊懲罰而致瘋並開槍打死了比利，善惡有報機械式的得到體現......
老實說，我認為兩個反角是全片的敗筆.....啊，順便說一句，寫這個帖子倒不是為這部影片打 廣告 ，雖然小說原作，導演和主演都是豪華陣容(福蘭克·戴拉波特曾導演大名鼎鼎的《刺激1995》(又名《肖申克的救贖》)湯姆漢克斯就不用我介紹了吧?小說原作是恐怖大師斯蒂芬·金)，曾經獲奧斯卡多項提名，最終卻是顆粒無收啊。劇情稍嫌冗長，反角方面的刻畫我認為就存在問題。雖然影片被譽為「最干凈的監獄片」，沒有極力表現監獄的陰暗，矛盾點的構造卻太簡單直接，沖突稍顯生硬.....
保羅.安治哥，徘徊的人：
湯姆·漢克斯真不愧是最會選劇本的演員了，呵呵。《阿甘正傳》、《拯救大兵瑞恩》、《漂流人》......他在本劇的表演中規中矩。保羅.安治哥是個善良的獄警，他一直希望能讓死囚們安心地走完最後一段路，他希望死囚們能得到的救贖。在他發現了尊的超能力後，甚至冒著危險把尊帶出監獄去救助朋友患了絕症的妻子。可他也是軟弱的，雖然他知道尊是被冤枉的，卻還是遵循「法律」把尊給處死。鄙人認為這也是劇情上的敗筆，畢竟全片題材已經定義在對生命的探討，對人性的探討，那麼這個結局就是對本身的一種否定。
安治哥處死了尊，活在深深地自責中，他和那隻小老鼠都曾得到過尊的力量，都活了很久很久...全片最後很另人感動，老邁的安治哥找到了小老鼠，...想起大半個世紀前發生的那一幕幕，他感時傷懷...他活到了108歲，送走了一個個親人，自己也終將離開。雖然曾經相信是按照神的指引而生活，卻還是親手扼殺了一個天使。
影片就象一輛老舊的火車，把我們帶到那個還在使用電刑的美國西部。在冷山監獄里，死囚們靜靜地燃燒完最後一點點生命燭火。他們看著同伴一個個走完一里長的綠色走道，自己也在等待那個時候的到來。一顆石頭投進死水，激起了一層層漣漪，之後還是歸於平靜...可他們終究看到了奇跡，讓他們心裡還保有一份虔誠。坐上電刑椅，蒙上黑色的頭套...當正午12點電閘合上的時候，就要離開這個世界。可世人對時光流逝大致是不經意的，怡然也好，痛楚也罷，均或可止於瞬息。在死神啃嚙著光陰漸行漸近之前，人人似乎都有大把時間用於荒.唐和懺悔，生命的不可預知倒多少意味著些許僥幸和心安。然而，總有些人不得不在有限的日子裡戰戰兢兢地等待生命的結束，那便是死囚。也許，從生前的喧嚷到身後的沉寂，他們所要跨越的，僅是一英里長的綠地。面對這條長路，人所能作出的選擇往往少得無奈，因為你根本無法預知這個選擇會帶來什麼樣的結果。就好象那句話一樣，北美洲田野上的一隻蝴蝶在花朵上扇了扇翅膀，就有可能掀起太平洋上的一場風暴。但有一點是可以確定的，我們一定可以選擇面對死亡的態度。
請善待自己，也請善待他人，因為到我們生命終結的時候，都需要心靈的救贖...綠色的走道，似乎很長...
綠里奇跡觀後心得4
《綠里奇跡》：讓我擁抱一下你，可以嗎?
一部類同聖經教科書的作品，看完令人潸然。
路易斯安娜州冷山E區的「綠里」是死刑犯最後的棲息地。在冰冷的監獄里渡過最後幾周，他們將坐上「電椅」結束生命。荒蕪冷寂毫無生氣的囚所，隨著1935年黑人囚犯Coffey的到來屢放「光芒」。「綠里」中的「GREEN」原本就代表希望，也許離開這個苦痛世界對這群死囚來說是救贖也是釋放。
·溫暖的「黑咖啡」
身型高大的Coffey因被指控__並謀殺兩個小女孩而判死刑，然而他表情憨厚、眼神單純，時常布滿汗水、噙著淚水的臉上、眼裡全無殺氣。他只會拼寫自己的名字，對每個詢問他姓名的人會一遍遍重復「與咖啡是同樣的發音，但拼寫不同」。他恐懼黑暗，對「綠里」的長官Paul Edgecomb(TOM HANKS)的唯一問題便是「晚上睡覺會不會關燈?」他對世界知之甚少，話語不多，但每每吐出的字句總是圍繞判斷性話語——「誰是好人」、「誰是壞人」、「什麼是快樂的」、「什麼是痛苦的」。他身賦神力，能治癒別人的疾病，也能對別人的痛苦感同身受。在「綠里」生活了幾周，當Coffey最後坐上電椅，「綠里」長官Paul的眼前出現了天堂里的煙花。
很難用常理解釋Coffey身上的神力。
第一次，當看到他用這股力量治癒了將Paul折磨得死去活來的膀胱炎，原本像一塊皺巴巴抹布的抑鬱心情瞬間被撫平。Paul終於在馬桶旁順暢的一瀉如注，並露出滿足放鬆的表情，這串釋放的響聲沖淡了原本遍布在牢獄中的壓抑：有施虐傾向的州長侄子佩西，殺人不眨眼的死刑犯威廉、看守海爾的妻子美琳達身患絕症……這些惡性因素也幻影似的隨著Paul的尿液排走了。
第二次，Coffey救活了死刑犯Del的小老鼠叮當先生。即將坐上電椅的Del將全部的留念與希望寄託在叮當身上。叮當聰明通人性，陪Del玩耍，也用小小的身軀摩擦出了Del體內的憐憫與良心、關愛與留戀。不大的死囚室因這小傢伙的存在增添了無法細數的樂趣。
然而，Del的一次疏忽使叮當被佩西一腳狠命的踩在腳底。短暫的寂靜，隨即，Del歇斯底里的叫喊撕裂了原本布滿笑聲的空氣，在場所有人驚呆的同時，佩西的腳底露出了小叮當鮮血淋漓的抽搐肢體。心臟就像被人直接緊緊拽在粗燥的手心，每一次跳動都彷彿要沖破巨大的阻力。小叮當要死了，這是劇內劇外人產生的共鳴，直到Coffey低沉的聲音在所有人近乎絕望時想起：「把它給我，讓我看看。」旱漠中的一片綠洲，逆流中的一根稻草，鹽湖中的一滴清水，地獄口的一塊指路牌，也許這些也只能表達此時欣慰之情的萬分之一。當小叮當搖晃著尾巴重新活蹦亂跳的蹬上Del的肩頭，Coffey於我已成為一種信仰。
第三次，Coffey吸走了身患絕症的美琳達體內的毒素，後者瞬間痊癒。面色紅潤的美琳達說她做了個夢，夢見了Coffey和她都在黑暗裡游盪，但是「我們找到了彼此。」美琳達將頸項的鏈子摘下放在Coffey脖子上，她深情的擁抱他，溢滿淚水的眼裡映出他高大的身影。她因為身患絕症在黑暗中游盪，遇到他後，他牽著她的手朝光亮處走去。但是她不知道，放開她的手後，他仍會孤獨的在黑暗中。盡管，他最害怕這個。
Coffey每一次施展神力，周圍的燈泡都會突然增大亮度，甚至由於過強的電流而爆炸。燈泡的瞬間變亮可以說成是對Coffey能量釋放的象徵式表達，卻也恰如其分的體現了Coffey特殊的存在方式。
Coffey釋放的能量照亮了周圍，光亮代表了溫暖和熱度，他就像燃燒自我的黑咖啡，暖人沁心。寬厚的胸肌，結實的身型，和他握一下手，來一個擁抱，你便會安心。然而，特殊的神力也使Coffey能在與別人短暫的碰觸後看穿對方的心，對方的經歷Coffey能感同身受。苦痛的世界、險惡的人心，Coffey不受控制地將這些全部吸入體內。每每扭曲掙扎的表情，無不訴說著Coffey內心的苦痛，然而，他是那樣孤獨，這一切的苦難必須獨自承擔。
於是，Coffey的存在就像為人類從天上偷來火種的普羅米修斯，把火種給了人類，自己卻被綁在高架鎖上，獨自一人，每天遭受禿鷹叼食之痛;就像替人類受難，被綁在十字架上火燒的耶穌。
·「電刑」儀式
電刑有慣例的程序：犯人坐上電椅，打開電源，為犯人戴上黑色面罩，將沾水的海綿放上犯人剃了發的光頭，准備完所有的通電裝置，長官宣布犯人經洲檢察院宣判死刑，犯人留遺言，長官發布行刑 口號 ，通電。片中詳細描述了阿林、Del和Coffey三場電刑，上面的所有步驟一一呈現，未作省略。
死刑犯們顫巍巍的坐上電椅，呼吸沉重，手腳緊綁，無法動彈，就像砧板上任人宰割的肉。下面坐著受害者的家屬朋友，無不欣慰地看著電椅上的一切。可笑的是，每一次行刑，受害者與罪犯的位置總會在心裡上產生置換。死囚此時成為了絕對的弱者，當他們說出遺言，希望上帝寬恕自己時，觀眾的同情心明顯偏向了他們。「他們請求上帝寬恕並接受電刑後，他們所犯的一切罪孽都償還了，」綠里的副長官Brutus說。
《聖經》里說，人生而有罪，一輩子便是為償罪而生。但是，只要能向上帝做虔誠的懺悔，罪孽便可還清，下輩子即能有幸福。於是，「電刑」在片中成為了死囚向上帝懺悔、接受最嚴酷的懲罰、最終釋放靈魂的一項儀式。這也解釋了為什麼導演會花費大量膠片重復三段同樣的過程。重復代表著強調，也在重復的差別中顯現了人性在「儀式」中起的重要性。
阿林的電刑相對平穩。Del的電刑因為佩西從中作怪，可謂極盡人世間的一切苦痛：長時間地連續電擊將皮膚過度燒灼，惡臭的焦味令下面的受害者家屬作嘔不止;身體被捆綁在椅子上苦苦掙扎，凄慘聲撕扯著每一個在場人的心;Del被活生生的燒死在眾人面前，沒有任何憐憫。Coffey的電刑帶著Paul他們最真誠的祝福，通電後激起的電花在Paul眼裡幻化成了焰火。
「綠里」(thegreenmile)中的「GREEN」原本就代表希望，離開這個苦痛世界對這群死囚來說是救贖是重生也是靈魂的釋放。
結尾處，Paul說自己因處死了上帝派來的神徒受了懲罰，眼見身邊的親人一個個離自己而去。欣慰地是身邊還有一隻通靈性的老鼠，能和他長久做伴。
再蕭條的季節，總會有奇跡。極度絕望的時候，請等待一秒鍾，也許你身邊的Coffey就要說話。
「把它給我，讓我看看。」
那麼，讓我擁抱一下你，可以嗎?
綠里奇跡觀後心得5
Green Mile真的有一英里的草地，死刑犯都要經過那一英里的草地步向死亡嗎?
至少我沒有看到。只是在paul回憶完那段經歷後，我的眼淚就再也忍不住流下來，弄濕了我的眼鏡......
《綠里奇跡/Green Mile》是Frank這位大導演在《肖申克的救贖》五年之後的作品，據說斯皮爾伯格在看了劇本之後都感動到落淚，向湯姆漢克斯推薦出演這部影片。盡管這部影片中的漢克斯並不出彩，或者說由任何一位好萊塢男影星出演都一樣，我還是要說這部影片是一個上帝的禮物，一個獻給世人的禮物，讓你在人性的背後尋找遺失的美好。
就像上面說的漢克斯這個角色並不出彩一樣，這不是一部好的劇情片。
獄監(漢克斯飾)、佩西、約翰、戴爾，四個人組成一個特殊的組合，交叉著愚蠢和善良、悔恨和折磨，同情和無助。獄卒和死刑犯之間形成了一種很奇妙的關系，在這種生死之間的灰色地帶，我們看到的卻是整潔的地板、鄉村歌謠，陽光和禁錮卻有樂趣的生活。只是這種看起來有些溫馨的監獄生活中也一樣充斥著暴力和人性中的惡。
佩西，這個後台看起來挺硬的軟腳蝦，拿著警棍張牙舞爪，對弱者的快樂統統報以敵視，最終仍然要面對自己不想去的結果，不過這個結果比他想的更糟糕而已 ——如果他還能想的話。戴爾，這個可憐的老人，在生命中最後的時間里才又找到生命的快樂，那隻叫金格的小老鼠，成為這個死刑囚室里最溫暖的造物，當金格先生被佩西一腳踩扁的剎那，所有的人的表情都凝固了，除了佩西著該死的傢伙露出滿意的表情，「它終於逃不出我的手掌心的，始終都逃不出」。
戴爾的死或許是一個很重要的point，那種被死亡折磨的恐怖場景，可能會讓所有看過該片的人終生難忘。佩西正是在這里暴露了人類報復的天性和殘忍的隱蔽角落。看到這里我似乎也能體會到約翰的痛苦，那種痛苦壓抑在身體里不能釋放，那種切膚感受卻無能為力的痛苦。我相信看影片的人正在體驗著和皮特在死亡之前一樣的崩潰生命。
也許影片最無聲的震撼來自於約翰邁向死亡的片刻。他感受到面前的仇恨，那種無數的仇恨的目光所帶來的刺痛。那溫柔的瞬間，那為約翰所落下的眼淚中，我聽見沾濕海綿的水聲，然後約翰說，boss，請不要給我戴頭套，我害怕在黑暗裡。然後在電流激盪聲中，我看見面對著的 paul眼中的悲愴和沉重，天花板上的燈啪啪炸裂，房間里暗了下去。——然後我的眼淚就如泉水一樣涌了出來。為什麼呢?為那逝去的奇跡，為那無辜的生命?還是為上帝賜予的天使在不堪忍受人性罪惡與痛苦中走向毀滅?
他累了，他要離開這些他無法解救的痛苦。他的生命中感受不到快樂和溫存，那些有過的美好瞬間都如煙花一樣燦爛又凋落，或許，或許死亡並不是更糟糕的道路......正如pau在他一百多歲後說的，他所期望的只是死亡盡快來臨。
我不是格，我也沒有上帝，可是我為一個天使而哭泣，一個不堪忍受痛苦的天使。從來也只有他一個。昆德拉說，只有一次就等於從來也沒有。是的，生命中從來都不會會出現一個奇跡，來替世人承擔生命中的痛苦和疾病?來救贖世人的罪與惡?
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