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《人山人海》
導演: 蔡尚君
編劇: 顧小白、蔡尚君、顧崢
主演: 陳建斌、陶虹、吳秀波、李虎城、鮑振江、章宇、李彥明、王迅
類型: 劇情、懸疑、犯罪
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話、貴州話
上映日期: 2012-08-03(中國大陸)、2011-09-06(威尼斯電影節)
片長: 91分鍾
又名: People Mountain People Sea
官方小站:
電影人山人海
鐵老大（陳建斌 飾）幾年前在外地打工回到家鄉之後，就不願再離開家鄉了，他決心安於現狀，在茫茫大山深處養家糊口。他與弟弟在鄉村的埡口開著摩的，維持基本的生計。一個午後，摩的司機們圍聚於埡口等待乘客。鐵老大沒有想到這竟是他與兄弟的最後一次見面。一個乘坐弟弟摩托的長發青年（吳秀波 飾）在靜謐的半道上突起歹意，持刀搶車，將弟弟殺害，然後駕車逃逸。
鐵老大決定千里追凶，為弟弟報仇雪恨。他騎著摩托車從南跑到北，貴州、重慶、內蒙、山西；一路追蹤，歷經背叛、欺詐、世態險惡與自我情感的掙扎，最後在一家黑煤礦找到兇手，自己卻也一同陷入絕境……
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《人山人海》是由蔡尚君執導，陳建斌、陶虹、吳秀波主演的犯罪片。該片改編自發生在中國西南部貴州山區的一樁真實的社會新聞事件，講述弟弟慘遭搶劫殺害之後，哥哥追擊兇手的故事，影片於2012年8月3日在中國大陸上映。
C. 你看完《人山人海》後有何觀後感
看完人山人海後，我發現當今社會的競爭是多麼的巨大，如果不努力，可能你很快就會被淘汰。作為當代的社會青年，努力將成為伴隨我們一生的關鍵詞，如果不努力的話，社會上你不可能立足買車買房，更不用想，所以面對這樣的社會環境，我們必須要去努力，去拼搏，出自己的人生奮斗出自己的一片天。
D. 人山人海完整版電影
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《人山人海》是由蔡尚君執導，陳建斌、陶虹、吳秀波主演的犯罪片
E. 電影人山人海的結局是什麼意思
主角老鐵因為自己的親生兄弟被殺，而收拾待發准備騎著摩托向殺人兇手復仇。老鐵先到了殺人兇手的老家，還和其老母吃了一頓飯。之後老鐵又來到了重慶，這時候導演橫搖的鏡頭向觀眾展現了地獄迷宮一樣的貧窮的景象。老鐵後來又想見自己的前妻，結果卻是以強奸的形式開始，最後前妻勉強讓老鐵住在自己的咖啡館。兩個小兒子的出現，則是影片最溫情的一幕。
F. 人山人海的影視評價
正面評價
導演蔡尚君在影片中用冷靜的視角，長鏡頭的拍攝方式，結合令人震撼的故事情節和不多卻恰到好處的配樂，構成了一個真實而充滿力量的電影作品。在電影中，角色活動的環境多是山區或是灰塵滿天的採石場、深入地下深淵的礦坑，畫麵灰暗而沉鬱，片中的老鐵又少言寡語，片中的許多爆發點便因此而變得格外突出，沖擊力十足。（新華網評）
替弟報仇、千里追凶、逃亡與追捕，這些本足以讓《人山人海》拍成一部好萊塢式個人英雄主義大片的故事題材，在導演蔡尚君的手中卻被重新設計——故意擯棄掉故事中的傳奇與沖突，轉而以一種非常寫實的手法進行拍攝。由影片的現實題材所帶給人的壓抑感一次次觸及觀眾心底，帶給觀眾對人性的深度思索，在人文關懷和社會現實意義上有不少可書之處。不少觀眾表示，透過該影片看到了社會底層人的生存環境，以及他們的無奈、現實、反抗、妥協、背叛、良心。由陳建斌飾演的男主人公老鐵背井離鄉，異地輾轉，來到黑礦尋找兇手蕭強，夾雜著荒島餘生與秋菊打官司的信念與意志。片中，一處黑煤礦中礦工們坐在升降機中下井的長鏡頭令許多人印象深刻，讓人感受到生活的粗糲、殘酷。（新華網評）
負面評價
除了真實之外，《人山人海》枯燥得沒有多少可看性，剋制的藝術方法，細節的缺乏，並沒有帶來多少解讀空間，反而帶來了誤解，人物行動的前因後果也模糊不清。（網易評）
從《人山人海》故事線里追凶復仇的主線來看，該片本應是多種類型片—公路片加復仇片加懸疑片的混合體，但蔡尚君導演明顯想嘗試下不同的藝術探索，他採用去敘事化的方法去鋪陳故事，至於本來屬於這些類型片的精華呈現手段：懸念營造和戲劇沖突則完全摒棄，於是乎影片只能採用符號化角色，大段大段的長鏡頭和定機位，且壓縮敘事空間等呈現手法。這部分造成了觀眾觀影和理解上的困難。單就《人山人海》的攝影、構圖來說，都屬一流，場景調度也不賴。但恰恰該片結尾的故事走向模糊不定，形式並沒有起到最大的作用。反而長鏡頭、跟拍鏡頭，定機位的大量濫用使影片看上去風格大於內容，徒有其表。（鳳凰網評）
G. 人山人海是什麼電影
寒戰2
7.0
劇情 / 動作 / 犯罪
年代：2016
地區：大陸 / 香港
演員： 郭富城 梁家輝 楊采妮 彭於晏
導演： 梁樂民 陸劍青
H. 人山人海好看嗎
《人山人海》感覺上和《盲井》很相似，都是反映了中國社會底層小人物的生活狀態，以這些縮影來集中反映一些大層面的問題。陳建斌很用心地去詮釋了這個角色，從肢體語言到方言對白，將這個人物堅韌倔強的品格演繹得令人信服。同時，導演的掌控力也不錯，總的來說是一部值得一看的電影。
I. 如何評價電影《人山人海》
這部電影演的非常好，演員的演技非常到位，這部電影的導演叫蔡尚君，人山人海這部電影是在非常惡劣的環境里拍出來的，而且非常讓人震撼，赤裸裸的表現出了現實社會的各種暴力場景，非常真實。
J. 《人山人海》主人公的故事給你什麼啟示
斬獲威尼斯銀獅獎的《人山人海》作為一部現實題材文藝片，用冷靜克制的鏡頭展現了中國的底層浮世繪畫卷。
展現中國底層的人性利器
本片在人文關懷和現實意義上頗有可書之處。《人山人海》這個片名精準地概括寓意於其中，並傳達出巨大的荒謬語境：每個中國人，都需面臨個人與龐大到無法想像的社會總體之間的對抗，各個社會階層之間無底線的相互激烈碰撞，交織出悲情的一瞬間，我們才能看清黑暗的當下以及自身的生存狀況。是以影片在其糾結冷峻的黑色影像背後，依然讓我們窺見了中國當下底層社會生活日常運作的真相，而其中，正反兩個主角心中的戾氣也成為一種人性利器，將無情的社會狠狠地割開一道口子。
從這個角度來說，《人山人海》是成功的，也是值得關懷現實的觀眾去觀看並思索的，不然在去年威尼斯電影節上，評委會主席達倫•阿倫諾夫斯基也不會當著導演蔡尚君的面盛贊：「It』s powerful！」。蔡尚君導演剖析《人山人海》主題本意是「我想表達的不是某個人，而是一個群體，想通過對老鐵這個人物的觀察和剖析，探討人在時代里的變化，面對險惡怎麼把握自己，怎麼選擇生活，每個人跟著大時代一起往前走，但在得到的同時是不是喪失更多？」
不過，我們透過影片只觀察到了一個底層草根老鐵不向現實妥協的個例，但每個人該如何選擇生活，在時代里得到還是喪失太多？依舊是未知混沌的，影片並沒有給出有力的回答。
所以尷尬的是，《人山人海》這個成功完全是「無心插柳柳成蔭」，不是透過電影本身真正欲表述的追凶歷程和主題打動觀眾，而是通過類紀錄片式的冷峻風格折射出中國底層的浮世繪，還原了中國人真實的生活狀態獲得了國外的盛譽，其影像本身蘊含的「富文本」並不能掩蓋敘事不足和導演真正個人風格的缺失。同時還間接印證了那句話：「中國，這塊神奇的土地上日常發生的事情都那麼不可思議，遠遠超過了現實主義電影所能想像的。」這些中國人習以為常，但實質超出正常人類理解范圍的中國人生活狀態被轉換成影像能鎮住老外並拿到獎項毫不奇怪。（達倫•阿倫諾夫斯基在授獎詞中這樣評價《人山人海》：「評委會為之深深打動，電影為我們展現了從未見過的世界。」）
獎是拿了，但這類獲獎的國產片頻頻輕視電影敘事技巧和表現手法，只側重討巧的主題和現象先行的做法，是否真的能夠提高中國電影的水準？依舊讓人心存疑問。
表現手法失衡
從《人山人海》故事線里追凶復仇的主線來看，本片本應是多種類型片—公路片加復仇片加懸疑片的混合體，但蔡尚君導演明顯想嘗試下不同的藝術探索，他採用去敘事化的方法去鋪陳故事，至於本來屬於這些類型片的精華呈現手段：懸念營造和戲劇沖突則完全摒棄，於是乎影片只能採用符號化角色，大段大段的長鏡頭和定機位，且壓縮敘事空間等呈現手法。這部分造成了觀眾觀影和理解上的困難。
單就《人山人海》的攝影、構圖來說，都屬一流，場景調度也不賴。但恰恰本片結尾的故事走向模糊不定，形式並沒有起到最大的作用。反而長鏡頭、跟拍鏡頭，定機位的大量濫用使影片看上去風格大於內容，徒有其表。
人物動機失衡
《人山人海》原意本用陳建斌沉浸在角色里的情緒和氣場來支撐整部戲，人物的構建和事件的發展完全使用動作和影像來表達，這個手法在影片開場是有效的，觀眾把注意力焦點緊緊凝聚在老鐵內心巨大的復仇慾望上，（同理可以參考《老無所依》，這部影片也是以道德感模糊的人物為核心，正反雙方的台詞都不多，和《人山人海》里沉默寡言的老鐵和沒有台詞的肖強相近）這類情節分散、人物極少說話的電影，其角色性格則只能通過展示其行事方式來加以展現，是純視覺的人物性格塑造，人物的動機是促發行動，推動故事並產生高潮的發動機，但這須有個前提條件是：角色動機不動搖的可信性。
片中，老鐵的動機，一：其反復不定的道德搖擺，一會兒是搶人機車的惡霸，一會是樂善好施的恩主，反差太大，沒有徹底體現不擇手段追凶的狠勁；二：到底是人，面對自己的私生子，難道他沒有放棄追凶的心理，沒有將自己兒子帶回老家撫養成人的沖動？是什麼讓他這么執拗去為兄弟追凶卻又拋下自己的親生骨肉不管？
另外，還有細節上的不可信，也讓本片失分不少，殺人時見不到血；老鐵老婆孩子和母親對喪失親人沒有足夠的悲痛；追逐完假冒警察後回家探明真相然後再外出居然還能尾逐到假警察；警察籌錢給老鐵；勞累一天的工人睡覺連鼾聲都沒有等等。
簡而言之，有現象無挖掘，角色的動機不足為信，只能以角色外的力量生搬硬套或者想當然解決敘事上的動因，這就直接影響到了整個故事的堅實程度