❶ 《空房間》給你帶來什麼感受
有一種紅塑料皮的小本本叫小學生手冊，有一種小學生在每個學期的期末，都會在這個小本本上收獲一句話：
「該同學XXX，OOO，興趣愛好廣泛……」
他有一些任性他還有一些囂張，他有一些叛逆他還有一些瘋狂，啊啊啊，我就是這個小學生。
上房揭瓦，下河狗刨，舉槍打鳥，彎腰抓雞。像我這樣的花心小學生，看到什麼都覺得特有意思，有什麼絕活兒都想學上一手。那些神奇的新鮮的領域，是一片又一片好大的荒地，等著去發現和開拓。而且這個小學生自恃聰明，總覺得只要努力開荒就會有獲得收成。在全球還沒有通的年代，他就敢自信滿滿地說：我能！
後來，小學生知道了世界上有輪回一說，他就這么開始夢想了：這輩子做個足球小將，下輩子做個象棋大師，再下輩子做個氣質瀟灑的畫家，下下下輩子做個身手矯健的大俠……最痴妄的是，他希望生生世世輪回中鑽研的手藝，都保留記憶，流傳不息。當若干輩子滾過後，他就成了一個無所不通無所不曉的牛人。巨牛特牛超級牛。只他一個牛人就是無數個人的合體。
再後來，小學生變成了中學生，中學生變成了大學生，大學生又變成了退學生，他開始明白，一個人就是一個人，一個人能掌握的事情太他媽有限。他甚至有時撒尿灑到池外，連自己的小雞雞都握不穩，更別說精通一切這種妄想。於是他開始YY。
就是YY，只能YY。看電影，就是YY的方式一種。
心有不甘的人會通過電影進入平行宇宙。天香斷續膏，有時候電影就是這樣的東西：那些人生轉折的其他岔路，無數種可能性和沒能選擇的遺憾，用電影來續接。通過YY，我們在岔路的節點上不規則跳躍，在無數層平行宇宙間穿梭往來。人生如此豐富。我們不單可以這樣活，還可以那樣活。
我們的肉身坐在影院，蜷在沙發里，窩在床上，我們的靈魂已出竅在喋血的街頭、在蛛絲牽掛的高樓、在浪漫滿地流淌的巴黎、在紅色的寒冷的火星。在另一具軀殼里，在無數具軀殼里，化身無數，我就是你，你就是他，他就是我們。我們用YY把自己的世界撐大了，用電影把心撐大了。現實中我們能把握的東西如此有限，電影里我們通過感官的體驗，將有限變成無限。
這就是YY的妙用無方。當然不是所有的電影都是為YY而生，但大多的電影都可以成為YY。追溯其本，電影的源頭首先是娛樂，而YY就是娛樂的最高境界——我是說，廣義的娛樂。被喜劇片逗得滿地打滾那叫娛樂，被驚悚片嚇得毛孔大開那叫娛樂，被悲情片刺的淚水長流那也叫娛樂。YY中我們哭我們笑我們鬧，然後燈光亮起，人群散去，我們擦乾眼淚，感到30塊錢沒白花，感到滿足。這就是娛樂。
至於感動、至於思考，那就是YY的飯後雞尾酒了。有了更好，沒有便罷鳥。我們首先還是要吃飽飯，飽起來再說。在肚子還空的時候就嚷嚷著要喝酒，這種人在我們村裡管他叫傻叉。誰都不願意作傻叉，誰都願意身心愉悅。所以別跟電影太較真，別太形而上，你只要問自己：這部電影讓我愉悅了沒有？如果答案是yes，那就好辦了。雖然不能改變任何現實，但心靈豐滿了。在這世界上活著，又有什麼能比填滿空虛更重要？
所以《空房間》可以是拍案驚奇，也可以是黃粱夢枕。片子結尾的點睛之筆：「有時候很難分清我們生活的世界，到底是現實還是夢境」，將人的YY世界無限延展。大概我們都有過無地自容的時刻，或者走投無路的時候，曾經有過那麼一天，在某一種情境下，我們巴不得自己像一陣輕煙，在這個世界上消失掉。我們想隱匿在別人的視野之外，我們想從泥淖中跳出去。我們這樣想過，電影幫我們這樣做了。
從YY的技術角度分析，這是一部挺成功的電影。YY的最高境界是偷梁換柱。YY的基本原則是潛移默化和角色代入。不管是自欺，還是被人欺，看著電影的人都希望能融進去，希望能忘記自己屁股下過硬的椅子，和手裡面被炸焦的爆米花。這部電影做到了，至少對我做到了。
我們都知道的騙人的訣竅就是九句真話後摻一句假的，電影也是這樣。清淡的若隱若現的音樂，幾乎沒有對白，女主角開了兩次口，男主角從頭啞到尾——這樣一部安靜的、不慍不火的電影，是典型的誘人深入型。銀幕前的人莫名其妙地看著男主角四處去發傳單，又恍然大悟看著男主角撬開空房間的門鎖，登堂入室。有一點古怪，但總還算合情合理，有一點好奇，又有一點期待……故事像坐在火爐上的一壺水，漸漸沸騰。
漸漸就恍惚，漸漸地視角就變了。我進入電影，進入那些空房間，我看到那個被施虐的女人，我帶她離開，我帶著她去進入一個又一個空房間，我被警察逮捕，被關進牢房。然後這樣一個智力游戲擺在我面前：
在一間小小的密室里，高牆堅實，鐵窗狹窄，沒有秘道，你怎樣消失？
擱在平時，我大概會說：別逗了，這太他媽扯蛋了。可在這種境地下我只想：一定有什麼辦法，一定要找出什麼辦法。於是他（我）開始嘗試，開始一次次改進。我們做到了。
我們終於成功地遁形。我們破泥而出，輕逸而高蹈。最後男人和女人相擁著站在體重計上，刻度顯示的是零。這樣的神來之筆，現實還是夢境已不重要，在負荷的壓抑下，逃脫的渴望勝於一切。我們微笑了，我們歡喜了。沉重的肉身下沉，升華的愉悅上升。我們像電影中的角色一樣從現實社會中跳脫，我們從自己的肉身之中跳脫。
這就是電影的愉悅。一個成功的電影能給人帶來的，YY的愉悅。從某種意義上說，電影藝術就是騙人的藝術，騙人藝術里有很深的門道，道行深了就能成功地引領我們在YY的大道上一路狂奔，道行淺了就算恐怖片都能讓人大笑不止。
而誠意也顯得尤為重要。好些個被炒得熱鬧的電影，在我眼裡有很多從一開始就是失敗的，因為缺乏誠意。比如《色戒》里王力宏揮之不去的咬著舌頭的港台腔，比如《投名狀》里莫名其妙的開頭——我的確可以相信一個善良的婦女可以抱著惻隱之心去拯救一個陌生人，但我真的無法相信，這個婦女能善良到不惜鑽到一個陌生人的被窩里去拯救他。我覺得這么偉大的事兒只有觀音菩薩才幹得出來，而顯然這個婦女她不是。
所以這些電影對我是失敗的，它們從開始就沒哄好我，沒騙住我。看電影的我就像一個痴情的女人，要是我認定了那漢子沒騙我，多少流言蜚語我都不會在意，而一旦開始感到被騙，開始懷疑，我就再也無法對他產生信任。第一印象太重要了，那些不肯在騙技上做足功夫的人，我覺得態度端正與否就很可疑，這是硬傷，也是痴情女人最痛恨的一點——有時候女人不介意你欺騙她，但是她會非常介意，你欺騙了卻還不用心去騙。連騙人都沒有誠意，這樣的人你說怎麼值得託付？
電影需要YY，生活需要YY。YY是一種境界，是熱愛生活的人的一種技能。愛生活，愛開荒。我們總說：太無聊了，看個電影吧。電影是我們熱愛生活的一種方式，電影能為我們展現一片又一片荒地。我總覺得人要活得愉悅舒適，最重要的一項技能就是學會尋找樂趣。在生活細節中尋找樂趣，在電影中尋找樂趣。學會YY，學會取悅自己。當我們百無聊賴時，與其皺著眉頭說「真他媽無聊啊」，不如給自己一次從現實的泥淖中跳脫的機會——坐下來，看電影。
❷ 哪些電影是韓國愛情電影排行榜前十名
韓國電影一向注重情感的抒發與心理活動的細膩描寫，因此其愛情電影可不乏佳作。韓國愛情電影排行榜的前十名有下面幾部。
（1）1987年的《草地戀歌》，獲取了無數的電影獎項，講述了作為一部雜志會員的女主角與作為畫家的男主角相遇相識再到相別的故事。這是一部催人落淚卻感動至極的電影。
❸ 金基德執導的電影《空房間》這是一部講述自由類的影片，這部片怎麼樣
在我看來《空房間》是一部比較有深度的電影，電影劇情並不溫情，但扣人心弦，引人深思。
緊接著，金基德又通過「空房間」、「隱形訓練」等設置，不斷地暗示存在的荒誕與偶然，甚至於泰石打高爾夫球都能釀成一場車禍事故，以至於讓我們開始懷疑何為虛，何為實。此外，相信很多人注意到貫徹始終的高爾夫球。
事實上，這部電影的英文名《3-iron》，其中所謂的「3-iron」，其實是一種很少人使用的高爾夫球桿。就像電影中的善花，嬌媚靚麗，卻無人欣賞。本應珍惜她的丈夫，卻把她當作一根高爾夫球桿，收藏在家裡。
唯一的用處，不過是供自己發泄腫脹的慾望。
沒有靈魂的人，哪怕再美，充其量只是個花瓶。
沒有笑聲的房屋，哪怕再大，也不過是個大些的空房間。你們覺得呢？歡迎大家點贊評論關注哦。
❹ 韓片<<空房間>>有人看的懂嗎
就是講的女主角在家庭暴力下無力反抗所以詳細地想像出一個可以救贖自己的人,在熙演的是一個不存在的人.所以關於他的經歷都是她想像出來的,金基德從這個被想像出來的人的視角來講故事,真是佩服啊!
在看了21遍之後明白的。不過別忘了這句話，就是很難說清我們看到一切是真實還是幻境。但如果你再看一遍，假設這個人是虛構的，所有的不合理就變得合理了很多哦！！！！彷彿還有中說法叫新意識流電影。
不說又何妨－－看《空房間》經典影評
終於看到這部片子了,終於為金基德的風格迷醉了。我承認,我常常選擇獲獎的片子來看,但不是看了之後都喜歡.我習慣性地在看完片子以後看看影片的有關介紹,發現最驚人的評論是：「中國導演拍不出這樣的片子」。這樣的評論估計會讓有些人拍案而起了，可是我贊同。影片的畫面干凈，大量靜物的擺設與推移的鏡頭使唯美的氣息流露出來。暴力的鏡頭出現了多次，但是不突兀也不特別講究，總的來說，視覺美化絕對是中國導演不弱的功底，這部片子不佔什麼優勢。我欣賞的是這部片子的主題與想像力。
先說想像力。《空房間》這樣的名字寓意是深遠的。可是不像《孔雀》那樣最後微言大義地露個孔雀屁股，本片前半部分真正是在寫空房間，人們在觀看的同時會隨著主角的心裡過程不知不覺地擴大這個內涵，限於無盡的思考。這種思考很自我，和導演的想法不一定一致，導演在觀眾的思緒開始飛遠的同時在後半部分開始了自己的天馬行空。這後面的部分我看的不大透，不大說得上來，但是我能感受到導演獨特的價值觀人性觀已經體現出來,也許我還要再看看他的別的片子。我認為，一個導演風格的獨特根本要來自思想的獨特。這部片子表現出來的影像意義，是和國內導演有區別的。
再說主題。很難說片子的主題是什麼。它不明晰，但決不是沒有。因為關注的是人性，所以片子的主題有多元化特質。每個人有自己對《空房間》的理解。我對這樣的多元化的主題的理解是，它好像是純正的精油，香味是復合的，說不上來具體是什麼香味，但是會被這種味道所吸引，進而陶醉。這樣多元化的特質，導演也沒有擔心觀眾弱智，讓人物跳將出來說上幾句，看了這部片子的人就知道，不說還是不說的極致。從頭到尾你以為按到遙控器的靜音鍵了。對比國內的有的片子，你看完了覺得片子沒說出什麼來，可是片子裡面的人物在最後大喊一聲「和平」，讓你頓時有了一種在玩腦筋急轉彎猜錯了答案的氣惱。不過也不用惱，人家也申明了國內觀眾素質較低，片子是拍給外國人看的。走了一個還又來一個，再大喊一聲「無極」！喊得人挺心虛，不理解這個詞的意思，看了片子才知道，導演理解的也不比你多。還有的片子你看了很快就知道主題了，因為很淺顯，但是你很快疑心自己是不是太冒失了，因為人家可是拍了5年！好了，為一片不錯的片子唱唱贊歌就好了。其實我覺得國內的一些片子也不算太差，但問題是導演們不滿足這樣的評價，要帶著咱中國這泱泱大國走向國際，走的過程中硬要先拉下中國觀眾，我等就要發發牢騷了。
愛
愛是這部片子裡面很鮮明的東西。自私粗暴的愛（那個老公），不用言表的愛（男女主角），善良的愛（男主角回屋看女主角，男女主角為陌生的老人收屍），相敬如賓的愛（古典屋的屋主夫婦）。這其中，男女主角的愛表現得很令人震撼。他們相識在特定的環境特定的時刻，身份懸殊，這不算特別。特別的是從他們相識到相愛，到彼此依戀，從頭到尾都不曾說過一句話。可通過導演的安排及人物的動作與表情，他們卻表現了高度的默契。甚至，因為劇情的安排，你會以為如果你是女主角，在那樣的環境中面對有點奇怪但善良聰明的男主角，你也會愛上他；壓抑的女主角在片中屈指可數的幾次微笑全都是愛情的滋潤下綻放的，讓一部安靜的片子因愛情也有了一抹驚艷的色彩。
看了這部片子，我馬上反省生活中我的話是不是太多了。言詞害意的現象每天都在發生。這部不說話的片子不一定讓我們改變，卻會讓我們思考，不表達出來的愛我們可以當它不存在，但是愛的表達一定要說嗎？說在愛的交流中一定起正面作用嗎？當然，這成不了借口。很多男人是什麼都不做，更懶得說。他們還以為夠深情款款了，拜託，你以為在演戲阿？
孤獨
無論是金基德還是蔡明亮，都喜歡拍邊緣人物。比如片子的男主角，沒有身份，沒有過去，我們找不到他成長的影子。他好像有一份發廣告的事情做，然而很快我們發現那也是他登門入室的試探。他應該是一個入室的強盜，可是他又什麼都不盜，反而在別人的家裡幫著修東西，洗衣服，給花澆水，自己給自己做飯，自在地生活幾天然後揚長而去。他是聰明的，什麼東西到了他的手裡都可以修好，後半部分與警察局長與監獄看守鬥智斗勇更能夠說明。他重視道德，見到無助地在浴缸裡面哭泣的女主角，他會心念一動返回去，還給女主角拿改變心情的衣服；去別人家裡做飯，在冰箱的水果面前猶豫了一下（韓國的水果很貴），還是拿的簡單的食物；不小心用高爾夫球砸到了行人，造成了嚴重的後果，他會內疚地痛哭；在空房間裡面見到老人死去，他會給老人收屍。可是，另一方面，他漠視法律，不斷地侵入別人的隱私別人的家，不為自己的任何行為辯解，調戲監獄看守，以自己的方式報復了警察局長。
作者： 218.108.88.* 2007-4-1 16:47 回復此發言
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21 回復：沒看懂這個電影的意境，請高人指點，註：小弟沒談過戀愛
這樣的邊緣人物離我們的現實生活是很遠的，但是沒有獨白沒有旁白沒有對白的一部戲，能引起我們的共鳴，就在於孤獨的時候，我們的行為也常常是「邊緣化」的。所以我們沒有做過這樣的事，但是它勾起了我們的體驗的回憶。孤獨的人有破壞性是哲學家早就研究出來的命題，孤獨的人更是有獨特性。只有在孤獨的時候，我們每個人才會全然按自己的內心按自己的成長軌跡來行事。我們可能會做相同的事，但孤獨的時候誰會刻意地與大眾靠攏？只要有人群的時候，誰能夠做到全然地去做自我呢？我們的身體我們的心靈，在我們孤獨的時候給我們很多私我的空間：我們吟唱，我們寫作，我們發呆，我們大喝一聲，我們脫光了面對自己的身體，我們神經質地吃東西，洗衣服，我們什麼都想干我們什麼都不幹。我們對我們愛的人假象抒情，我們也可以將我們的恨像灰塵一樣恨恨地抹去。。。我想說的是，孤獨的時候，人們的行為都是「邊緣」的，因為這樣那樣的邊緣，這個世界才表現出值得留戀的一面來。孤獨並不是美好的，但是孤獨有孤獨的特質，因此無論什麼時代，人們都需要一定的孤獨。
孤獨的特質還表現於我們在孤獨時候，如果有人理解了我們的內心，我們會滋生出強烈的情感。愛，是那麼自然的事情。孤獨和寂寞不同。孤獨的時候，我們的靈魂是無比清醒的，對於相同特質的人，我們有了比平時更敏銳的觸覺。寂寞的時候我們的靈魂孤獨的睡著了，往往我們寂寞時生出的情感導向偏離了正確的軌道。片中的女主角愛上了一個奇怪的闖入者，也就不奇怪了。從後面的情節中，我們大概得知女主角結婚以前是個攝影模特，風光的攝影模特。嫁給一個生意人後，我們可以想像婚後與婚前生活的反差，她是落莫的；從她丈夫一開始對騎摩托車的男主角輕蔑的眼神中，我們也可以知道這樣一個世俗的丈夫估計也不會是妻子的知己，那麼她是寂寞的；進到屋子裡，豪華的陳設中露出一張被毆打過的臉，我們也可以知道，這樣的生活讓女主角對生活的態度也是冷漠的，所以不太愛說話，不，是太不愛說話，根本不說話。她見到男主角，修家裡壞了的電子稱，洗衣服晾衣服，自在地在浴缸裡面泡澡，看自己的寫真集，還細心地用熨斗將泡過水的寫真集熨干，然後躺在自己家的床上對著自己的寫真集自慰。男孩笑容詭異，卻舉止親切。甚至連高爾夫也比自己的老公打得出色很多。隨後，她與男孩去了一個又一個空房間，去感受別人的生活，學著男孩行事，在陌生的地方陌生的行為中，舒展開自己壓抑的心，迎來純真的愛情。最後，她活在虛幻的想像中，快樂起來，愛戀滋潤她未來的生活。當她說出「我愛你的時候，那麼的幸福，都不介意丈夫誤會的擁抱，因為這背後是她的愛他的吻。
孤獨不滋生愛情，就去滋生暴力。再正常不過了。
暴力
暴力不應該是這部片子的主題，但是我思考的是導演為什麼會重復暴力的表現。在暴力美學當道的電影圈，導演是不是也受了一些影響，有抹不去的情節呢？或者是自身經歷的印記？（導演曾是個問題少年）總之，他用了高爾夫這個道具，給片中的暴力提供了張力。看的我們驚心動魄，還好，沒有進一步地延展，所以還不至於盪氣回腸。應該說暴力鏡頭給這部安靜的影片帶來了點不安靜的分子，不曲折，卻更緊致。
實與虛
片子是寫實的，盡管選材似乎是高於生活的。當我們隨著主角進入一個個空房間的時候，屋內的陳設，留言機上面的聲音，屋內的掛畫，裝修風格，都無不像我們展示生活。夫妻間的冷戰，情人嘴間的泡麵，生活的細節安靜地顯現。等到男主角進了監獄，片子開始變化了風格。男主角開始練習隱身，並成功地設計從監獄逃脫，回到去過的空房間留下紀念，甚至最後回到了女主角住的豪華別墅，開始了隱身地三個人的生活，於法國長吻中完成了定格。而女主角，開始反抗丈夫，走出去重溫空房間的安適。實與虛的結合遁在無形，遁在無聲（本來就沒有聲音），留給觀眾無盡的想像與感悟。至少，沒有什麼佛主顯靈的喬段。我說了我還不是很明白，但是我的思考是，個人對世界的對抗，是要隱其形，顯其魂嗎？最後的字幕是關於真實與虛幻的，關照著導演的認識觀，我不清楚，也不喜歡。
空房間
在我們生活的這個都市中，到底有多少個空房間？這些空房間里上演著怎樣的故事？怎樣的屋子體現著主人怎樣的氣質？片子裡面，一家三口親熱的照片掛在牆上，家裡布置得十分的溫馨，一家三口出外旅行，羨煞旁人的生活。等旅行回來 ，我們發現那也是普通的生活，丈夫懶惰，妻子愛抱怨，兒子淘氣，旅行是不愉快的，至少不像想像中的那麼愉快。家裡掛滿了充滿藝術氣息的人體照，儼然是藝術家的氣質，回到家也是打電話忙著騙女孩子上床。恩愛的小夫妻去夏威夷度蜜月，回來就為外遇的事情吵鬧不休。衣冠楚楚的兒子的父親，一個人住在破舊的房間裡面，死於肺癌也沒有人知道。當然，生活不都這樣的，上等的傢具上等的品位的人家裡面，也有平淡幸福的生活，恩愛的夫妻。空房間裡面到底有著生活怎樣的真相呢？
那麼，我們心靈的空房間呢？又是怎樣？每個人都可以給出一個答案。這個答案一直就擺在那裡，這個問題我們卻不曾想過。
影片的觀看結束了，對自身對生活的思
❺ 《空房間》里的男主是隱身了還是死了
《空房間》中的男主是死了。
《空房間》是以奇特的愛情為主的一個電影，在電影中的很多事情都無法用現實來解釋，是一個讓人值得深思的一部電影，劇中男主在一個房間內遇到了女主，並且與女主相識，這個所謂的房價就是空房間。在之後兩人也逐漸熟悉並認識，一步步走到相愛的時刻，兩人的生活也一如既往的生活。
但是好景不長，和諧的氣氛被打破，這個女人有自己的丈夫，而自己的丈夫回來並發現兩人，並且去打罵自己的妻子，這時男主便出手去阻止，並帶領女主逃跑。
於是兩人便逃到一個不知道的小屋中，但卻發現了一個老人的屍體，安頓好老人之後，兩人繼續自己的生活，但這時卻有人指控兩人殺害老人，並且警察把男主帶走，女主也被丈夫帶走。在後來男主逃走並襲擊警察警了，卻被警察打死，女主也被丈夫打死了。
到後來有一個鏡頭在電子秤上沒有體重。這部電影主要講了是哲學理論的問題，一切都可以理解為想像和比喻，也證明出男主的內心孤獨，因為男主本身就是獨自一人，本身只是一個無人知道的小人物，而且自己的行動也是悄無聲息的。所以這個空房子也是象徵著男主的內心。
影片評價：
影片以唯美、迷幻的手法講述了一個美麗奇特的愛情故事。全片極具溫情，又充滿詭異，最明顯的便是男主角在牢房裡的鬼魂式表演，讓人記憶猶新。
影片繼續著金基德電影的「沉默是金」，男主角沒有台詞，女主角也只有兩句台詞，這在金基德的《壞小子》和《漂流浴室》就已經見識了，這次金基德通過圖像傳達感情的嫻熟技巧，已經到了如火純青的地步。另外，影片音樂的運用比較出彩兒，比如女主角在出浴時，那段近似於印度又帶拉丁風格的樂曲，與平靜寧和的畫面很好的交融在一起，非常有感染力。
❻ 金基德執導的電影《空房間》這是一部講述自由類的影片，這部片怎麼樣
我覺得於是，他很尷尬，堂而皇之的准備離開，可是後來卻發生了一件令人覺得不可思議的事情，倆個人就像久別重逢的戀人，女的竟然幫他解決生理問題。可是，這個家的真正男主人公回來了，你會發現原來這個舒適的家並不是這兩個美麗的人兒的，一切畫面都形成了一個強烈的對比。
最終他在掌心畫了一隻眼睛，終於學會了遮掩自己的一切...最終，他從監獄裡面逃出來了，又來到了女主角的房間。自從他走後，她已經慢慢的活成了他的樣子。他在女主角丈夫的身後和她一起用餐吃飯，和電影海報一樣，在他們擁抱的背後親吻她。他們的愛情勝利了，他永遠在背後的世界裡面守護著她。
❼ 大家給我推薦幾部經典電影好嗎
搞笑的：修女也瘋狂（3部）、小姐好白、夜店、BJ單身日記、小淘氣尼古拉（很可愛）
勵志的、溫情的：放牛班的春天、美麗心靈、中央車站、這個殺手不太冷、剪刀手愛德華、歲月神偷、老男孩、老傢伙、律政俏佳人、時尚女魔頭、天生一對
動畫：機器人瓦力、豚鼠特工隊
愛情：初戀這件小事、怦然心動、天使之城、
❽ 金基德執導的電影《空房間》這是一部講述自由類的影片，這部片怎麼樣
認識金基德是從這部影片開始，他憑借這部片獲得了第61屆威尼斯電影節最佳導演獎，而這部電影也成了他的代表作。
也奠定了金基德導演在韓國電影界的封神之路。
劇情其實並不是很出彩，影片勝在獨特又令人匪夷所思的表現方式上。
吵鬧聲充斥著空盪的房間，把天堂變成地獄。
後面這樣讓人意想不到的結尾，有點像童話里的寓言故事，讓人回味無窮。