㈠ 電影2012在西藏地區解放軍找工人片段在幾分鍾出現
《2012》中在西藏地區解放軍找工人的片段在電影的8分42秒左右出現。
《2012》是一部關於全球毀滅的災難電影，由羅蘭·艾默里奇執導，約翰·庫薩克、桑迪·牛頓、阿曼達·皮特和切瓦特·埃加福特等聯袂出演，影片於2009年11月13日在美國上映。影片故事發生在2012年12月，一家人正在度假。沒想到根據瑪雅預言，2012年的12月21日，正是世界末日，瑪雅人的日歷也到那天為止，再沒有下一頁。電影講述了主人公以及世界各國人民掙扎求生的經歷，災難面前，盡現人間百態。
㈡ 一個電影 有個片段:十幾個像解放軍的戰士在一個雪山上拿著步槍靠在一起打一群像蝙蝠一樣的東西，這東西
九層妖塔 (2015)
主演: 趙又廷 / 姚晨 / 鳳小岳 / 李晨 / 唐嫣 /
㈢ 關於蘇聯電影《解放》
和遺憾，現在俄語原版的也找不到未經刪減的。
但你所述的幾個鏡頭我在另一部電影《自由戰士》里看過。
《自由戰士》與《解放》為同一導演的作品，前者常常被看做是後者的補充。
《自由戰士》一共有四部，講述了偉大的衛國戰爭期間，東歐的民族抵抗陣線，歌頌了各國共產黨領導人民抗擊法西斯的光榮歷程。
我今天剛剛看完第三部，看到了「斯洛伐克起義部隊操練時突然被鎮壓，而不是波蘭」，在最後還看到了「援助斯洛伐克的蘇聯空降部隊，有一名戰士點燃自己逼退德軍坦克，而不是巴爾干（真是超悲壯，很感人）」，可能在第四部中還會有跟多的你所提到的鏡頭。
一下分別為《自由戰士》四部的鏈接：
http://v.youku.com/v_show/id_XNTA4NTc5Mjg=.html
http://v.youku.com/v_show/id_XNTA5MjEyNTI=.html
http://v.youku.com/v_show/id_XNTEwMzQzNzY=.html
http://v.youku.com/v_show/id_XNTEwNDU2NTI=.html
㈣ 求一些好看的解放戰爭時的電影
《回到自己的隊伍來》
大戰寧滬杭
導 演：韋廉、石偉、小江
編 劇：李平分、韋廉、宋國勛
主 演：古月、孫飛虎、盧奇、劉錫田、謝偉才
上 映：1999年
地 區：中國大陸
該片是為了慶祝建國50周年，由八一電影製片廠於1999年拍攝。繼承了「大決戰」和「大進軍」的「大」之風格，宏觀壯闊的展現了從渡江戰役到解放上海的這個歷史階段。人物性格鮮明，戰爭場面宏大，台詞精準。
這部電影表達方式較之前《大決戰》的常規手法有所不同，片中穿插了戰場親歷者的自述和一些珍貴的紀錄片，充分保證了改片的史實性。 影片大量採用蒙太奇，時空轉換的鏡頭，並在戰場營造上初步運用了特技，又保證了該片的觀賞性；該片曾獲1999年五個一工程獎和華表獎。
劇情簡介
1949年4月，經過遼沈、淮海、平津三大戰役之後，國共雙方的軍事力量對比發生了根本的變化。人民解放軍根據毛澤東主席和朱德總司令「向全國進軍」的命令，向尚被國民黨當局控制的廣大地區發起了大規模的戰略進攻，矛頭所指首先對准了國民黨重兵盤踞的京（指南京）滬杭地區。1949年4月20日，我百萬雄兵分中、東、西三個集團發起渡江戰役，國民黨苦心經營的千里長江防線在人民解放軍排山倒海的攻勢面前土崩瓦解。
人民解放軍乘勝南下，繼而攻克南京，切斷浙贛線，佔領杭州，直逼上海。為保護上海人民生命財產安全和市區建築，解放軍經過周密部署並作出很大犧牲後，終於在5月27日解放了中國最大的城市——上海。
本片是八一電影製片廠拍攝的革命歷史題材電影「大進軍」系列的第一部。影片著重表現了渡江戰役和上海戰役兩大戰役。影片以恢宏的氣勢再現了渡江戰役萬船競發的浩大場面。在上海戰役中，為了避免對城區造成嚴重破壞，解放軍成功將國民黨軍主力調出城區，並在城區作戰中不使用重武器。在老電影《戰上海》中著重描繪的四川路橋戰斗也在這里出現。
與該系列電影的其他幾部不同，這部電影採用了三種視角：攝制組的視角：僅出現過一次，即開頭處展示了攝制組的一艘氣墊船通過拍攝現場進行的攝影；講述者的視角：幾位親歷當年歷史的老人在電影中對當時的歷史進行了一些講解；記錄電影的視角：再現當年的
㈤ 解放軍救人的片段
「一名解放軍戰士救了人後，卻被困在一倒塌房屋內，情況緊急。」
14日17時10分，在都江堰市江安河邊進行搜救活動的廣東消防救援隊收到居民的「報料」。
來自廣州、深圳、中山等地的消防人員隨即趕往觀江路141號的現場，生命探測儀勘察到一名解放軍戰士被困倒塌房屋的二樓，他上半身部分被沙石壓住，已被困近50個小時了，但身體狀況還算良好。消防隊員們在隔壁二樓靠近其頭部的位置打開了一個小洞，用濕毛巾為其潤嘴唇，並請醫療人員給他打點滴。營救組認為，暫不適宜救援，一切只等天亮時進行搶救。
15日8時 援救一再受阻
15日上午8時，天蒙蒙亮，廣州特勤大隊隊長羅志勇帶了幾名消防隊員開始行動。消防隊員用手挖掉部分沙石後發現，受困的解放軍離廚房有兩米多遠，如果貿然鑽進去的話，很容易被不斷墜下的沙石掩蓋。深圳消防支隊的吳中隊長出了個主意，找一把柄有兩米以上的大鋤頭，伸進去將泥沙慢慢挖掉再救人。然而，一小時過後，當自製的大鋤頭快挖到受困解放軍的身邊時，正好有一大堆很散的磚石，如果貿然繼續挖掘，極有可能會引起塌方。
10時30分，營救小組決定改變援救方案，從房屋頂上切開一塊，然後用吊車將倒塌的建築逐塊清理，用繩索拉人出來。這一援救方案也沒能通過「考驗」，一個多小時後，雖然從樓頂上已可以看到被困的解放軍戰士，然而，一道大橫梁卻橫在其上方。
15日13時50分 餘震再度弄人
13時20分，人被困近70個小時。在塌樓的二樓廚房，深圳消防支隊的吳中隊長仍沒「放棄」最初的救援方案，用大鋤頭不斷地嘗試挖掉解放軍身上的瓦礫，然而沙石還是不時地往下掉。
13時50分，正當消防人員已將解放軍戰士身上的沙石差不多都挖出時。都江堰突然再次發生餘震，救援現場的十多名消防人員被迫撤離到空曠地躲避。
餘震過後，消防人員重新上到二樓廚房卻發現，餘震帶來的泥沙已再次將這名解放軍戰士掩埋，但幸虧消防人員之前已對這名解放軍戰士的胸部和頭部做了保護，他並沒有因為餘震而受傷。營救人員立即對他進行供氧，確保他的生命安全。
15日15時 戰士成功得救
14時20分，正當消防隊員成功地將解放軍戰士挖到只剩下一條腿被困時，指揮長、廣東消防總隊政治部主任梁構成接到了上級指令，要求廣東消防總隊400名官兵立即趕赴綿陽災區參加抗震救災。梁主任決定在現場留下6人小組繼續施救，其他人員立即奔赴綿陽救災一線。
14時50分，6人小組終於在塌樓的廚房用小鏟子將這名解放軍戰士身邊的磚塊逐一清除，並由一名個子較小的消防隊員，匍匐地爬入洞內將該解放軍慢慢地拉了出來。
15時許，被困三天三夜的解放軍戰士終於被消防人員從廢墟里背出，並抬上了救護車。
現場圍觀的群眾一片歡呼聲。
㈥ 蘇聯電影《解放》為什麼是鏡頭黑白片段與彩色片段交叉的，是因為技術問題嗎
怎麼可能是技術問題！這部片子拍攝於1972年，那個時候早就已經普及了彩色膠片了，而且這種宏大的製作，蘇聯方面既然調動了大量的軍隊和人力物力財力，怎麼可能就用黑白膠片湊數呢……
應該來說，一般黑白影調在現代影片中一定是有意為之的，起碼有這么幾個作用：
1、造成過去和現實之間的時代距離感。比方說《這里的黎明靜悄悄》、《辛德勒名單》這些耳熟能詳的戰爭電影，都喜歡使用黑白膠片去拍攝戰爭環境，把和平環境用彩色來表現。
2、黑白片的光影對比十分強烈，特別適合去表現那種壓抑、黑暗、人性扭曲的時空場景。歷史上有個電影流派就叫做黑色電影，這個流派很多經典作品都是使用黑白膠片拍攝的。很多現代電影尤其喜歡把黑白的對比度調得特別高，專門來表現這種低光調的壓抑感，來實現風格化的創作，比方說弗蘭克·米勒的《罪惡之城》。
應該來說第二點在某種程度上來講是符合《解放》的立意的。《解放》應該來說恢復了斯大林時代的蘇聯宏大戰爭敘事的手法，但同時又有一些新意。確實不錯。
㈦ 戰爭巨制《解放了》定檔國慶，豪華的演員陣容能撐得起票房嗎
2019年5月7日，經歷了90天緊張拍攝後，由韓三平任總策劃、李少紅任總監制兼總導演、常曉陽任導演的戰爭電影《解放了》於青島東方影都正式殺青。
在去年7月上映的《我不是葯神》也是大火了一把，同樣是笑點淚點都有，徐崢主打，取得了31億的票房佳績，浙江的王大哥就是在這部電影中投了三萬元，結果相當可觀的。30萬的回報。
作為獻禮新中國成立70年的城市戰爭片，這部電影也是極度的還原了中國解放時的場景，從影片花絮中可以看到戰火紛爭的緊張場面，演員們在槍林彈雨中奮力奔跑的場面，畫面刺激而真實，呈現出了濃郁的歷史厚重感。
㈧ 電影建國大業有描寫一個片段和觀後感300字
提供兩遍，自己選吧！
一、
「中華人民共和國、中央人民政府，今天成立了！」電影《建國大業》在毛主席的庄嚴宣告中結束了，那一幕幕令人振奮的場景，在腦海里久久回盪，揮之不去。
影片以抗戰勝利至建國前夕為背景，正面再現共和國多黨合作和政治協商制度從誕生到確立這一重大歷史事件。重慶談判、雙十協定、校場口事件、遼沈戰役、淮海戰役、渡江戰役、定都北平、政治協商會議、開國大典等具有重大歷史意義的事件在影片中依次展現，毛澤東、周恩來、朱德、彭德懷等老一輩革命家，宋慶齡、張瀾、李濟深、沈鈞儒、何香凝等民主愛國人士紛紛登場，彷彿把我們帶到那個艱難而又催人振奮的歲月中，去追憶那段歷史，緬懷遠去的革命先輩。
電影以毛澤東、周恩來赴重慶談判的飛機上拉開序幕。抗日戰爭結束之後，各階級、各黨派、廣大人民群眾反戰情緒高漲。於是，在民主愛國人士張瀾等人的斡旋下，毛澤東代表的共產黨與蔣介石代表的國民黨拉開了重慶談判的序幕。為了表示誠意，中國共產黨主動放棄了部分佔領的解放區，然而，國民黨卻絲毫沒有建立民主政府的意思，反而驅趕民主黨派，逐漸走向了軍政府獨裁統治的滅亡之路。以蔣介石為首的國民黨展開了白色恐怖下的血腥屠殺，一大批愛國民主人士遭到殺害。此舉遭到了以共產黨為首的各黨派的強烈反對。著名愛國將領馮玉祥將軍的一幕戲中，馮將軍大白天手持白燈籠闖入蔣介石的府第，要求見蔣介石，被拒絕後。馮將軍義憤填膺的說：「這個世道太黑了，我怕看不見。」足以看出當時的時局是多麼的恐怖，而馮將軍也遭到國民黨特務的殺害。
以毛澤東為首的共產黨人通過建立廣泛的愛國統一戰線，獲得了全中國人民群眾的支持，為中國人民政治協商會議的召開奠定了扎實的基礎。李公朴、聞一多為代表的革命人士為了政協會議的召開，奉獻了一切，奉獻了自己的生命。他們用鮮血換來了新中國的誕生。
最讓人難忘的鏡頭是，影片中淮海戰役結束後，毛澤東、周恩來、任弼時，朱德等革命元首，聽到戰役結束我軍大獲全勝的消息，毛主席說，長江以北，再無大戰。於是，四個改變了中國歷史的男人，四個改變了中國命運的男人，一起喝酒，喝醉了一起唱歌的那一番情景，讓人十分的感動。那一刻，他們幾十年經歷的苦難，一幕幕的回想，把心中的感情迸發。五次圍剿，突破封鎖線，茫茫大雪山，漫漫草地，無數人的生命，換來了這革命轉折的這一刻。讓他們再也剋制不住自己的感情，唱起來，喝起來，哭起來，笑起來，跳起來……觀眾的眼睛似乎也在這一刻濕潤了，多麼艱難的歷程啊。
解放上海，解放軍戰士打仗累了，沒有占民宅，集體整齊的睡在馬路上。宋慶齡看到了，看到了為什麼中國共產黨會勝利。這就是我們最親愛的人——中國人民解放軍。
毛主席站在天安門城樓上，庄嚴的說，中國人民站起來了！中國人民從此翻身做主人，一個嶄新的國家屹立在世界的東方。
台灣那邊，落寞的是蔣介石那悲情的身影……
歷史的車輪滾滾向前，現如今，中華人民共和國已經成立六十周年了，在這個特殊的日子裡，我們回憶那段歷史，追憶那段歷程，珍惜今天來之不易的幸福生活，並由衷地祝福偉大的祖國繁榮昌盛，人們幸福安康。
二、
經過千辛萬苦搞到票，然後聚精會神地看完了一票難求的國慶60周年獻禮大片《建國大業》。《建國大業》這部影片，集中反應了自1945年抗戰勝利國共兩黨重慶談判，一直到新中國政治協商會議的召開五年間的風雲變幻，為我們展示了一幅波瀾壯闊、氣勢磅礴的歷史畫卷。《建國大業》充分利用了電影蒙太奇手法將重大歷史事件進行宏觀和微觀間切換，增強了影片的歷史真實感和內容上的厚實感。同時，還用虛實相映的手法表述歷史事件，省去了大量篇幅，又達到再現歷史的目的。如李公朴被害是通過聞一多演講來展示，聞一多及後來上海的13名知名民主人士被害則以畫面來展現。又如用寫意的戰爭場面來烘托建國的艱辛。同時，以大量的鏡頭展現民主黨派、民主人士為民主建國做出的努力和犧牲，這也是空前的。如展示了敵機轟炸西柏坡x住處未爆炸的炸彈這一細節，給人以驚心動魄的歷史真實感。影片的重點，是國共兩黨的實力如何從勢均力敵、針鋒相對，到最後共產黨技高一籌，三大戰役的決定性勝利讓歷史的天平終於傾向在共產黨一邊，中國的歷史從此改變了前進的方向。
電影的場景設計和敘事角度有大有小，最喜歡兩個場景：一是北平機場，萬人喜迎毛澤東和老紅軍戰士的聲嘶力竭的場面，令現場觀眾百感交集，不禁涌動起對建立共和國的無數先輩的敬仰情懷。二是蔣經國前往上海督導經濟，直面譴責孔家才是讓黨國身處危難的蛀蟲，回到南京時父親蔣介石卻對他說「不反亡國，反則亡黨」的言語，一番時局的忠告帶走了經國的銳氣，這或許是對多年之後的台灣主政人物的一種性格鋪墊和詮釋吧。據說蔣經國在深刻反思敗走台島的教訓，啟動肅貪和黨建轉型改革，嘔心瀝血、勵精圖治的將台灣帶上「亞洲四小龍」的地位，親手實現了政治解嚴（將台灣帶入民主時代），集其大成的功業在他之後的新台灣，未見在政治境界及領導效能上超越蔣經國的新典範。蔣經國「與時推移的改善及修正的性格」，註定這位奇跡經濟的締造者最終心力憔悴嘔血而亡的悲愴宿命。因此我認為，影片中陳坤的扮相與我心目中的蔣經國最為吻合。片中對徵集到國旗、國歌作品的選用過程，猶如生動的教學片，更讓人增長了不少知識。
看完《建國大業》，如果你非要問我，誰演的最好？我說是張國立。可能在一些人心裡，張國立電視劇演的多了，沒有那些「電影明星」們更有銀幕范兒。其實錯了，他是真正有多大舞台能擔多大戲的人，蔣介石，這個份量特別重的角色，被他擔起來了，擔得漂亮。
當然從外形上來說，張國立無論是從長相上還是身材，都跟蔣介石「不像」得太厲害。但是張國立沒走「形似」，甚至於沒去追求「神似」，他是在演蔣介石的心，把內心吃透了，打通了血脈去演，這個就很厲害。所以蔣介石的第一個鏡頭一出來，我就閉嘴了，那種融會貫通的精神氣質，已經遠遠超過了演技的范疇。需要再提一句的是，張國立刻畫人物用的是「春秋筆法」，不顯山不露水的，很多好東西要是不仔細看，一不留神就過去了。
共產黨得天下，一是得民心，二是得人才。如今許多影視作品塑造的英雄給很多人一種印象，共產黨大都是些沒文化，被地主老財逼迫無路可走，才入伍參加革命的土包子，其實這是很大的誤解。從《建國大業》一片來看，「得民心者得天下」的主基調始終灌注整部影片，當時的不少人才都倒向了共產黨陣營，這也是政治協商制度誕生的首要前提和重要保證。相比之下，另一陣營的國民黨，派系紛爭內耗，一黨獨攬，自挖牆腳，眾親叛離，諸如蔣經國、白崇禧等經世之才的一度無奈落寂，恰恰形成了鮮明的對比。
然而，這部影片也存在很多不如人意的地方。
首先是劇本的粗糙。作為一劇之本，可以看得出，劇作者試圖在兩個多小時的時間里，集中將五年間的大大小小事件做一全面而詳盡地描述，終因功力不夠，而顯得結構凌亂、內容龐雜，頭緒錯綜復雜，人物刻畫不是很到位。
其次是導演的問題。這是一部國慶獻禮片，擔綱導演的是好像從來沒有獨立導過電影的、負責電影事業的高級官員，為了保險起見，又拉了另外一位導演過很多片子的導演。但對於一個劇本先天不足的影片，導演再有號召力，也無濟於事。盡管場面做得很大，氣勢上很雄偉，但描寫戰爭無非就是行軍、長鏡頭、多弄幾處炸點，動不動就是航拍，電腦三維動畫，雖是群星雲集，但仍舊掩蓋不住影片的整體蒼白。
第三個要說的是攝影問題。片中出現眾多開會的大場面，這是一般導演最為頭疼的，因為場景單調不容易調度。而本片的導演及攝影師或許為了照顧眾多明星的檔期，根本就沒考慮拍得再細些，幾乎都是全景、中景等幾組鏡頭，場面有了，但效果上就顯得雷同了。
第四個要說的是剪輯的問題。可能還是因為劇本的原因，內容上的凌亂表現在剪輯上顯得有些捉襟見肘，太跳躍的手法有點模仿美國大片的意思，以對白或音樂的先入作為場景轉換的套路，也顯得有些老套了。黑白與彩色色調之間的轉換也都過時很久了。
總之，這部片子作為主旋律的國慶大片，看了也就看了，不看也不是個損失。它沒有早年間《開國大典》拍得精緻，當然，想看明星們是如何在一部影片里集中露下小臉的，看看也挺有意思。
㈨ 5060年代經典解放戰爭老電影
白求恩大夫(1954)寶山之歌 (1958)保衛勝利果實（1950）暴風中的雄鷹（1957）邊寨烽火(1957)冰上姐妹 [1959]不拘小節的人(1956)布穀鳥又叫了 (1958)草原晨曲 (1959)草原上的人們 (1953)長虹號起義（1958年）長空比翼（1958）朝霞(1959)船廠追蹤(1959)春風吹到諾敏河 (1954)春節大聯歡(1956)春雷 (1958)大地重光(1950黨的女兒（1958）地下航(1959)地下尖兵（1957）地下少先隊(1959)董存瑞（1955）渡江偵察記（1954）兒女親事(1950)方珍珠 (1952)飛越天險(1959)汾水長流(1956)風從東方來(1958)風箏(1958)鳳凰之歌(1957)腐蝕(1950)國慶十點鍾（1956）海魂(1957年)海上神鷹 (1959)海鷹（1959）和平保衛者(1950年)紅孩子（1958）紅色的種子(1958)紅霞(1958)湖上的斗爭(1955年)虎穴追蹤（1956）護士日記(1953)花好月圓(1958)回民支隊（1959）雞毛信（1954）激戰前夜(1957)寂靜的山林（1957)狼牙山五壯士（1958）望採納。
㈩ 求電視劇《解放》中的一個片段。
哥們，什麼片段呢？