❶ 《斗鼓》演員表是什麼
《斗鼓》演員表：宋禹，孫濛濛。
《斗鼓》是由宋業明導演，宋禹、孫濛濛主演的電影。壺口斗鼓是陝西陝北地區傳統民間傳統鼓舞藝術中獨特的一種藝術形式，源於氣勢磅礴的壺口瀑布旁，流傳於陝西省宜川縣黃河沿岸的壺口鄉、高柏鄉一帶。
劇情介紹：
故事通過主人公跌宕起伏的革命與愛情故事，充分展現了生活在黃土地上陝北人民淳樸、強悍而富於創造的優秀品質。
壺口斗鼓融舞蹈、武術、打擊樂為一體，具有高亢昂揚，粗獷豪放，剽悍威武，威猛剛烈等特點。表現了黃河兒女征服困難的豪情，融合了黃土高原人樂觀奔放、堅韌不拔的性格。
❷ 電影《斗鼓》演員表
樂鼓熱線 Drumline (2002)
導演: 查爾斯·斯通三世
編劇: Tina Gordon Chism
主演: 尼克·卡農 / 佐伊·索爾達娜 / 奧蘭多·瓊斯/ 萊昂納德·羅伯茨
類型: 劇情 / 喜劇 / 愛情 / 音樂
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2002-12-13
片長: 118 分鍾
又名: 鑼鼓喧天(台) / 鼓浪青春
IMDb鏈接: tt0303933
❸ 斗鼓劇情介紹
電影《斗•鼓》改編自長篇小說《鼓魂》，由國家一級導演宋業明執導。該片以陝西安塞民間文化為背景，講述了上世紀辛亥革命之後發生在高石寨地區兩大家族間錯綜復雜的恩怨情仇故事，呈現出當地的風土人情和民俗文化。影片在拍攝中，大膽起用了當地的腰鼓手、民間藝人等非職業演員，展現原生態藝術之美。
導演：宋業明，山東榮城人 演員、導演、編劇。當過場記、做過副導演，先後跟著李俊、王蘋、韋廉等著名導演拍攝影片。1988年，宋業明開始「獨挑大樑」，在《忻口戰役》、《喋血四平》、《編外檢察官》、《彭德懷鐵血湘鄂贛》、《張學良》等電視劇中擔任導演。
在電影《大決戰·遼沈戰役》、《大進軍·席捲大西南》中擔任執行導演，在《北緯三八線》中擔任導演，其中有6部影視片在軍內外獲大獎。
❹ 誰看過電影《戰鼓》結局怎樣沒看懂~！
電影《戰鼓》的結局就是房祖名扮演的黑社會老大的公子在擊鼓裡找到了自我，放棄了仇恨，沒有繼承父親的「事業」，而是選擇和鼓隊一起生活。
《戰鼓》是一部由香港導演畢國智執導，房祖名、梁家輝、李心潔等主演的黑幫片，本片2007年11月22日上映。
影片講述的是一個原先詭譎叛逆、玩世不恭的青年邂逅了一群愛打鼓的「世外高人」，從此由江湖恩怨轉向「道藝合一」境界的傳奇故事。
劇情簡介：
20來歲的Sid是一個魯莽沖動的年輕人，成長在一個香港黑幫家庭，父親關爺是個傳統硬漢，對子女管教嚴厲。Sid 由於得罪了黑道中人，被迫潛逃到台灣，隱匿在深山之中。其間，他遇上紅豆與一群「禪鼓山人」。
不知天高地厚、亂闖亂撞的Sid，與鼓者祥和平靜的性格形成強烈對比。Sid與他們朝夕相處，並加入他們團隊，透過鼓的敲擊、回響，還禪鼓中所蘊含令人著迷的藝術、嚴格的體魄鍛煉與簡朴的生活態度，潛移默化了Sid，並讓他領悟到新的人生體驗。
然而，當命運交錯又讓Sid必須回到香港的家時，Sid 擺脫過往的處境，顯然又將受到挑戰。他被迫須在對家人的忠誠與嶄新自我之間做出選擇，與他人戰，還是與自己戰。
❺ 一部電影中一個黑人因為租房子認識白人教授,然後教白人教授打鼓,這個鼓跟桶一樣問下這個鼓叫什麼啊
哈，你看的是《不速之客》吧，那叫非洲鼓。
非洲鼓---Djembe 起源於西非部落，屬於土著民族的傳統樂器。通常是掛在脖子上邊走邊打，而並非放在地上敲打。最特別的是，這樂器一定要用手敲打，一手調整音調的高低，另一手敲出節奏。
非洲鼓演主要特色在於其音樂屬性可以廣泛被運用在特殊節慶場合，例如 Yagba Odienne即是音樂會、婚禮、節日慶典等之必備曲，而 Yankadi 乃是一首洋溢熱情的迎賓旋律。聆聽富饒節奏變化之非洲音樂，你會體驗到神秘而特殊的民族風格！
鼓是黑非洲普遍流行的樂器，又被稱為非洲傳統音樂之魂。
鼓的功能和用途在非洲是多種多樣的，除了用於音樂外，有時還是民族、部落或宗教的象徵，或用來傳遞各種信息，即所謂「會說話的鼓」。非洲鼓具有自己的民族特色，無論是制鼓的材料、形狀和演奏技巧都是獨特的。
一般說來，在非洲存在幾十種基本鼓型和數百種鼓的變形。鼓，大如水缸或小如茶杯。鼓身的形狀既有陀螺形、圓錐形、台柱形、正方形的，還有各種飛禽走獸形的，甚至還有人形的。有的鼓身上還畫上各種幾何圖形，雕刻花草、人獸，突出了黑人文化的特色。鼓皮也是多種多樣的，除常用的牛皮、羚羊皮外，還採用豹皮、斑馬皮、蜥蜴皮、鱷魚皮，甚至還有大象的耳朵。在非洲鼓上還常常增加一些裝置，以獲得某些特殊的效果，如在鼓腔內裝一些珠子或乾的植物種子，或將金屬片、貝殼，色彩斑爛的串珠裝在鼓邊上，當鼓手擊鼓時，就會發出叮叮當當的聲音。持鼓的方式也很多樣，把鼓置放在兩腿中間很常見，有時也把鼓夾在腋下，或掛在頸上，挎在肩上。擊鼓的手法也很多，人們在鼓的各種部位用拳頭、手掌拍打，甚至還有用腳後跟擊鼓，從而奏出不同的音響和效果。也有用鼓錘敲擊的，過去曾經用象牙、人骨做過鼓錘。還有一種用小棍子磨擦噴有某種粉末的鼓皮而發聲的磨擦鼓。在奈及利亞有一種夾在腋下演奏的小鼓，隨著手臂對鼓身皮條的壓力大小，鼓的音高可以隨時變化。
鼓的演奏方式有獨奏、重奏和合奏。獨奏和重奏鼓的節奏復雜多變，抑揚頓挫、鏗鏘有力。集體擊鼓或一個人同時擊多隻鼓時，鼓聲氣勢磅礴，有如萬馬奔騰，雄壯激越。在非洲人的生活中，舞蹈是不可缺少的，而舞蹈又離不開鼓。在東非的斯瓦希里語中，「鼓」和「舞」是同一個字。在多哥的歌舞活動中，何時奏樂，何時起舞，以至於節奏的快慢、旋律的進行都要聽從大鼓的指揮。茅利塔尼亞的的女鼓手則是邊舞邊擊鼓，她們時而用手指輕彈鼓皮，如行雲流水，時而猛烈敲擊，如江河奔騰。她們一面擊鼓，一面用雙手輪流拍打臂、腿，作出各種姿態，非常動人。又如在蒲隆地，10名男舞蹈演員頭頂大鼓，邊敲邊上場，圍成半圓形，然後演員們各自取下大鼓，放在面前。在圓圈中再放上另一面大鼓，由演員們輪流上前擊奏。他們時而凌空跳躍，時而旋轉舞蹈，並且伴以歌唱，強烈的節奏、密集的鼓點、熱烈狂歡的場面，十分精彩。 鼓在非洲常常還作為國家、民族的象徵。如在烏干達的國徵中就有一面鼓，它表明了一種古老的傳統。因為烏干達在成為共和國前，為四個王國，每個王國的王室都有一套大小不同的鼓，各有不同的名稱和音色。這種鼓只有王室的婚喪嫁娶、新王登基、對外宣戰時的隆重場合才能使用。對屬於不同權力等級的人來說，鼓的數字是有規定的，在原布干達王國，巨大的儀式性的鼓，國王有93個，各級酋長依此遞減，在換鼓皮時還要用人或動物作犧牲。這種鼓是當作神物來尊崇的。
非洲鼓還常用來傳遞信息和語言，鼓手用不同的力度、敲擊鼓面的不同部位，能發出各種不同的音響，加上急緩有別的節奏，形成各種各樣的鼓點，作為一種信號語言，來傳送各種信息。在清晨、傍晚比較安靜的時刻，鼓聲可以傳到15公里以外，鼓手們一個接一個地重復著鼓聲，這樣可以用驚人的速度准確地傳「話」--一百英里以外的的地點可以在兩小時內達到。過去，當奴隸販子捕捉黑人時，非洲人就通過鼓語通知人們迅速逃離，使奴隸販子一無所獲。鼓語還常常用來號召人民參加公益勞動、抵禦敵人來犯、報告火警等。
非洲人還常用鼓勵來表達不便用語言表達的事物，如迦納的阿肯人，丈夫習慣在舞會上用鼓語贊美自己的妻子，鼓語還可用來宣布一個人的出生、死亡和婚姻。
在非洲的許多地方，每隔一段時間就要舉行一次評選鼓手的集會。在迦納舉行的「賽鼓會」上，鼓手們分為兩組擂鼓對陣。先用明快、熱烈的鼓聲頌揚酋長的美德、功績，然後用徐緩、清新的鼓點敘述遠古的神話、傳說，接著又用急驟的鼓點宣布族內的新聞趣事。鼓聲中復雜多變的節奏表達出人們各種不同的感情，時而使人悲憤填膺，時而引人開懷大笑，人們屏息凝神，就怕漏聽一個鼓點。「賽鼓會」的高潮是「斗鼓」。先由一組鼓手提出問題，另一組必須用鼓點回答並提出反問，否則就算輸。觀眾們則圍在鼓手旁幫助出謀劃策，參戰助威，想方設法擊敗對方。
總之，非洲音樂中最突出、最主要的因素是節奏，鼓正是非洲音樂節奏的基礎及表達音樂語言的一種最重要樂器，鼓在非洲人民生活中的重要地位是任何其他樂器無法比擬的。
在非洲的各種鼓中，最常用的是一種被稱為達姆達姆的中等尺寸的鼓，它一般被置於雙腿中間用手敲打，演奏常常帶有很強的即興性。近年來，非洲鼓也已進入了專業音樂創作領域。非洲辛巴威的作曲家多米沙尼·馬拉里在1990年創作的「諾茲波媽媽」就是用非洲鼓與弦樂四重奏一起演奏的新作品，由世界著名的科諾斯四重奏組演出，效果很好。
❻ 中央電視六台電影斗鼓，斗鼓電影怎麼能看到
這話說給寇森探員和尼克福瑞聽吧，他們可是電影完事跑電視里。還有一大幫龍套也是。
❼ 電影斗鼓,主演員
電影斗鼓,主演員這個問題其實很好解決的，網路是開放的，基本信息是不難找的，
網路一下，任何資料都會有了，
強大的搜索功能，沒有你找不到的東西，用起來很方便，也能看到一些延伸的資料！不是單一的人名字！
❽ 這是哪部電影
鼓上蚤時遷（2006年吳京、商蓉主演的電視劇）
編輯
時遷，人稱鼓上蚤。梁山排名一百零七，擅長飛檐走壁，是梁山四大密探之一。《鼓上蚤時遷》是根據古典名著《水滸傳》改編而成的古裝言情武打電視劇，時遷綽號「鼓上蚤」，意謂輕巧的像在大鼓上蹦來蹦去的跳蚤，在民間他一直有「天下第一神偷」的稱號。時遷在梁山一百單八將中排在倒數第二，與眾多梁山好漢相比，的確算不上響亮的名字。該劇自2005年11月開機拍攝，2006年4月底製作完成。
快速導航
演員表
分集劇情
相關內容索引
中文名
《鼓上蚤時遷》
出品時間
2006年
製片地區
中國大陸
導 演
王文傑
主 演
吳京，商蓉，寧靜，嚴昆
集 數
35集
類 型
古裝言情武打
上映時間
2006年
目錄
1基本資料
2演員表
3劇情簡介
4分集劇情
5人物介紹
6片頭歌曲
7穿幫鏡頭
1基本資料編輯
片名：《鼓上蚤時遷》
《鼓上蚤時遷》海報
地區：中國大陸
語言：國語
集數：35集
總監制：劉長允、黃楓
出品人：王漢平、羅雲斌
製片人：張營
導演：王文傑
動作導演：崔俊傑
美術設計[1]：高洪祥
造型設計：陳敏正
主攝影：張智勝
主燈光：張孝俊
剪輯：吳雪松
製片主任：楊霞
2演員表編輯
角色
演員
配音
備注
時遷 吳京 ---- ----
蓮兒 商蓉 季冠霖 ----
潘巧雲 寧靜 ---- ----
王英 吳軍 ---- ----
楊雄 常鋮 ---- ----
欒廷玉 張子健 ---- ----
石秀 楊冬 ---- ----
祝虎 嚴崐 ---- ----
扈三娘 宛美嘉 ---- ----
3劇情簡介編輯
《鼓上蚤時遷》是根據中國古典名著《水滸傳》改編的古裝言情武打電視劇，時遷綽號鼓上蚤，意謂輕巧的像在大鼓上蹦來蹦去的跳蚤，在民間他一直有天下第一神偷的稱號。時遷雖然在梁山一百單八將中排在倒數第二，但他的故事和名聲卻遠勝於他的排名，是極其可愛和膾炙人口的角色，是不可多得的另類上好影視題材。
故事的開頭是這樣的：西涼使者向大宋皇帝進獻國寶紫金夜光壺時，在薊州被祝家莊教頭欒廷玉及祝龍、蓮兒等截殺，人稱天下第一捕快的楊雄挺身而出，救下國寶。欒廷玉等人不敢暴露真實動機，只好暫住朱記客棧，欲伺機而動。這個驚天秘密卻被客棧伙計時遷窺到。時遷相中了寶壺，也相中了前來盜寶的蓮兒。
國寶落到知府周之重手中，他想藉助楊雄的神捕之力，於八月十五中秋夜這天，以寶壺為誘餌大宴賓客，試圖將盜賊一網打盡，向皇上邀功。欒廷玉深知楊雄是他們盜寶的最大障礙，為了牽制楊雄，祝龍前往騷擾楊雄相好潘巧雲，並設計了一場先調戲，後逼婚再搶親的連環計。分散了楊雄精力，側應蓮兒盜得紫金夜光壺。然而「螳螂捕蟬，黃雀在後」，技高一籌的時遷在眾人眼皮子底下又將寶壺偷走，於是引出了一場圍繞寶壺展開的情愛、搏殺和打鬥。
鼓上蚤時遷劇照(20張)
楊雄抓走了朱記客棧老闆朱律，時遷為了救主夜探薊王府，並留下鳴冤紙條。「梁山鼓上蚤」的屬名驚動了整個薊州，薊王責令周知府必須拿住盜賊，追回國寶。
周知府再次倚重楊雄，而楊雄也因為娶了嬌妻潘巧雲而異常賣力。楊雄精心策劃了一個請賊入瓮的妙計，以朱律為誘餌，釣時遷前往天外樓交出寶壺。天外樓上，幾撥人馬一場惡斗。時遷為了取悅蓮兒攜壺而去；楊雄未能如願，卻意外地結識了拚命三郎石秀，二人拜為兄弟；欒廷玉在天外樓保護薊王有功，被封為薊州守備總兵，祝龍也做了知縣。楊雄被祝龍百般羞辱後，投入牢獄。
時遷和蓮兒一塊去梁山搬兵救人，未能如願。石秀為救楊雄也想盡辦法，最後時遷以獻出寶壺為代價，救出楊雄、朱律和梁山好漢楊春。眾好漢出獄後，立刻殺掉了祝龍，欒廷玉也被迫離開薊州。蓮兒深深愛著時遷，然而她和祝虎早有婚約，只得忍痛跟欒廷玉一塊返回祝家莊。時遷和新結識的好漢王英也決定離開薊州，闖盪祝家莊。
鼓上蚤時遷劇照2(12張)
祝朝奉對有殺子之仇的楊雄恨之入骨，暗中派人去薊州打點，使楊雄無人敢用。周知府丫鬟小翠也為祝家莊買通,將楊雄騙到妓院看門，並潑污水導致潘巧雲對楊雄的極大不滿。恰在此時，潘巧雲被和尚裴如海迷惑，終於不能自拔，勾搭成奸。石秀發現後，告訴楊雄，楊雄非但不信，還輕信潘巧雲讒言將石秀逐出家門。石秀激憤難奈，拿到證據後，與楊雄一起智殺裴如海，潘巧雲羞愧自盡。二人隨後上了梁山。
由於梁山和祝家莊已成水火之勢，楊雄和石秀受梁山派遣，到祝家莊打探，碰到在此斡旋已久的時遷和王英，此時，王英看上了武功高強的扈三娘。時遷也正和蓮兒撕扯不清，四位好漢用盡心計，在蓮兒和扈三娘的幫助下，終於拿到祝家莊的布防機密，並在與祝家莊的一場惡斗之後，破壞了祝家莊的防守關鍵烽火台，為梁山好漢滅掉祝家莊立了頭功。之後，扈三娘答應嫁給身材矮小的王英；聰穎美麗的蓮兒更愛時遷，發誓要當鼓上蚤的賊婆婆，給時遷生養一幫活潑可愛的賊小子賊丫頭。
4分集劇情編輯
分集查詢
第1集
西涼使者護送國寶紫金八寶夜光壺來大宋，中途在薊州府被祝家莊欒廷玉一夥劫殺，眼看國寶就要落入賊手，人稱天下第一捕快的楊雄取得國寶，並開始追查這件案子。周知府決定利用展出國寶的機會，引賊人出洞後，一網打盡。欒廷玉帶著徒弟蓮兒和祝龍等手下只好暫時退避朱記客棧以伺機搶回紫金八寶夜光壺。朱記客棧的小伙計時遷，是個深藏不露的俠盜，在當鋪當掉老闆的龍紋扳指時，無意間得知了紫金八寶夜光壺已流落薊州府的消息。
第2集
欒廷玉一夥住進朱記客棧，時遷對蓮兒一見鍾情，想盡辦法逗她開心，而蓮兒卻似乎總有心事。祝龍在街上遇見美貌的寡婦潘巧雲，欲上前非禮，恰好楊雄路過，救了巧雲，並對她產生愛慕。欒廷玉決定利用周知府和楊雄展出西涼國寶的機會行盜，他一面要蓮兒去打探情況，一面要祝龍繼續騷擾巧雲，以分散楊雄的護寶精力。蓮兒去賭坊打探消息，他被扮成蒙面人的時遷贏了荷包。
第3集
蓮兒夜闖知府遇險，幸虧時遷扮成蒙面人，關鍵時刻救了蓮兒。蓮兒對時遷假扮的蒙面人產生情愫。祝龍假意前去巧雲家提親，潘老兒貪圖錢財，竟然答應了將巧雲嫁給祝龍，楊雄對此憤懣不已。晚上，時遷再次扮成蒙面人去見蓮兒，最終蓮兒知道了原來心目中的大俠就是近在咫尺的小跳蚤時遷，不禁又喜又氣。
第4集
楊雄正在布置展示國寶的機關，並且加派人手，以防萬一。此時欒廷玉一夥也在蠢蠢欲動，要蓮兒混入了府中准備下手。時遷知道蓮兒欲盜紫金八寶夜光壺後，也混入知府，准備盜取國寶送給蓮兒，討她歡心。賞寶晚宴上，眾人吃了時遷帶有瀉葯的梨子，紛紛肚痛倒地，最終國寶被蓮兒盜走了，卻因守衛森嚴拿不出去，只好藏在知府後院待機再取。丟了國寶，楊雄被知府重重責罰。巧雲獨自跑出家門，尋找楊雄。楊雄很是感動。
第5集
原來欒廷玉盜取紫金八寶夜光壺是受蔡京丞相指使，祝莊主企圖依靠蔡京擴大自己天下第一庄的勢力，不得不冒險盜取國寶。國寶丟失後，楊雄通過時遷裝梨子的籃子追查到了朱記客棧，並且抓走了客棧老闆，由於幾次相助蓮兒與時遷的感情越來越好，引起了欒廷玉的疑心，他一邊警告蓮兒，一邊安排祝龍迎娶巧雲。迎兒去找楊雄報信，希望楊雄解救巧雲。
第6集
楊雄趕到，阻止了祝龍搶親，並且要娶巧雲。而在此時巧雲卻上吊了，幸而及時發現，被楊雄救下，有情人終成眷屬，巧雲與楊雄結為夫妻。時遷去牢中探望代自己受過的朱記老闆後，決定去找薊王申冤，救他出獄。此時，欒廷玉催促蓮兒要她盡快把國寶取回，回祝家莊復命。
第7集
薊王發現了時遷留下為朱律申冤的紙條，對時遷梁山鼓上蚤的署名大驚失色。楊雄懷疑到時遷，於是提審朱律，詢問關於時遷的事情，卻一無所獲。薊王得知紫金八寶夜光壺被盜，命周知府迅速破案，找回國寶立功，在重重壓力下。巧雲和楊雄婚後感情愈深。蓮兒回到城裡，立刻去朱記客棧探望時遷。
第8集
蓮兒到朱記客棧得罪了老闆娘，老闆娘便冒充時遷的鄉下老婆，將蓮兒氣跑，時遷回來後，老闆娘又告訴時遷，蓮兒要嫁人了，兩人關系被老闆娘挑撥亂了套。時遷去牢房看朱律得知楊雄已經開始懷疑自己後，買通楊春在牢房照顧朱記老闆，深夜潛入薊州府拿到了紫金八寶夜光壺，准備去救朱律。欒廷玉揭了官府懸賞尋寶的榜文，周知府對其禮遇有加，欒廷玉借機羞辱楊雄，逼其道歉。
第9集
欒廷玉假裝算卦測出紫金八寶夜光壺的藏處，打開以後卻發現國寶已經不翼而飛，只剩下一張字條和空盒子，而這些都是時遷所為。楊雄卻猜疑是欒廷玉的陰謀。大失顏面的欒廷玉回去詢問蓮兒國寶的下落，蓮兒確信又是時遷偷走了國寶後，更加怨恨他。楊雄要放了朱律，被知府攔下。
第10集
楊雄設宴天外樓，准備用朱律引出盜賊。如果盜賊不能赴約，朱律則被替罪斬首。薊王得知也要去天外樓觀看。一無所知的時遷去妓院消遣，恰好被蓮兒看到，兩人誤會愈來愈深。欒廷玉得知周知府設宴天外樓，也要跟蓮兒一同前往。重壓之下楊雄喝醉回家，巧雲看到衣服上的女人口紅印子，心裡卻已產生芥蒂。
1-10集11-20集21-30集31-35集查看全部劇情
5人物介紹編輯
時遷：年約二十五、六歲，綽號鼓上蚤。
時遷
高唐州人,流落薊州,做飛檐走壁、跳籬騙馬的勾當,形容喜相可愛，身材瘦而輕快，輕功、怪招超乎常人，有天下第一神偷的美譽。談吐幽默，計謀聰明，他重感情講義氣，在本劇中既立了奇功又獲得了蓮兒的真愛，不愧為小人物里的大英雄。
楊雄：河南人，綽號病關索。三十而立的楊雄雖身懷絕技卻命運不佳，號稱天下第一捕快，只做得薊州府衙的一個微吏。和石秀結義為生死弟兄。因「紫金八寶夜光壺」被盜挨板子，因潘巧雲偷情受凌辱，被逼之下，楊雄與石秀大鬧薊州，怒殺裴如海，一起反上了梁山。水滸原著里使的是「水火棍」，在本劇中有時使劍。
蓮兒：二十齣頭
蓮兒
，祝家莊二公子祝虎的未婚媳婦，因與師傅欒廷玉去薊州劫寶，巧遇時遷。蓮兒單純，活潑，漂亮，是個如花少女。她在祝家是個養女，所以鬱郁寡歡，只有時遷真正讓她快樂，讓她覺得自己是自由的。最終蓮兒相隨了時遷，發誓一輩子做他的「賊婆婆」。
潘巧雲：二十五、六歲的小寡婦，端莊大方，容貌秀美。潘巧雲是個敢愛敢恨的女人，她開始一心喜歡楊雄，是因為覺得楊雄是英雄，不顧一切嫁給他。嫁給楊雄後，她覺得楊雄窩囊，又暗戀勇敢的石秀，遭受冷落和誤會後，與幼時相好裴如海相遇，把持不住失身給他，最後在楊雄和石秀怒殺裴如海時自殺。
石秀：二十八歲，金陵健康人,流落薊州賣柴為生。相貌英俊，器宇軒昂。綽號拚命三郎，為人嫉惡如仇，好抱不平。火爆脾氣，但是粗中有細，十分聰明。善於單刀棍棒。
王英：二十五歲，祖貫兩淮人氏,綽號矮腳虎，五短身材，模樣周正，濃眉大眼，一臉的憨厚老實。從小是苦出身，打死了大官的兒子，去投奔梁山，遇見了時遷。王英是時遷的好兄弟，小跟班。他仰慕高傲美麗的扈三娘，終於誠心打動了她。
扈三娘：二十六歲，鄆州扈家莊人，綽號一丈青，武功高強，容貌傾國傾城，性格高傲、冷漠而又跋扈，是家中的女棟梁。她從小暗戀祝虎，但是因為蓮兒是她的好姐妹，一直忍耐沒有表達。在得知蓮兒不愛祝虎之後，一度想嫁給祝虎。在不斷的接觸和誤解後，終於發現了始終對她一片深情的是王英，終於在最後，跟隨了他。使一把跋扈槍。
裴如海：二十八歲，報恩寺主持，相貌清秀，身材高大。從小和潘巧雲是青梅竹馬，一直喜歡巧雲，兩人小時候曾經私定終身。在長大多年相遇後，終於忍耐不住，百般掙扎之後，不斷追求巧雲，得到了巧雲。他對巧雲是真心的。
欒廷玉：四十歲，相貌一看就是異人，高瘦，冷僻。祝家莊教頭，武功極為高強，陰險狡詐，城府很深。他是祝朝奉的心腹，身為祝家教頭，從小教授祝龍和蓮兒的武功，對他們很嚴厲。在祝家很有威嚴。
祝龍：二十六歲，祝家大公子。貪花好色，性格簡單，粗魯。
祝虎：二十四歲，祝家二公子。文質彬彬，對蓮兒痴心一片，清秀優雅，滿腹詩書。
周之重：四十歲，薊州知府，急功好利、頗有城府。
薊王：六十歲左右，當朝皇上的嫡叔，常住薊州的王爺。
朱律：四十五歲，朱記客棧掌櫃。身懷武功，偽裝普通百姓很多年。他收留了時遷，是個心地善良的好人。使一把鐵尺子。
老闆娘：三十齣頭，朱妻。喳喳呼呼，潑潑辣辣，但是心地善良。使一把大鐵鏟子。
楊春：綽號白花蛇，一張鬍子拉扎的臉，卻有一雙湛然有神的眼睛。 蒲州解良縣人,長腰瘦臂,使一口大桿刀。他是楊雄，石秀，時遷與梁山好漢之間的橋梁，傳達梁山的消息。
祝朝奉：五十歲，綽號紫面閻羅。祝家莊莊主，專與梁山泊為敵，富有野心。多年來虎踞江湖，虎視眈眈，一直想吞並天下江山，有做皇帝之心。近年來勢力越來越大，想打下樑山，作為自己的山頭。
潘老兒：五十歲，楊雄丈人。膽小怕事。
迎兒：十八歲，潘巧雲丫鬟。是巧雲的貼心姐妹。
小翠：二十三歲，風騷世俗，為周之重所用的青樓女子。
扈太公：年紀五十左右，脾氣很大，容易被激怒。常年一直和祝朝奉結盟，但是在女兒和祝龍的婚事上，不太同意，後來被祝龍暗算，正式與祝家決裂。後來被祝朝奉設計害死。
扈忠：扈家管家。楊雄是他的救命恩人。
歐陽飛鳳：四十多歲，西涼公主。氣質高貴。多年來一直被囚禁在祝家莊。是蓮兒的母親。她被祝朝奉所愛，所以不得自由。多年前，是她設計了祝家莊的地圖。
捕快張勇：四十左右。楊雄的同事，對楊雄很講義氣。
胡頭陀：裴如海手下的一個敲更頭陀。
6片頭歌曲編輯
名：《西廂》
詞：後弦
曲：後弦
編曲：後弦
(rap:從西廂過,我十八多,舞文弄墨———)
走過西廂撲鼻一陣香
隔壁小姐還在花中央
鞋子忘了原來的方向
停在十八九歲情惆悵
敢問一句盆中花怎賞
要拿姑娘與它比模樣
甘做花泥一片靠花旁
不是三月也能醉人腸
夏至的前一天
秀才西廂走一遍
邂逅小姐正在窗檯賞花等著雨天
名詩讀了幾多遍，名畫臨摹幾多卷
懵懂書生的夢存在西廂正是少年
我又從西廂過，十二年前的白日夢
寫下當年的你的我
水調歌頭詞一首
我再從西廂過，十二年後的才高八斗
百花還在人去已樓空
那花兒常開人難留
（誰家種的桃花開了
花下誰在哼著離騷
趕考書生還要趁早要把功名報）
走過西廂撲鼻一陣香
隔壁小姐還在花中央
鞋子忘了原來的方向
停在十八九歲情惆悵
敢問一句盆中花怎賞
要拿姑娘與它比模樣
甘做花泥一片靠花旁
不是三月也能醉人腸
夏至的前一天
秀才西廂走一遍
邂逅小姐正在窗檯賞花等著雨天
名詩讀了幾多遍，名畫臨摹幾多卷
書生的夢存在西廂正是少年
我又從西廂過，十二年前的白日夢
寫下當年的你的我
水調歌頭詞一首
我再從西廂過，十二年後的才高八斗
百花還在人去已樓空
那花兒常開人難留
樹上的鳥兒，你為何緊皺眉
地上的人兒，為一個情字醉
我又從西廂過，十二年前的白日夢
寫下當年的你的我
水調歌頭詞一首
我再從西廂過，十二年後的才高八斗
百花還在人去已樓空
那明月照西廂
我又從西廂過，十二年前的白日夢
寫下當年的你的我
水調歌頭詞一首
我再從西廂過，十二年後的才高八斗
百花還在人去已樓空
那花兒長開人難留
❾ 電影的名字叫
你說的是北野武的《座頭市》！
中文片名：座頭市
英文片名：Zatoichi
導演/編劇：北野武
主要演員：北野武 飾 座頭市
淺野忠信 飾 服部源之助
橘大五郎 飾 藝妓
大家由佑子 飾 藝妓
岸部一徳 飾 銀藏
原 著：子母澤寬
類 型：動作/劇情/犯罪
片 長：116分鍾
發 行：松竹電影製作所/北野館
上映時間：2003年威尼斯電影節首映
《座頭市》：田園暴力交響詩
終於等來了這部電影，一部唯一讓俺像《殺死比爾》一樣期待的電影。
同《殺死比爾》一樣，這是一個主線非常簡單的故事。北野武究竟要給這樣的老片新拍賦以什麼樣的風格呢？看完電影後，俺感覺本片有著令人快意恩仇的暴力美學，更有鄉土關懷的親切感；北野武以他感性而直接的手法，為我們譜寫了一曲主題為鋤暴安良的田園暴力交響詩。
一
很顯然，北野武不想割斷大家對老版《座頭市》系列的親切感情。一個老的電影系列，之所以能拍那麼多續集，而且廣受歡迎，至少是承受了一代人的記憶的。在本片開拍初期，曾有鐵桿FANS聯名上書劇組，對北野武的新版《座頭市》能否對得起影迷的感情表示強烈懷疑。這種懷疑是有道理的，以北野武一貫的搞怪求新風格，這次還不定給古老的盲劍客帶來什麼新花樣呢！
不過，在看完了這個新版的《座頭市》之後，不知日本本土觀眾是如何想的，反正個人覺得那種經典老片的親切感還是撲面而來。在所有26部老版的《座頭市》中，俺也只看過廖廖幾部，所以僅能以這幾部的風格來和新版對比。可以說，新版在鄉土親切性上完全不比老版遜色。電影的主人公——盲劍客座頭市本來就是個很市井的同志，比起王大師鏡頭下那位囔囔著要看桃花的小資同行來，座頭市簡直粗俗不堪；相貌比不上俺們全世界有名的「電眼」自不必說了——人家即使演瞎子也照樣電得你欲仙欲死；就算是同樣愛喝點小酒，阿市也只能摸索著排出四文小錢，要一壺最家常的店產清酒，估計一輩子連「醉生夢死」這么曖昧的詞都沒聽說過，更不用說喝到同名的酒了。
然而，這種看似粗俗的「市井味」，正是座頭市成為民間英雄的根本，也是鐵桿影迷能感受到的親切性之最大來源。北野武版的新片最大程度地還原了這種親切性：座頭市仍然是那麼「不長進」，按摩、賭博依然是他表裡如一的兩大職業；走街竄巷遇到的不是市井無賴、風塵女子，就是瘋漢痴兒、半老村婦；即使是體現他最神勇一面的對手們，也一如既往的屬於「城鄉結合地帶」的「小規模流氓犯罪團伙」，上不了大檯面。習慣了老美腐爛大片、歐洲精緻小片、香港野心黑片的觀眾，可能覺得這樣的故事與場景太老套；但對老片的影迷來說，彼情彼景正是他們孜孜以求的心靈鴨湯。
外景選擇、場景布置等顯而易見懷舊的方面俺們就不用多說了，鄉土親切的神韻固然和視覺表現形式有關，但更能勾起「勝新」迷們溫馨回憶的，還是座頭市的行事作風和其他小人物的表現。原版《座頭市》就很好笑，簡直可以看作是動作喜劇片，而座頭市本人其實也是個很有幽默感的老頭。這一方面體現在肢體語言上——因為眼睛看不見，不管其他感官是多麼靈敏，座頭市總會鬧很多笑話。記得老版有一集的開頭，一個村婦在被人搶錢後突然「發作」，他竟然熱心地去幫人家接生，那手忙腳亂、瞎頭瞎腦的樣子，是任何人都忍俊不禁的。北野武版的座頭市同樣搞笑，其實不用他多說話，只要他微低著腦袋，發出不好意思的笑容的時候，座頭市的那股憨厚勁就出來了。同樣是拿眼睛來自嘲，片中那個描眼的鏡頭以及片尾的抖包袱，都能讓人笑到絕倒，北野武還真沒落下他說相聲的功夫啊。其他與老版類似的，還有賭徒以為學座頭市聽色子能贏，結果閉上眼睛亂猜；還有影片中除了出現日本傳統的丑角表演外，還有以插諢打科為主要目的的配角，所有喜劇色彩的展現方式都是比較市井傳統的，可以想像念舊的日本人看得滿心歡喜的情景。
二
但是，北野武是絕對不會滿足於復制經典的；其實，即使是對於老版的忠實觀眾來說，完全地重復雷同的細節也是無法忍受的，不管北野武如何精益求精，他和勝新太郎始終是不一樣的。與其不倫不類地懷舊，不如適當地凸顯時代銳意，從而創造懷舊與新奇的雙重體驗。
所謂時代銳意，觀眾感受最直觀的，肯定是主人公座頭市的造型了。其實北野武也沒改動什麼，只不過在頭發上做了點手腳而已——江湖傳聞那是金色的，可實際看起來是有點發白的那種淺金色，所以只能稱為「腦白金」。初看起來，這一出格的發型似乎與影片的古裝風格不符，但誰說武士浪人就要長發盤髻呢？實際上，勝新太郎在舊版中也經常頂著個短得不能再短的「寸頭」，要說出格的話一樣出格。所以，北野武基本上還是承襲了座頭市在日本民間傳說中的特殊性，並賦予他更銳利的形象而已。
如果說人物形象的與時俱進只是增添影片吸引力的一個噱頭的話，影片在場景調度與氣氛營造上的張弛有力，就帶來老版所沒有的視覺和心理沖擊。俺一直希望看到一部比較快意的武士片：劍要快、人要狠，而鏡頭一定要穩、場景過度一定要順滑，這樣才能讓人興奮得臉部充血。老版《座頭市》系列之所以在日本武士電影史上是座豐碑，是因為創造了座頭市獨特的形象和他獨特的劍術。但人都是不滿足的，我總是希望座頭市快劍掠起的殺氣應當更驚心動魄一些。前段時間炒得火熱的《少女殺手阿墨》，「百人斬」的場面倒是有了，但無形殺氣不足，顯得過於表面化；何況那小姑娘明顯功底不足，一看她那輕飄飄的動作，就知道是場做秀而已。
新版《座頭市》中的動作場面並不是很多，但一開始就讓人領略了什麼叫凌厲的殺氣。在電光火石般的一擊後，配以一個抖劍的慢鏡頭，座頭市「史上最強」的殺氣刺激得人熱血沸騰，至少小生是這樣的。以後的幾場打鬥場面都充分體現了日本武士刀法「凝氣聚神、一招決生死」的特徵，在精彩的場面調度和沉穩而精緻的鏡頭下，影片的斗劍場面給觀眾帶來的氣勢與凌厲並重的感覺，也許只有在讀古龍小說或者看《浪客劍心》動漫時才會有。而古龍的筆意有很多借鑒了日本武士小說的風格，可以說新版《座頭市》完美地再現了本來就屬於古劍道的神采。這當中，CG技術的修飾是功不可沒的，在老版中我們看到勝新太郎的劍已經是非常之迅捷了（順便崇拜一下勝新太郎），但還是給人以人力所及的感覺，新版由CG渲染的特效，真正讓人領會到「閃電劍」的威力。更讓俺意外的是，北野武索性連飆血的鏡頭也用CG來處理，揚棄了傳統的日式噴血法：少了份誇張，多了份暴力美感，個人以為更符合影片的暴力美學的說；反正每次看到日式噴血法，不管是日本人自己鼓搗的，還是昆汀借用的，我都忍不住哈哈大笑……
三
據說製片公司當初找北野武拍本片的時候，北就說這部戲一定要按照自己的意圖來；他所說的「意圖」當然不僅僅是用新形象新技術來包裝一下「裝舊酒的新瓶」，事實上，這個「酒」的醇香也是以他自己的風格釀造出來的，顯示出與老版截然不同的北野武特色。
最明顯的，北野武塑造的座頭市性格就和勝新太郎的老版有很大不同。老版的座頭市，基本上是個熱情開朗、助人為樂的老好人，往往在逼不得已時才拔劍；而北野武版的座頭市，和他以往的暴力角色一樣，出手冷酷無情、絕不留活口。如果說勝新太郎的座頭市基本上還算是風塵游「俠」的話，那麼北野武的新版則更加率性而為、善惡僅憑一念之間。這種形象設定，無疑是和北野武本人的氣質比較符合的。除了一本正經展現殘酷暴力，他更是個搞笑能手，因此，影片中的不少鏡頭也帶有強烈的「北式幽默」。例如有兩次表現愚蠢的流氓劍客拔劍或揮劍時誤傷同伴的鏡頭，很是惡搞；其他諸如從樑上掉下來的劍、那打中自己人的手槍、那突然冒出來的持矛傻小子等，總是在人不經意的時候被幽默撞了一下腰。
不過，個人覺得最能彰顯北式特色的，還是本片的節奏控制和敘事風格。也許是因為不是電影科班出身，北野武的導演風格追求自在的感覺，少了許多學院派琢磨的痕跡。過去人們津津樂道的，是他那「突發式的暴力」，但在本片中，個人感覺最深的，卻是他那毫無徵兆的剪輯手法。例如影片開始沒多久，服部源之助夫婦和藝妓「姐妹」同時出現在一個畫面中，還沒等觀眾看清楚人物，下一個鏡頭就切到了服部充殺人而妻子在一旁觀望的場面，接下來對那「姐妹」倆，也是用同樣的剪輯手段插入另外的畫面。這樣突然、直接、簡單的剪輯方式，可能一開始給人不太適應，因為「誘導式」或「聯想式」剪輯更符合人的思維方式；過於突兀的剪輯往往令人無法產生聯想或產生錯誤的聯想。例如，片頭這一段就很可能讓人鬧不清插入的片段到底是前一個畫面的將來、還是過去了的事情；而且由於影片剛剛開始，插入的片段太短，觀眾一時難以將所有出現的畫面建立起邏輯聯系。然而，如果反過來看的話，這樣直白而毫無暗示性動作的剪輯，恰恰勾起了觀眾的好奇心：觀眾知道那些插入的內容和人物有關，但卻不知道在時間上是怎樣的邏輯關聯，以及這些內容在整體情節的演進中又起什麼作用等等。這樣一來，就比明白告訴觀眾那是關於人物的最近經歷要有趣得多。同樣的剪輯模式在影片中還有好幾處，有的是「閃回」（如座頭市回憶雨中殺人），有的算是「前瞻」（如服部在腦海中預演和座頭市的決斗招式），有的是平行蒙太奇（服部決斗與妻子自殺），每次出現都毫無兆頭，完全和流行的剪輯手法以及觀眾的思維定勢不同。
仔細想想的話，這樣直接、突兀的剪輯手法又有何突兀的呢？為什麼一定要將鏡頭推進到一個眼部的特寫、做足了暗示說角色正在思考之後才可以插進一個關於他思考內容的畫面？其實，人的自然思維往往具有很大的跳躍性，更重要的是，思維的跳躍不一定需要有多大的動靜。對於「突發式剪輯」的偏愛（他在以前的作品中就用過多次了），只是表明北野武喜歡依據自己的感性來拍戲，而且他的表現手法又是那麼簡約直接，這使得即使像《座頭市》這樣的老片新拍作品，也顯示出自由創作的樂趣來。更何況，那些零星突兀的插入段落，仔細回味起來的話，又是與影片的整體敘事結構相統一的，只不過更加即興、隨意一些。
四
事實上，正得意於這樣的自由之心，北野武才能融合鄉土親切感、時代銳意與個人風格於一體，使人既有重溫舊夢的溫馨，又有體驗新奇的興奮，同時，以感性為基礎的直接而簡約手法的採用，又使編導的創作意圖更容易感染觀眾。
不妨以片中所謂融合程度最大的配樂與舞蹈為例。之前聽很多人都在談該片音樂與舞蹈風格的鬼馬，很是古今結合、土洋合奏的說。俺對樂器的認識就和座頭市對最後那塊石頭的認識一樣，因此俺更關注音樂與畫面的配合。如果大家看得仔細，聽得仔細的話，會發現影片中很多勞動的場面都應和著音樂的節奏。第一處農人鋤地的聲音與節奏，充當了背景敲擊樂之間的和聲；第二處在影片中段，有幾個農民在雨中戲耍，光腳板與泥巴踏合之間發出來的聲音，分明是踢踏舞的旋律；而臨近結尾時，村民們幫助蓋房一段，各種勞動工具簡直都成了樂器，每一下錘擊都對應著敲擊樂，而刨子、鋸子的每一次推拉都正好成為背景音樂的伴奏。
這樣和諧的對應，恐怕不是巧合，而是北野武有意為之。聽旋律的話，這幾處的曲調都是活潑歡快的，聯繫到當時這些場景的人物都是勞動中的農民，我們是不是可以推斷北野武是在借機歌頌勞動人民呢？是的，勞動人民，這個詞俺彷彿已經一千年沒用過了，顯得那麼陌生；但一旦寫出來，卻又是那麼親切。我們已經知道，座頭市是個市井英雄，說白了就是勞動人民的英雄，在老版系列中，他也是一直在為善良普通的老百姓而同各種惡勢力做斗爭。雖然這個新版的座頭市沒有老版的那麼積極主動，但是讓他碰上了，他還是會管到底的。
如此一來，俺就理解了影片的結尾要來那麼一段農人慶祝的晚會，更特別的是為什麼古代的農民跳起了現代的踢踏舞？需要理由嗎？北野武所說的，農民勞作而歌、歡快而舞，是非常自由的形式，誰說他們就不能踢踏了呢？從這個意義上說，北野武為影片裝飾時代的銳意也好，融入個人的強烈風格也好，不都是為了更表現座頭市的鋤暴安良嗎？電影結尾聯歡跳舞場景時有一個細節：那「姐妹」倆變回了家庭慘案發生之前的樣子接著又變回來，不過笑容一樣輕鬆快樂。在老版《座頭市》的每一集結尾大家都可以這么輕松一下，因為邪惡又少了一些，我們離幸福也更近了一步。「我雖努力睜大眼睛，可什麼也看不見哦~~~」座頭市最後仍不忘調侃一下，他的語氣在俺聽起來卻包含幸福的味道。
正如同電影里的座頭市外冷心熱，對勞動人民充滿了感情一樣，現實中的北野武也把他對鄉土、對人民的感情融入進了這部電影。這也許不是他風格最強烈的作品，但絕對是他所執導的最「日本」的電影。
❿ 斗鼓電影劇情介紹
電影《斗•鼓》改編自長篇小說《鼓魂》，由國家一級導演宋業明執導。該片以陝西安塞民間文化為背景，講述了上世紀辛亥革命之後發生在高石寨地區兩大家族間錯綜復雜的恩怨情仇故事，
該片呈現出當地的風土人情和民俗文化。影片在拍攝中，大膽起用了當地的腰鼓手、民間藝人等非職業演員，展現原生態藝術之美。
導演：宋業明 山東榮城人 演員、導演、編劇。曾當過場記、做過副導演，先後跟著李俊、王蘋、韋廉等著名導演拍攝影片。1988年，宋業明開始在《忻口戰役》、《喋血四平》、《編外檢察官》、《彭德懷鐵血湘鄂贛》、《張學良》等電視劇中擔任導演。
在電影《大決戰·遼沈戰役》、《大進軍·席捲大西南》中擔任執行導演，在《北緯三八線》中擔任導演，其中有6部影視片在軍內外獲大獎。