① 找一部香港老電影，關於女性復仇的電影
《雙食記》。
電影《雙食記》是北京激動影業有限公司出品的愛情驚悚片。由張一白監制，趙天宇導演，吳鎮宇、余男、江一燕等主演。於2008年三八節上映。
電影講述一個成功男人游離於兩個女人之間。突然有一天，男人發現他的毛發開始脫落，他懷疑這兩個女人是否要合謀殺死他，一系列恐怖事件發生了。
劇情：
影片講述一個成功的男人游離於兩個女人之間，一個成熟性感，一個清純美麗，他把兩個類型完全不同的女人都掌握在自己手中， 享受著她們不同的身體，也享受著她們烹制的各種美味。
他以為自己做到了不讓一個女人知道另一個女人的存在，而且都對他愛得無以復加。突然有一天，男人發現自己的頭發開始脫落，眉毛也在掉，連性功能都在衰退。
這個男人陷入可怕的恐慌中，而此時此刻兩個女人展開新的較量。
② 女性的復仇怎麼樣
比想像中有趣… 日本體操代表：山口百惠、京町子。我爸爸以前是賭鬼（然後瞬間換裝池玲子上身），楊惠珊沒有特異功能但能用內功把骰子震成兩半，太強了。主角縱使伸張正義，還是得接受法律制裁，這是當年必然的安排，但收尾融入傳統女性自我犧牲（台語歌、楊惠珊的形象），更能引發共鳴。
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《女士復仇 女士復仇(2016)》
導演: 火火
編劇: 火火
主演: 鄧麗欣、周秀娜、樂基兒、孫佳君、何傲兒、古天祥、森美、周家怡、郭偉亮、李健宏、黎萬宏
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國香港
語言: 粵語
上映日期: 2017-12-07(中國香港)
片長: 90分鍾
又名: Husband Killers
《女士復仇》講述女殺手Chanel（鄧麗欣飾）已婚十年，深信丈夫從一而終；女飛賊Dior（周秀娜飾）剛巧拍拖十年，生活溫馨甜蜜。一天，兩女發現另一半有第三者，明查暗訪之下發現竟是對方！二人打算見面並置對方於死地，但碰面當天竟然發現賤男正准備與另一個女人Hermes（樂基兒飾）到酒店幽會。二人決定殺入酒店殺死一對狗男女，怎料一切都是賤男設下的陷阱，立心將三女一網打盡。三女已無去路，被逼終極復仇，誓要將賤男殺死。
④ 女性經典犯罪題材電影
女性經典犯罪題材電影有：《末路狂花》、《科菲》、《狂暴少婦》等。
1、《末路狂花》
《狂暴少婦》（Femmine in fuga），又名《美國女子監獄》，由米歇爾·馬西莫·塔蘭蒂尼執導的義大利動作犯罪片，由Suzane Carvalho和Rossana Ghessa等主演，該片講述了年輕美麗的Angela因謀殺罪名被關入某個拉丁美洲國家的監獄，在監獄里她受到非人的虐待，被逼之下她們策劃越獄，並引發一系列殘酷的追殺。
⑤ 鸚鵡殺先導海報發布，這部影片有哪些看點呢
在《鸚鵡殺》中，周冬雨扮演的周冉到福建鎮上找人，經過一隻鸚鵡，偶然結識了張宥浩扮演的許照和章宇扮演的林致光，周冉猜疑兩人曾在東南亞地區從業“殺豬盤”。周冉選擇探尋事實真相，以往慢慢露出水面，此外，當地的女警務人員何美琪始終關注著周冉在鎮上的行為。
6.此片故事情節以實際的“殺豬盤”新聞為設計靈感，敘述了歷經“殺豬盤”騙術的周冉(周冬雨飾)到福建鎮上找人，經過一隻鸚鵡，偶然結識了林致光(章宇飾)和許照(張宥浩飾)，卻慢慢察覺他們與她以往遭受欺詐的經歷相關。
7.知名導演、編劇麻贏心談論到此片的製作初心“我很關注這些被稱作‘豬’的女士，怎樣應對較大的謊話和損害”。因此此片的劇情從這兒考慮，女一號周冉上當受騙後仍執著於舊事真偽的問題，她來到“情侶”的故鄉，在尋找往日被騙事實真相的同時，與兩個神秘男人開展了一場感情的交鋒。
⑥ 影評016 | 《王國：北方的阿信》：作為女性，這片兒可把我看爽了！
文/李鎮
（本文首發於公眾號【幕味兒】）
近日來最大快人心的消息，莫過於「吳亦凡因涉嫌強奸罪被警方刑拘」。
事情沸沸揚揚鬧了這么多天，微博熱搜都上了幾輪，吃瓜群眾們也在各種撲朔迷離的假料與實錘間反復橫跳，如今終於塵埃落定。
一代頂流的轟然倒塌，不僅向我們證明了「法網恢恢，疏而不漏」這一顛撲不破的真理，更讓我們看到都美竹等女性受害者不畏強權，敢於發聲的勇氣和力量。
而在近年來的國內外影視作品中，我們也欣慰地看到越來越多有勇有謀、有思想有力量的女性角色涌現出來，她們致力於打破男權和強權對她們的禁錮與壓迫，用實際行動證明女性的力量和價值也不容小覷。
電影《王國：北方的阿信》中的主人公阿信也是一位令人心疼又敬佩的女性角色。作為美劇《王國》的番外電影，《阿信》不僅詳細交代了生死草的起源，以及這場喪屍之禍的來龍去脈，更為我們講述了在封建時代，一位底層女性被利用、被強奸、被欺騙後幡然醒悟，絕地反擊的苦難史。
電影《阿信》在劇作上極其反常的地方，就是它的第一幕特別「冗長」。長到什麼地步？一部一個半小時的電影，主角在前45分鍾都還沒有進入她的「英雄之旅」，觀眾甚至都沒能見她幾面，這其實是非常違反商業片劇作規律的。
而作為一部以喪屍和大明星全智賢為賣點的高概念電影，創作者卻將他們隱藏至影片後半段，也極易使影片陷入「欺詐觀眾」的危險境地。事實證明，《阿信》自上映以來，已經因為此事遭到無數觀眾的口誅筆伐。
那麼《阿信》的第一幕到底講了什麼？
我們看到，影片第一幕以僉使大人和阿信父親兩個男性角色為核心，著重講述了朝鮮、婆豬衛、藩胡部落三個地區之間的等級壓迫與政治權斗。這一幕始於15名婆豬衛采參人被朝鮮兵射殺，結束於藩胡部落慘遭婆豬衛滅族。
表面上看，這些男人間的權斗屠戮戲碼跟主角阿信沒什麼關系，在電影中往往只會當作歷史背景用一段文字或幾組鏡頭交代過去，但《阿信》的導演卻將它們事無巨細地拍了出來。有這個必要嗎？
有。
這是由影片主題所決定的，只有充分了解歷史，我們才能真正走進阿信的內心世界。
阿信的父親曾說：「軍隊比怪物更可怕。」這句話是影片的題眼。如果結合上下文，這句話也可以轉譯成：「生死草只是製造喪屍的工具，封建權欲的自私殘暴才是把人變成鬼的罪魁禍首」。
由此，我們便理解了創作者的良苦用心：拉長第一幕是為了抽絲剝繭地溯源這場喪屍之禍的始作俑者，壓縮阿信戲份則是諷喻了個體命運在體制之惡面前的微不足道。
《阿信》想表達的，不僅是個體命運的顛沛流離，更是底層人民在封建權欲踐踏下的無聲悲歌。
同時在第一幕中，編劇又從內外兩個層面為我們剖析了藩胡部落為何會遭遇屠殺。
在這過程中，我們可以清晰地看到封建權欲是如何將人由內而外地進行腐化壓迫，進而導致這場悲劇的註定發生。
內層面主要從阿信的父親展開。
影片中，阿信的父親以及他所帶領的藩胡部落所面臨的最大問題，就是沒有民族歸屬感。
他們是女真族，卻順朝鮮而居，結果就陷入了「既不是女真族，也非朝鮮人」的尷尬境地。
沒有民族歸屬感，就更不要談民族血性，所以他們自認卑賤，從事著最骯臟危險的工作，朝鮮官員一來，還要將自己辛苦狩獵的毛皮悉數進貢。
這樣的民族無論在哪個時代，都註定要任人欺凌。
但試問他們想不出找到民族歸屬感的方法嗎？
影片中，阿信給出了一個解決方案：渡江去，回到族人身邊。但阿信的父親怎麼回答？他說朝鮮對祖先有恩，不能忘恩負義，這時阿信反駁道：「或許朝鮮是那樣對待先祖的，但現在我們的一切又再度被奪走。」
可見，連一個未成年少女都能參透的事實，阿信的父親卻視而不見，寧願看著族人們過屈辱的日子，也堅持要對朝鮮俯首稱臣，這說明封建強權對他的思想馴化非常成功。
而阿信的父親想要通過什麼方式翻身呢？做官。
這固然可以看作是他作為族長想要帶領族人飛黃騰達的美好願景，但這又何嘗不是他企圖滿足自己權欲的一點私心呢？
為了討好朝鮮以謀求一官半職，他甘願渡江去做密探散布謠言，幫助外族欺騙自己的同族，最終反被權欲之心吞噬，落得「人棍」的悲慘下場，莫不是一種極大的諷刺。
外視角主要從僉使大人一夥展開。
如果復盤《阿信》的故事不難發現，這場滅族之災完全是一次「蝴蝶效應」：因海源趙氏富二代對女真族采參人的濫殺，導致僉使大人向婆豬衛撒謊嫁禍，進而導致婆豬衛對無辜的藩胡部落大開殺戒。
可見，上層權貴一個任性的決定足以「連鎖」到一個民族的消亡，而在這其中操縱著的，正是一個自私殘暴、高效運轉的封建制度機器。
機器上的每顆「螺絲釘」都出於私慾做出自認為正確的決定，卻把底層人民的性命看得比草芥還輕。
然而，正如影片中反復強調的「代價」，這場蝴蝶效應最終指向了阿信黑化，她利用生死草製造喪屍之禍，讓全世界為她的族人陪葬。
當然，這是創作者順應電影「造夢機器」的屬性，利用超現實手法，讓觀眾看到惡有惡報的光明結局，進而獲得心理上的慰藉和滿足。
其實我們都清楚，倘若在現實語境下，這場蝴蝶效應早在阿信黑化前，就已經畫上了句號。
作為一部90分鍾的電影，第一幕的「冗長」必然會導致第二三幕敘事篇幅的壓縮。如何在有限的時間里把故事講得清楚、講得精彩，是一道十分考驗創作者功力的難題。
《阿信》的編劇是如何做的？
我們看到，在影片後半段，《阿信》的編劇明確了敘事目標，提高了敘事效率，通過情節的有機編織，不拖泥帶水地展現了阿信的成長，並徹底點燃她的復仇怒火，為觀眾帶來壓抑已久後的情感釋放與觀影爽感。
下面讓我們逐一來分析。
首先，阿信的唯一目的是復仇，她所做的一切也都是為了幫族人報仇雪恨，這是編劇必須要明確的敘事目標。
而為了保證這個目標的純粹性，《阿信》的編劇摒棄了能讓情節變得更加精彩曲折的B故事，換言之，阿信的身上是沒有任何男性情感線牽絆的。
這也讓《阿信》與市面上許多所謂的「女性復仇電影」區分開來。
其次，編劇在展現少年阿信一邊在朝鮮兵營里當牛做馬，一邊私下練習射箭時，又通過一個人物轉身，將少年阿信與成年阿信無縫銜接。
這樣既提高了影片的敘事效率，也讓演員全智賢的出場方式別具一格，激動人心。
第三，阿信是女性復仇題材電影中少有的一「黑」到底的女性角色，她沒有情感羈絆，也不屬於任何陣營，曾經依靠的族人們現在也都變成了行屍走肉。
無疑，這種被命運逼至絕境，不得已與全世界為敵的角色極易引起觀眾共情，但同時也很難寫好，因為稍有不慎就會讓人物變得矯情，或者轉折生硬，如電影《黑寡婦》就存在著這樣的問題。
而《阿信》在這方面則做得比較好。
由於影片第一幕的充分鋪墊，我們深切體會到阿信作為藩胡人被輕賤、被利用、被犧牲的悲劇底色。
但族人的悲劇頂多將阿信推至復仇的懸崖邊緣，卻不足以使她徹底黑化，因為她依然對這個世界有幻想，有情感羈絆。
為了把阿信的處境推向極致，編劇先後安排了三個事件：
一，阿信自認是「卑賤的小女子」，寄希望於強大的男性力量，結果兵營里的男性覬覦她的美色，整日想著如何強奸她。
而長官撞見士兵強奸阿信也只是口頭警告，並不做實際懲罰。這打破了她對男權的最後一絲幻想。
二，阿信在執行任務時意外發現被囚禁的父親，在父親的苦苦哀求下，她親手殺死父親，也斬斷了她在世上唯一的情感寄託。
三，阿信闖入史籍庫，發現自己一直生活在僉使大人的欺騙中，原來虛情假意收留自己的朝鮮正是當年滅族之災的元兇，這讓她徹底失去了政治立場。
不難看出，這三件事對阿信的打擊是逐步升級的：從肉體到情感再到意識形態。
編劇正是通過事件之間有邏輯地層層加碼，將阿信徹底推下復仇深淵，由此第三幕中阿信製造喪屍之禍才顯得如此合情合理又大快人心。
總的來說，觀看《阿信》所產生的「觀影爽感」，既源自於影片「冗長」的第一幕對觀眾造成的情緒壓抑，更與編劇對阿信從民族悲劇到個體悲劇的細致描寫密不可分。
與此同時，《阿信》在一些情節段落中的鏡頭設計也頗具匠心，它們在敘事文本之外更帶給觀眾視聽體驗上的「爽感」。
如影片中極具奇觀性的「老虎傷人」段落，導演將老虎奔跑時的主觀鏡頭、驅趕夫逃跑時的追隨鏡頭、朝鮮兵與婆豬衛在高草叢中追逐時的航拍、婆豬衛與老虎纏斗時的手持攝影等多種拍攝方式相結合，使整個段落既驚險刺激又富有動感，讓人大呼過癮。
作為一部美劇的番外電影，《阿信》無疑是合格的，服化道攝錄美都體現出韓國電影工業體系的成熟，以及主創們的用心。
而如果作為一部傳記片和女性復仇電影來看，《阿信》在劇作上仍有一些上升空間。
首先，盡管影片第一幕的歷史鋪墊必不可少，但相對整部影片而言還是佔比過大，這樣就導致了影片整體節奏拖沓，頭重腳輕，觀感不佳。
試問作為一部商業類型電影，如果都沒能在第一幕留住大多數觀眾，那後面再精巧獨特的作者匠心又有何意義呢？
所以我想，如果創作者能夠在不折損第一幕信息表達與主題呈現的前提下，將部分劇情內容簡化或移至第二三幕中，將會使影片整體比例更加協調，也不會帶給觀眾較大的觀影心理障礙。
其次，作為一部傳記片，阿信的形象依然不夠立體豐滿。其中最突出的一個問題就是阿信在影片中基本都是被情節推著往前走，而非她驅動著情節。
在阿信的生活細節與情感厚度都已經被編劇削弱的情況下，如果觀眾還看不到她的主動性，那她對觀眾而言無異於一個背負復仇目標的工具人。
但考慮到這是美劇《王國》的番外電影，也許創作者想把阿信放到第三季中詳細展開也未可知，此處暫且不表。
第三，影片中的一些情節設置還稍顯刻意，如阿信偶然看到海源趙氏富二代外出狩獵用的箭，忽然回想起與小時候在廢四郡看到射殺女真族的箭是同一種，遂去翻閱史籍查明真相。
如果站在上帝視角來看這其中的因果關系倒也說得通，但以阿信的主觀視角來看，實則有些牽強刻意。
退一步講，阿信在朝鮮兵營生活這么多年，理應對富二代用的箭非常熟悉，為何現在才想起來其中的蹊蹺？
同時，影片中還存在著一些邏輯問題亟待解答，如少年阿信如何能用鐵鏈控制住這么多喪屍？再如阿信很早就通曉使用生死草製造喪屍的方法，為何還要忍辱負重多年，等待朝鮮幫她復仇？
何況影片中還交代了這樣一段情節：阿信順利潛入婆豬衛兵營，與父親安然無恙地待了一整晚。這其實反映出兩件事：一是阿信身手不凡；二是婆豬衛兵營戒備鬆散。如此一來，阿信的忍辱負重就更顯得立不住腳。
但瑕不掩瑜，《阿信》依然是在今年帶給我驚喜的一部電影，它的出現也讓我更加期待《王國》第三季的回歸。
⑦ 請問有什麼電影是介紹女性復仇的電影
關於女性復仇電影的閑言碎語
《我唾棄你的墳墓》的故事結構能讓人想起許多類似的影片。如英格瑪·伯格曼1960年的《處女泉》，少女被三個牧羊人強奸並殺死，少女的父親殺了三個牧羊人。不過是這里復仇的行動者轉為了受害者的親人。恐怖大師韋斯·克萊文1972年的《殺人不分左右》，描寫了兩個少女被人在離家不遠的地方虐待而死，兇手又去了她們的家，結果被其親人殺死。60年代至70年代早期此類影片中這些女性受虐待，復仇的行為者基本上都是其親人，朋友。而隨著女權運動的興起，女性復仇的行為者漸漸轉到了女性自身。而這部《我唾棄你的墳墓》雖說不是開先河，卻是一部起到分水嶺作用的極為重要的影片。
之後的比較著名的女性復仇電影，如雷德利·斯科特1991年的《末路狂花》、維吉妮·德斯彭特和柯拉莉·翠菲2000年合導的《操我》，其套路都和本片如出一轍。即使是以女性受虐電影盛行的日本，也有石井隆2000年拍攝的《不溶性侵犯》這樣的佳作。在韓國，2005年朴贊郁拍攝了《親切的金子》，該片的女性復仇是自我及借他人之手的雙重行為者。
假若說以上影片與《我唾棄你的墳墓》有直接的聯系未免是牽強附會。但是，只有在達到一定的歷史條件之下，才能產生出相應的作品。隨著美國70年代性解放運動的興起，以及女權主義運動的興起，才能產生出這樣一部女性復仇電影。隨之，才會有以上的形形色色的女性復仇電影。在這里，筆者想從這些女性復仇主義電影中提煉出一個共通點。而這個共通點就是所有的影片都不約而同的選擇了女性權力的至上主義。但這種至上主義是否真的就是女性解放的終極目標呢？
⑧ 找一部歐美電影，關於女性復仇的，蠻早的一部電影，女主角很性感很漂亮
簡體中文名: 血洗鱷魚仇 導演: Rakesh Roshan 主演: Shatrughan Sinha / Rakesh Roshan / Kabir Bedi 上映年度: 1988 語言: 印地語 製片國家/地區: 印度 又名: 血洗鱷魚潭 劇情簡介 年輕善良的阿爾蒂自丈夫去世後便帶著一雙兒女同家產萬貫的父親一起生活。一天，她的父親突然去世，阿爾蒂悲痛欲絕…… 阿爾蒂的父親是被她家的一名傭人害死的。阿爾蒂尚不了解這一真相。這個傭人心狠手辣，一心想佔有阿爾蒂家的財產。這天，他特地將自己身居國外的外甥桑傑叫了回來，兩人連夜悄悄地商定了一套謀財害命的計劃。 人面獸心的桑傑受舅舅的唆使，夥同自己的情婦——阿爾蒂的好友楠迪，設法結識了阿爾蒂。他對阿爾蒂大獻殷勤，裝出一付十分體貼的模樣，贏得了這位心底善良的年輕寡婦的好感。同時，桑傑又想方設法接近和討好阿爾蒂的兩個年幼無知的孩子，騙取了孩子對他的信賴。阿爾蒂為了孩子的幸福，終於答應和桑傑結婚，重新建立一個家庭。 蜜月期間，桑傑假惺惺地帶著阿爾蒂和楠迪一起去劃船。一條鱷魚急速游來，桑傑頓生邪念，一把將玩興正濃的阿爾蒂推入湖中，企圖讓兇猛的鱷魚將她吞噬。阿爾蒂在水中拚命掙扎，同鱷魚作生死搏鬥，終於被一位好心的長者救了回來，但她那嬌艷的面容卻被鱷魚徹底地毀了。阿爾蒂將自己隨身佩戴的手飾全部換成現鈔，獨自一人去國外做整容手術。 整容後的阿爾蒂面貌煥然一新，比以前更加美麗動人。不久，阿爾蒂便回到印度，改名為爵蒂。爵蒂憑美麗動人的面容當上了模特兒。不久，她那美麗的姿色轟動了整個模特界。整天追尋女色、尋歡作樂的桑傑得知後，不惜一切代價地接近和討好爵蒂。爵蒂面對這個負心人，強忍憤怒，佯裝笑臉，假意奉迎，等待時機，以圖報仇雪恨。
後面的你自己網路吧http://ke..com/view/1447509.htm
⑨ 電影《殺死比爾》太有意思了，還有哪些經典女性復仇電影可以推薦
1、《金剛不壞》。
這部電影太棒了。整體色調是對舊時代的呼喚，是對流行電影鏡頭語言的極好恢復。女性意識正在爆發，它絕對不是那種人造美。這種編輯技術和使用膠片劃痕是註定的。這部作品的藝術價值遠遠低於「低俗小說」，所有人物的背景都是對20世紀60年代和70年代B級電影的呼喚。庫爾特·拉塞爾看著觀眾的幾張照片絕對令人驚嘆。當爆炸的時候，爆炸是生動而流暢的。殺死第一組女孩完美地融合了之前已經鋪就的電影倒敘技術。每一位女演員都是昆汀精心培養的，美麗動人，有著自己的人格魅力。
4、《告白》。
《告白》是一部認真推理的作品。兇手很荒謬，但也有社會原因。復仇者是冷酷的，但他們意在警告世界。故事中的人物不多，但布局很大。段落和角度都很豐富，但敘事效率很高。與許多強調手法的故事相比，這是一個真正關注現實、非傳統的好故事。
⑩ 如何評價復聯里的女性復仇者集結
復仇者聯盟里的女性復仇者集結，我認為是美國女權運動的結果。美國的女權運動不僅觸動了美國的法律和憲法，而且極大地改變了美國人的生活觀念和生活方式。凡涉及女性權利和權益的問題，女權主義浪潮可以說是無所不包、無所不爭。
所以不管是在生活中也好，還是在影視作品中，都會體現女性權利的一面。這個還是不是很明顯的，最明顯的是你看美國電影，主演總是一個黑人一個白人一個女人。我認為這些都是美國搞得這些女權運動，黑人權利運動的結果。
美國電影是十分商業化的，這樣做我覺得他們是為了避免找麻煩，忽略那一方都會被扣帽子，電影中沒有女性主演怕被說歧視女性 ，如果沒有黑人又會被說歧視黑人。結果是既然男性復仇者都集結了，那乾脆女復仇者也集結吧。